嘉莉從一位無名鄉(xiāng)村姑娘成長(zhǎng)為知名百老匯明星，一路走來無時(shí)不在對(duì)男權(quán)主義進(jìn)行著反叛，隨著反叛程度的不斷升級(jí)，她也完成了從無知少女到成熟妖女的蛻變。十八歲的她，帶著青春、美貌、伶俐、靦腆，帶著對(duì)城市生活的憧憬與期待，只身踏上了前往芝加哥的列車，邁出了走向社會(huì)的第一步。在芝加哥

男權(quán)主義社會(huì)是指以男性為中心，男性在家庭和社會(huì)中處于支配地位，在政治、經(jīng)濟(jì)、法律、宗教、教育等各個(gè)領(lǐng)域擁有特權(quán)的社會(huì)。在男權(quán)主義社會(huì)中，男性是社會(huì)的主體，而女性則處于從屬地位。男權(quán)主義思想認(rèn)為，女人的身體和性屬于男人和家庭，是男人不可侵犯的私有財(cái)產(chǎn)；女人在體力和智力上天生

女作家薇拉·凱瑟在美國(guó)文壇很有影響，她的文品在美國(guó)文壇以具有藝術(shù)良知的持守者和道德勇氣的體現(xiàn)者而被稱道，她的作品在美國(guó)文壇獲取了文學(xué)中的“珍珠”之美譽(yù)。凱瑟的創(chuàng)作生涯始于1912年，當(dāng)她的處女作被當(dāng)?shù)貓?bào)紙刊載出后，她放棄了自己要學(xué)醫(yī)的志向，轉(zhuǎn)而學(xué)文科。在讀書期間就頻頻在報(bào)紙和

《白象似的群山》是海明威于1927年寫的一篇經(jīng)典之作，該故事主要講述了一對(duì)在西班牙北部埃布羅河的一個(gè)火車站候車的美國(guó)情侶時(shí)討論是否“墮胎”的故事。本文擬分析該小說中所體現(xiàn)出的作者際遇與男女主人公的境況、時(shí)代特色與男女主人公的性格特征、環(huán)境事物的象征性及作者的“冰山理論”與文章

門羅的《逃離》由于是描寫女性意識(shí)覺醒的小說，又是以一個(gè)女性作家的視角進(jìn)行敘述的，因此小說中有大量的心理描寫，這些描寫的對(duì)象又都是和我們同時(shí)代的人物，因此具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。 小說中關(guān)于心理描寫最多的是卡拉、朱麗葉。 卡拉的心理描寫主要表現(xiàn)在她準(zhǔn)備逃離克拉克的時(shí)候，

關(guān)于逃離這個(gè)話題，古今中外都有過。幾乎和女性意識(shí)覺醒連在一起。我國(guó)遠(yuǎn)古時(shí)代的嫦娥就背棄丈夫后羿逃離到月亮上。我國(guó)著名的民間傳說中，關(guān)于愛情的，幾乎都和逃離有關(guān)，《牛郎織女》中，織女逃離到人間；《梁山伯與祝英臺(tái)》中，男女主人公雙雙化蝶，其實(shí)也是逃離；唐代傳奇小說中的《倩女幽

小說《逃離》中的主人公都是生活在加拿大小鎮(zhèn)上的中年婦女，她們每天面對(duì)的就是農(nóng)場(chǎng)、甜點(diǎn)這些瑣碎的小事。在平凡無奇的生活中，終于有一天，她們?nèi)虩o可忍，開始了逃離。 小說第一篇《逃離》描寫的是一個(gè)叫卡拉的女性，她在少女時(shí)期，懷著對(duì)美好生活的憧憬，給父母留下一張紙條就逃離了

（一）喬伊斯式隱喻變異及其在譯文中的再現(xiàn)《畫像》中多次運(yùn)用比喻手法來對(duì)特殊情緒加以表現(xiàn)，對(duì)這樣創(chuàng)新的語言變異現(xiàn)象的翻譯直接關(guān)系到譯文質(zhì)量。如文中第五章中運(yùn)用的一個(gè)特殊語言，斯蒂芬的父親罵兒子“Lazybitchofyourbrother”,這無疑令讀者感到詫異，斯蒂芬自己也笑

該作品中的語言變異除了以上幾種還包括詞匯和方言變異，小說中多運(yùn)用了新詞、合成詞以及方言等，使得小說更具藝術(shù)魅力，審美價(jià)值提高，但這樣的語言變異手法同樣增加了翻譯的難度。譯文中只有做好這種語言變異的再現(xiàn)和靈活運(yùn)用，才能保留小說的藝術(shù)美感，令讀者感受原著的魅力。（一）詞匯變異

語言變異是對(duì)現(xiàn)有語言規(guī)則的偏離和違反，目的是更好地表現(xiàn)作者的感情思想，表現(xiàn)小說的藝術(shù)表現(xiàn)力?！兑粋€(gè)青年藝術(shù)家的畫像》語音和書寫形式的的變異具體表現(xiàn)為頭韻、詞尾相似等修辭手法的使用、無切分句和多切分句的應(yīng)有等，譯文只有對(duì)其充分表現(xiàn)才能取得良好效果。（一）語音變異及其在譯文中

