《老人與?！肥敲绹?guó)著名小說家海明威于1951年根據(jù)真人真事創(chuàng)作的一篇中篇小說。它相繼獲得了1953年美國(guó)普利策獎(jiǎng)和1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，從而奠定了海明威在世界文學(xué)中的杰出地位。小說情節(jié)簡(jiǎn)單，但描寫細(xì)膩，內(nèi)涵豐富。小說圍繞一位老年古巴漁夫圣地亞哥與一條巨大的馬林魚在離岸很遠(yuǎn)的

余華作為國(guó)內(nèi)文壇上的翹楚，其小說前期大多以冷峻的敘事方式呈現(xiàn)，而長(zhǎng)篇小說《活著》成為他創(chuàng)作風(fēng)格的一個(gè)分水嶺，這篇小說往往被認(rèn)為標(biāo)志著余華從先鋒立場(chǎng)回到現(xiàn)實(shí)主義立場(chǎng)?！痘钪返墓适录軜?gòu)以主人公徐福貴一生曲折的命運(yùn)展開。小說在出版后取得了巨大成功，究其原因，可歸為“因中國(guó)之情，立

（一）中國(guó)“獨(dú)立電影”在發(fā)展中存在的問題1.創(chuàng)作缺乏深厚的積淀，缺乏豐富的共生形態(tài)針對(duì)這樣的問題，尹鴻曾作了這樣的分析：“中國(guó)電影所缺乏的不僅僅是電影市場(chǎng)運(yùn)作機(jī)制，不僅僅是金錢的技術(shù)，也不僅僅是藝術(shù)能力和藝術(shù)想象力，最缺乏的還是對(duì)于本土生活的真誠(chéng)、洞察和熱情。應(yīng)該說，面對(duì)好萊

（一）賈樟柯的獨(dú)立視角——《小武》《小武》呈現(xiàn)出了賈樟柯的獨(dú)立視角和一種新的電影形態(tài)。1998年，這部印有“地下”標(biāo)簽的電影，獲得了包括第48屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳亞洲電影獎(jiǎng)在內(nèi)的八項(xiàng)國(guó)際獎(jiǎng)。1.關(guān)注被社會(huì)忽略的“草根階層”《小武》中的演員完全是非職業(yè)演員。片子以20世紀(jì)末的汾

（一）中國(guó)主流的“國(guó)家意識(shí)”及其局限意識(shí)形態(tài)有三個(gè)層面：國(guó)家意識(shí)形態(tài)、社會(huì)意識(shí)形態(tài)和純粹觀念上的意識(shí)形態(tài)。在中國(guó)，國(guó)家意識(shí)形態(tài)是指馬克思主義意識(shí)形態(tài)、中國(guó)特色社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)。然而，這樣的意識(shí)形態(tài)局限就在于觀念和理論不能保證管得住實(shí)踐；規(guī)范話語(yǔ)可能壓抑個(gè)性發(fā)展，在倡導(dǎo)責(zé)任感、

一致式是隱喻式的對(duì)照形式，是語(yǔ)義和語(yǔ)法之間的對(duì)應(yīng)，是支持日?？谡Z(yǔ)對(duì)話的重要語(yǔ)言形式。一致式的判斷標(biāo)準(zhǔn)分別是年齡、難易度、合乎自然歷時(shí)和方式。措辭中隱喻使用最少的情況意味著措辭達(dá)到最大限度簡(jiǎn)單化，這種“平白的，簡(jiǎn)單的英語(yǔ)”意味著那是通常的，所謂的一致式。[1]韓禮德將之描述為“

