《為奴十二年》的色彩敘事

   《為奴十二年》于2013年底上映，影片根據(jù)所羅門(mén)·諾瑟普所著同名小說(shuō)改編。影片選取了近年來(lái)好萊塢少有的題材，因其直面奴隸制及其紀(jì)實(shí)性，在上映后引起了巨大反響。影片獲得了第86屆奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，同時(shí)還成為美國(guó)高中課程內(nèi)容，可見(jiàn)大眾對(duì)其認(rèn)可程度?！稙榕辍芬运_門(mén)·諾瑟普作為奴隸的十二年經(jīng)歷為主線，將所羅門(mén)做為黑人種族的縮影，貫穿了自由、隱忍和救贖的話題，超越了黑人題材和奴隸制度本身，體現(xiàn)了黑人種族對(duì)生命禮贊的大愛(ài)?！稙榕辍肥且徊渴帤饣啬c的神曲，奏響了獻(xiàn)給所羅門(mén)的贊歌，奏響了獻(xiàn)給黑人種族的贊歌。影片展示出了黑人文化的魅力，黑人靈歌《Roll Jordan roll》的齊聲合唱，帶給觀眾藝術(shù)的享受。值得注意的是，影片在色彩運(yùn)用上也十分出色。本文從色彩與敘事基調(diào)、色彩與情節(jié)發(fā)展、色彩與情感渲染三方面，淺析《為奴十二年》的色彩敘事。

一、色彩與敘事基調(diào)

    影片《為奴十二年》是一個(gè)關(guān)于種族沖突的政治文本，里面充滿著一種無(wú)所不在的“暴力等級(jí)次序”。而在這個(gè)等級(jí)次序的底端，就是黑人奴隸。但影片并不是一味的控訴奴隸制，而是在揭露黑暗奴隸制的同時(shí)，歌唱了所羅門(mén)為獲得自由所做的努力。因此，影片在對(duì)色彩的運(yùn)用上，沒(méi)有一味沉浸在灰暗的色調(diào)中。所羅門(mén)是反抗奴隸制的一束微弱的光芒，照亮了黑人奴隸通往自由的路。

    在表現(xiàn)奴隸制的殘酷和對(duì)黑人肉體以及精神的摧殘時(shí)，影片主要呈現(xiàn)為灰暗的色調(diào)。在奴隸制中，奴隸不僅沒(méi)有人身自由，甚至連生命也完全歸屬于奴隸主。奴隸們的生存條件，完全取決于奴隸主個(gè)人的想法。加之奴隸監(jiān)工的壓榨，黑奴們不但遭受精神侮辱，肉體上的勞作也絲毫不敢怠慢。從所羅門(mén)被哄騙灌醉后關(guān)進(jìn)秘密奴隸轉(zhuǎn)運(yùn)中心開(kāi)始，影片的色調(diào)就進(jìn)入了灰暗為主段落。暗無(wú)天日的牢房，只有一個(gè)密布鐵條的小窗口能透進(jìn)光來(lái)。所羅門(mén)在這陰暗潮濕的地方關(guān)押著，還要遭受奴隸販子的毒打，灰色成為影像的主宰，詮釋出悲傷的敘事基調(diào)。當(dāng)所羅門(mén)被販賣到有“黑人終結(jié)者”之稱的埃德溫·艾普斯那里，他掉入了名副其實(shí)的地獄。在所羅門(mén)被解救之前，影片一直少有亮色出現(xiàn)。

    當(dāng)然，影片也沒(méi)有一直沉浸在壓抑的色調(diào)中。在表現(xiàn)所羅門(mén)自由人身份時(shí)，影片使用溫暖的色調(diào)。所羅門(mén)自己是個(gè)音樂(lè)家，他們一家人其樂(lè)融融，過(guò)著自由自在的生活。妻子每年還可以帶著孩子去旅行，他們的生活還算愜意。類似的，在奴隸主威廉·福特家中，影片同樣運(yùn)用了溫暖色調(diào)。牧師出身的福特，與其他奴隸主有很大不同，他沒(méi)有采取高壓政策對(duì)待黑奴。在所羅門(mén)稽留在福特莊園時(shí)，影片多處展現(xiàn)了南方種植園的美景。尤其是所羅門(mén)將木材捆扎好做成木筏，他拿著長(zhǎng)棍在河道中緩緩滑行的鏡頭，南方如畫(huà)的風(fēng)景展現(xiàn)在觀眾面前。在埃德溫·艾普斯種植園中，所羅門(mén)面對(duì)的是暗無(wú)天日的生活以及埃德溫神經(jīng)病般的脾氣，這段是影片的主體部分，也是黑人遭受奴隸制迫害的集中表現(xiàn)。影片在這一段中沉浸在灰暗色調(diào)中，但是白人木匠、廢奴主義者巴斯的出現(xiàn)，卻使影像中產(chǎn)生了一抹亮色。正是他帶出的消息，才是所羅門(mén)得到解救。