在國(guó)內(nèi)學(xué)界，通行的外國(guó)文學(xué)史教材及寥寥可數(shù)的相關(guān)研究論文幾乎無一例外地把騎士文學(xué)的樣式定為兩類：騎士抒情詩與騎士敘事詩（或者騎士傳奇）。如：朱維之先生主編的《外國(guó)文學(xué)史》里說：“騎士文學(xué)的主要體裁有抒情詩和敘事詩。”鄭克魯先生主編的《外國(guó)文學(xué)史》則說：騎士文學(xué)的“主要體裁是騎

赫爾曼·梅爾維爾是十九世紀(jì)美國(guó)著名的作家，他從小生活在紐約的荷蘭移民區(qū)，這里的基督新教氛圍特別濃厚。《白鯨》是梅爾維爾的代表作，在這部小說中，作者從《圣經(jīng)》中提取了眾多的人物題材以及意象。整部作品中有上千處描寫都與《圣經(jīng)》有關(guān)。讀者可以非常清晰地感受到作品與《圣經(jīng)》的關(guān)系

引言 一棟樹立在湖中的玻璃小屋，澄清透明，亦幻亦真；一個(gè)站在湖邊的鐵皮郵箱，平淡無奇，卻充滿魔力；一個(gè)充滿才華的建筑師，亞力克·維勒（基努·里維斯飾），滿腹抱負(fù)，卻事業(yè)坎坷；一個(gè)獨(dú)立自主的女醫(yī)生，凱特·福斯特（桑德拉·布洛克飾），工作熱情，卻內(nèi)心脆弱。在湖邊小屋邊的郵箱里，

《為奴十二年》于2013年底上映，影片根據(jù)所羅門·諾瑟普所著同名小說改編。影片選取了近年來好萊塢少有的題材，因其直面奴隸制及其紀(jì)實(shí)性，在上映后引起了巨大反響。影片獲得了第86屆奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，同時(shí)還成為美國(guó)高中課程內(nèi)容，可見大眾對(duì)其認(rèn)可程度?！稙榕辍芬运_門·諾瑟普

影片《地心引力》講述的是一位叫斯通的空間站女宇航員如何通過幫助與自救克服種種危機(jī)成功返回地球的歷險(xiǎn)經(jīng)歷。影片單一的主線、集中的矛盾使觀眾不用花很多精力去理解故事，而是全身心的去感受影像，去解讀人物與情節(jié)背后的思想。美國(guó)語言學(xué)家Lakoff和Johnson提出，我們用來思考

前言謝肇淛（1567~1624），字在杭，福建長(zhǎng)樂人士，明萬歷壬辰年間進(jìn)士，除湖州推官，累遷廣西右布政使，治跡斐然。其一生嗜好讀書，著述頗豐，所涉題材豐富，詩集、文集、筆記、詩話等等門類眾多。謝肇淛小說理論集中在《五雜俎》，《虞初志序》，《金瓶梅跋》，筆記小說《麈馀》中。其中

上世紀(jì)60年代，伴隨著戰(zhàn)后全球經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)步發(fā)展，西方出現(xiàn)了反對(duì)近現(xiàn)代體系哲學(xué)的思想傾向。在建筑學(xué)、文學(xué)批評(píng)、心理分析學(xué)、社會(huì)學(xué)、政治學(xué)等領(lǐng)域，均有學(xué)者結(jié)合其自身學(xué)科領(lǐng)域的具體問題提出了具有后現(xiàn)代思想的主張與理論。如果說給不同領(lǐng)域的后現(xiàn)代思潮一個(gè)共性的總結(jié)，即如當(dāng)代美國(guó)后現(xiàn)代

通觀二十世紀(jì)英國(guó)文學(xué)家的作品，我們不難發(fā)現(xiàn)，在這個(gè)動(dòng)蕩并快速發(fā)展的時(shí)代中，幾乎所有作家的作品中都具有現(xiàn)實(shí)批判性，戈?duì)柖∫彩瞧渲械囊粏T，但與大多數(shù)作家筆端批判性不同的是，戈?duì)柖〉男≌f所體現(xiàn)的批判性并非針對(duì)某個(gè)社會(huì)現(xiàn)象，也不是針對(duì)某類群體，而是集中地批判了人性。戈?duì)柖≡裕?/p>

有評(píng)論者認(rèn)為，無論是著名的《蠅王》，還是戈?duì)柖〉钠渌髌?，都共同書寫了一個(gè)主題，即人性，戈?duì)柖⑷诵缘恼宫F(xiàn)與二十世紀(jì)的英國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，在善惡對(duì)比的書寫中凸顯了對(duì)于人性之惡的批判。在戈?duì)柖〉脑L談錄中，我們不難發(fā)現(xiàn)，他對(duì)于人性之惡的著力刻畫與其參加第二次世界大戰(zhàn)的經(jīng)歷關(guān)系

英國(guó)女作家弗吉尼亞·伍爾夫（1882-1941，VirginiaWoolf）在英國(guó)學(xué)史上有著毋庸置疑的影響力。她是一位前衛(wèi)的文學(xué)理論家，文學(xué)批評(píng)家，是英國(guó)意識(shí)流小說的重要開拓者之一，極大地影響了現(xiàn)代主義文學(xué)的發(fā)展。其代表作有《雅各的房間》（Jacob'sRoom,1920