《去十九號(hào)房間》最主要的特征就是對(duì)人物的心理描寫，萊辛把這篇短篇小說的絕大部分篇幅都用來描述女主人公蘇珊的內(nèi)心世界。由于人物內(nèi)心世界是復(fù)雜而變幻莫測(cè)的，撲捉、記錄并且準(zhǔn)確表達(dá)這一微妙而轉(zhuǎn)瞬即逝的心理過程需要?jiǎng)?chuàng)作者采用隱喻式語(yǔ)法形式。 隱喻式是語(yǔ)言結(jié)構(gòu)不直接反映現(xiàn)實(shí)世界,

在蘇童的作品中，他喜歡用蕩氣回腸的柔美文字對(duì)女性世界進(jìn)行勘測(cè)、觀照，表現(xiàn)她們的哀苦悲涼、繾綣細(xì)膩的風(fēng)騷與艷情。總之,在那樣的社會(huì)環(huán)境下，女性根本沒有社會(huì)地位，沒有人生自由，她們只是男性主導(dǎo)社會(huì)中的玩偶而已，然而她們的悲慘更是那個(gè)社會(huì)的悲哀！一、不同的女性，相同的悲劇命運(yùn)蘇

二十世紀(jì)二十年代是美國(guó)社會(huì)的大變革時(shí)期，隨著資本主義經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，消費(fèi)主義也悄然風(fēng)靡，人們的物欲不斷膨脹，隨之而來的是人情的淡漠和人物關(guān)系的顛倒，這種異化現(xiàn)象被敏感的文學(xué)家捕捉，而劉易斯就是其中的重要代表作家。②劉易斯在小說《大街》中就書寫了這種異化現(xiàn)象和反異化的追尋。

美國(guó)著名作家哈利·辛克萊·劉易斯于1885年出生在明尼蘇達(dá)州的一個(gè)小鎮(zhèn)中，在小鎮(zhèn)度過了少年時(shí)光后，劉易斯遠(yuǎn)赴俄亥俄州并進(jìn)入耶魯大學(xué)學(xué)習(xí)，在大學(xué)期間，劉易斯鐘愛閱讀，大量文學(xué)著作的翻閱為劉易斯日后的創(chuàng)作打下了深厚的基礎(chǔ)。自耶魯大學(xué)畢業(yè)后，劉易斯開始了自己的游歷生活，期間的所

半個(gè)多世紀(jì)以前，現(xiàn)代戲劇風(fēng)潮席卷歐美，西方固有戲劇觀念發(fā)生重大變革，布萊希特、梅特林克、尤金奧尼爾、彼得謝弗等不同流派的戲劇大家紛紛從古老的東方戲劇中汲取靈感，豐富了西方戲劇的表現(xiàn)手法。由于它們背后不同的文化背景形成截然不同的美學(xué)追求，中西方戲劇之間又存在著極大的差異，這一差

公路電影（RoadMovie）是承接歐洲電影“新浪潮”精神，開創(chuàng)美國(guó)“新好萊塢”黃金時(shí)代的現(xiàn)代電影類型，被電影人視為是所有電影類型中，最能表現(xiàn)“美國(guó)風(fēng)格”的類型片①。美國(guó)這一國(guó)家就是在廣袤的北美大陸上不斷地出發(fā)、前進(jìn)中建立的，其建國(guó)過程被稱為是一部沒有摩西的《出埃及記》。但是

杰克·倫敦之所以會(huì)創(chuàng)作系列以狗為主人公的動(dòng)物小說，其主要原因在于杰克在淘金過程中的所見所聞，在杰克眼中，這些雪橇犬是可憐而可悲的，他們雖然是淘金者勞動(dòng)生活的必須品，但卻不斷地受到主人的虐待，這些淘金者毫不顧忌道德和情誼，無節(jié)制地從這些雪橇犬身上榨取價(jià)值，金錢成為了他們生活