二、色彩與情節(jié)發(fā)展

    色彩與影片的情節(jié)發(fā)展有重要推動(dòng)作用。通過(guò)對(duì)色彩的調(diào)節(jié)，既可以預(yù)示的發(fā)展，也可以對(duì)情節(jié)產(chǎn)生補(bǔ)充作用。首先來(lái)看色彩對(duì)情節(jié)的預(yù)示。當(dāng)所羅門(mén)被販賣到南方，從船上下來(lái)后的第一件事，就是坐在椅子上等待被轉(zhuǎn)賣。此時(shí)的所羅門(mén)陷入了對(duì)紐約自由生活的回憶中。在記憶中，所羅門(mén)與妻子踱進(jìn)一家箱包店，他在給妻子挑選旅行包。此時(shí)畫(huà)面中的箱包店沉浸在溫暖的色調(diào)中，在一個(gè)黑人走進(jìn)箱包店后，跟著進(jìn)來(lái)的白人顯然是他的奴隸主，這個(gè)白人的進(jìn)入打破畫(huà)面中色調(diào)的和諧。他一身黑色西服套裝，頭戴黑色禮帽，只有那張臉是白色的。白人奴隸主和黑人奴仆走后，店主返回身繼續(xù)照顧所羅門(mén)。此時(shí)的所羅門(mén)臉完全沒(méi)入黑色陰影中，帶給觀眾隱約的不安。此時(shí)鏡頭切換為所羅門(mén)坐在長(zhǎng)凳上等待奴隸販子念名字，叫到名字的人依次站了起來(lái)。只有喊到“普萊特”時(shí)，無(wú)人站起。奴隸販子走到所羅門(mén)面前，把他叫起來(lái)，并責(zé)問(wèn)：“你符合描述特征，為什么叫你不回答？”所羅門(mén)剛要辯解“我不叫普萊特”時(shí)，販子的手掌已經(jīng)狠狠的打在他的臉上，并以命令的口氣告訴他：“你就叫普萊特！”所羅門(mén)名字的丟失，也意味著他身份的丟失。在黑人文化中，名字是與祖先的聯(lián)系，丟失名字表示他從此失去了自由人的身份。由此可見(jiàn)，在箱包店中色調(diào)的變化，暗示出影片之后的情節(jié)中所羅門(mén)將要面臨暗無(wú)天日的生活。

    其次，色彩還可以對(duì)情節(jié)進(jìn)行補(bǔ)充。當(dāng)所羅門(mén)被賣到威廉·福特那里時(shí)，他的處境還不算太遭，福特先生是個(gè)牧師，他對(duì)待奴隸并不是非常嚴(yán)苛。在所羅門(mén)一行奴隸收工后，他們?cè)诼飞嫌龅搅艘蝗河猩朔N，他們扛著槍，還帶著獵物。顯然，他們是一群印第安獵人。

    奴隸們圍城了圓圈，圓圈的中間是火堆，上面燒烤著獵物，而4個(gè)印第安人在火堆旁跳舞，還有一個(gè)印第安人用隨身的弦樂(lè)器拉著音樂(lè)。這里沒(méi)有監(jiān)工，沒(méi)有奴隸主，奴隸們感受著自由的氛圍。這里的印第安人，穿著紅、綠、黃、灰等顏色的服飾，除了灰色外，都很鮮艷。他們?nèi)缤矮F般的叫著，圍著火堆偏偏起舞，令所羅門(mén)看到在南方也有自由的有色人種。色彩這里成為情節(jié)的補(bǔ)充。印第安人雖然同樣遭受白人的壓迫，但他們的身體和精神是自由的。那些艷麗的色彩仿佛在宣誓他們的自由身份，這與色調(diào)單一的奴隸服裝形成了鮮明對(duì)比。

三、色彩與情感渲染

    色彩可直接作用于人的情感。每個(gè)人都會(huì)根據(jù)生活經(jīng)驗(yàn)，對(duì)色彩產(chǎn)生一定的情感聯(lián)想。如，白色因與雪的顏色相同，會(huì)令人感到寒冷，同時(shí)也有純潔的含義。紅色可以與火聯(lián)系在一起，這種聯(lián)想會(huì)給人熱情、溫暖的感覺(jué)，而紅色還可以與血聯(lián)系起來(lái)，由此也可以讓人聯(lián)想到暴力、殺戮等。色彩的這一作品運(yùn)用在電影中，能有效的形成對(duì)影片情感氛圍的渲染。