如前文所述，杰克·倫敦對(duì)于動(dòng)物的書寫在傳統(tǒng)同類題材的小說中獨(dú)樹一幟，他善于將動(dòng)物的內(nèi)心世界擬人化，講述他們對(duì)于壓迫和虐待的反抗及對(duì)于自由的追尋。杰克之所以會(huì)涉足這類小眾題材的小說創(chuàng)作，其重要的原因在于他真實(shí)的個(gè)人經(jīng)歷。隨著十八世紀(jì)中葉淘金浪潮的席卷，包括杰克在內(nèi)的美國(guó)青年

作為人文主義代言人的錫德尼，其教化說意義深遠(yuǎn)，不僅具有明顯的時(shí)代色彩和個(gè)人特色，而且推動(dòng)了新古典主義、啟蒙主義、浪漫主義的批評(píng)理論的形成和發(fā)展。新古典主義推崇古希臘古羅馬的經(jīng)典權(quán)威，強(qiáng)調(diào)以理性為人類立法，把人的理性放在第一位，強(qiáng)調(diào)文藝作品的道德和德育功能。英國(guó)新古典主義的

一個(gè)時(shí)代的的審美觀念和審美意識(shí)總是根植于繼承和接受以前一代審美成果的傳統(tǒng)上。文藝復(fù)興時(shí)期的詩(shī)人充滿激情地歌頌人性、愛情和現(xiàn)世生活的幸福，吹響對(duì)抗中世紀(jì)神權(quán)觀念和禁欲主義的進(jìn)攻號(hào)角。錫德尼認(rèn)為文學(xué)能夠給人愉悅后的片刻寧和，詩(shī)歌的形象性能夠給人以感動(dòng)教化，創(chuàng)造出一個(gè)使人能得到

美國(guó)文化學(xué)家克羅伯認(rèn)為：“文化是一種架構(gòu)，包括各種內(nèi)隱或外顯的行為模式，通過符號(hào)系統(tǒng)習(xí)得或傳遞；文化的核心信息來自歷史傳統(tǒng)①文學(xué)作品最直接的背景來源于累積在作者內(nèi)心深處的文學(xué)傳統(tǒng)。自柏拉圖、亞里士多德以來，關(guān)于詩(shī)與詩(shī)與現(xiàn)實(shí)、詩(shī)與人的關(guān)系，是西方文論關(guān)注的焦點(diǎn)。詩(shī)是否揭示真

日本導(dǎo)演高畑勛歷經(jīng)八年執(zhí)導(dǎo)完成的動(dòng)畫電影《輝夜姬物語(yǔ)》（下文簡(jiǎn)稱《輝》）獲2015年奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片提名，這是傳統(tǒng)逐幀動(dòng)畫的一次有力發(fā)聲。該片運(yùn)用傳統(tǒng)的紙上逐幀繪制手法，保留了鉛筆和淡墨在紙上的機(jī)理，線條靈動(dòng)，意境幽遠(yuǎn)。逐幀作畫的難度和工作量遠(yuǎn)高于電腦動(dòng)畫。這使得類似風(fēng)

引言 全球網(wǎng)絡(luò)資源的共享讓大眾電視娛樂有了前所未有的多樣選擇性，只要你的內(nèi)容足夠豐富，足以撥動(dòng)觀眾心底那根情感萬(wàn)千的心弦，市場(chǎng)便會(huì)不辜負(fù)你的價(jià)值，給予你豐富的回報(bào)。來自德國(guó)的幽默情景喜劇系列《炸彈妞》是一部典型的歐洲小丑劇，沒有特定的劇情和場(chǎng)景，演員借助夸張的表情和肢體動(dòng)作

《德伯家的苔絲》這部小說的主要內(nèi)容描寫的是在十九世紀(jì)末的英國(guó)，美麗善良的姑娘苔絲和她的家人生活在一個(gè)馬勒的村莊里，他們的生活十分貧困。后來，苔絲的父親偶然得知自己是貴族德伯的后人，便開始得意忘形起來，于是苔絲的父母便打算叫苔絲去一個(gè)闊太太家里攀親戚，希望能夠借這個(gè)機(jī)會(huì)得到