    首先，色彩形成視覺(jué)沖擊，帶給觀眾最直接的情感刺激。在表現(xiàn)奴隸制的殘酷時(shí)，黑色和紅色成為影片最倚重的色彩。如，帕特茜在休息日去肖的種植園，為了要一塊香皂。在她返回自己所在的種植園時(shí)，奴隸主埃德溫·艾普斯因找不到她而氣急敗壞，將她捆在樹(shù)上毒打。因?yàn)樗_門(mén)幫助帕特茜說(shuō)謊，所以埃德溫責(zé)令所羅門(mén)來(lái)動(dòng)手鞭打帕特茜。此時(shí)，鏡頭中的埃德溫和他的夫人都穿著干凈的白色上衣，而那兩張臉在日光的照射下，蒼白而冷酷。而所羅門(mén)也穿著白色上衣，他在鏡頭的遠(yuǎn)景處模糊不清，只是他手中揮舞的鞭子，不斷抽打在鏡頭近景處帕特茜的身上。每一鞭子下去，都伴隨著帕特茜的哀嚎。但埃德溫還是不滿意，用槍頂著所羅門(mén)的下巴，逼著他更用力些。所羅門(mén)無(wú)奈之下，只能用力的抽打。在日光下，大樹(shù)的陰影中，帕特茜黑色的身體緊貼著樹(shù)干，所羅門(mén)每一鞭子下去，都會(huì)看有血霧騰起。這紅色的煙霧刺激著觀眾的眼球，也令他們體會(huì)到了奴隸主的殘忍。埃德溫?fù)屵^(guò)鞭子，盡情的兇狠抽打帕特茜后，滿意的離去。所羅門(mén)哀啟的解開(kāi)帕特茜被捆的雙手，帕特茜黑色的身體轟然倒下。此時(shí)，從帕特茜手中滑落的白色香皂再一次沖擊著觀眾的視野。那一小塊白色在灰褐色上的地面上十分顯眼。僅僅是因?yàn)橐粔K香皂，帕特茜就被打得皮開(kāi)肉綻，奴隸制的黑暗，在影片被色彩詮釋得淋漓盡致。

    其次，影片通過(guò)色彩的對(duì)比，有效烘托出情感氛圍。如，所羅門(mén)在被綁架之后，被轉(zhuǎn)運(yùn)至運(yùn)往南方的船上。此時(shí)的所羅門(mén)還在與其他被困的黑人商討逃跑的計(jì)策。入夜，一個(gè)奴隸販子窮極無(wú)聊，想找一個(gè)女黑奴發(fā)泄獸欲。他提著燈進(jìn)入了黑奴所在的船艙，并叫醒了一個(gè)身邊熟睡著孩子的女黑奴，與所羅門(mén)同行的黑奴想要阻止，結(jié)果被奴隸販子反身一刀捅死。所羅門(mén)和另一個(gè)奴隸慌忙上前查看情況，而鏡頭一切，則變成了二人抬著一個(gè)長(zhǎng)條的袋子。所羅門(mén)二人將這個(gè)袋子從船舷上丟到水中。另一個(gè)黑人開(kāi)口了：“這樣更好，比我們好?！贝藭r(shí)鏡頭處于逆光中，所羅門(mén)的臉在陰影中更黑了，但其悲戚的神色依然可以分辨。幾個(gè)小時(shí)之前還在與他交談的黑人，現(xiàn)在已經(jīng)成了裹尸袋中的遺體?；疑墓诜褐啄臏啙岷铀性斤h越遠(yuǎn)，逐漸被藍(lán)綠色的水面及其反射的銀光吞噬。在奴隸販子面前，所羅門(mén)又上了一課。那就是不要與有武器的奴隸販子爭(zhēng)斗，他們都是惡魔，隨時(shí)就能奪走你的姓名。一個(gè)黑人，轉(zhuǎn)眼就變成了一個(gè)灰色的裹尸袋被水流吞噬，所羅門(mén)此刻的悲痛心情，都被那漸走漸遠(yuǎn)的灰色烘托出來(lái)。

    綜上，《為奴十二年》中，色彩的運(yùn)用是影片的亮點(diǎn)。色彩不但奠定了影片的敘事基調(diào)，而且能夠渲染情感氛圍，并且對(duì)影片的敘事起到重要的參與作用。色彩

本文來(lái)源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》