《輝夜姬物語(yǔ)》給國(guó)產(chǎn)逐幀動(dòng)畫(huà)的啟示

    日本導(dǎo)演高畑勛歷經(jīng)八年執(zhí)導(dǎo)完成的動(dòng)畫(huà)電影《輝夜姬物語(yǔ)》（下文簡(jiǎn)稱《輝》）獲2015年奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片提名，這是傳統(tǒng)逐幀動(dòng)畫(huà)的一次有力發(fā)聲。該片運(yùn)用傳統(tǒng)的紙上逐幀繪制手法，保留了鉛筆和淡墨在紙上的機(jī)理，線條靈動(dòng)，意境幽遠(yuǎn)。逐幀作畫(huà)的難度和工作量遠(yuǎn)高于電腦動(dòng)畫(huà)。這使得類似風(fēng)格的作品只能作為少數(shù)精品出現(xiàn)。

     上世紀(jì)六十到八十年代，上海美術(shù)電影制片廠生產(chǎn)了包括水墨動(dòng)畫(huà)在內(nèi)的一系列有極高藝術(shù)水準(zhǔn)的逐幀動(dòng)畫(huà)。而近十五年，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)經(jīng)歷了技術(shù)的革新和商業(yè)化的洗禮，卻再也沒(méi)有能媲美前輩的佳作。堅(jiān)持傳統(tǒng)逐幀動(dòng)畫(huà)是否有意義，又需要何條件？《輝》作為近期的優(yōu)秀逐幀動(dòng)畫(huà)作品，研究它與它所代表的逐幀手繪動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作歷程也許能夠給當(dāng)前的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作一些啟示。

一、《輝》和同類型的逐幀動(dòng)畫(huà)所擁有的美術(shù)價(jià)值

    傳統(tǒng)的逐幀動(dòng)畫(huà)制作手法需將動(dòng)作的變化一幀一幀地畫(huà)在透明的賽璐珞片上，按順序拍攝，并以一定的速率順序播放這些畫(huà)面，呈現(xiàn)出連貫的動(dòng)態(tài)。手工繪制在畫(huà)面中留下豐富的肌理，為動(dòng)畫(huà)作品平添了繪畫(huà)的審美元素。而這些隨機(jī)產(chǎn)生的繪畫(huà)效果，即使有高超的軟件技術(shù)也很難仿制。這也許可以解釋為什么日本吉卜力動(dòng)畫(huà)工作室始終堅(jiān)持紙上作畫(huà)。1988年的《種樹(shù)的牧羊人》，2000年的《老人與?！罚?008年的《回憶積木小屋》，每一幀都是精美的畫(huà)作。將數(shù)萬(wàn)張畫(huà)面流動(dòng)起來(lái)，視覺(jué)效果強(qiáng)烈。

    在《輝》里，線條的表現(xiàn)非常突出。動(dòng)畫(huà)片通常會(huì)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔和容易控制的造型。粗細(xì)均勻的鐵線外觀十分穩(wěn)定，即使有多人參與描線也能夠輕易地統(tǒng)一風(fēng)格，所以被廣泛使用。而《輝》卻使用了松弛而富有變化的斷線。動(dòng)畫(huà)師需在描線的時(shí)候同時(shí)控制角色的造型和線條韻律，與前后幀相銜接，避免隨機(jī)的筆觸造成突兀的閃動(dòng)。片中有一段講述悲憤的女主角在月下的山坡上狂奔，畫(huà)師狂放的筆觸飽含感情。這顯然是單純的鐵線所不具備的。

    《輝》對(duì)畫(huà)面的追求超越了它作為一個(gè)商業(yè)項(xiàng)目對(duì)成本的考量，可謂精雕細(xì)琢的藝術(shù)品。它與幾部3D動(dòng)畫(huà)片共同入選奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片提名，說(shuō)明逐幀技術(shù)并未被3D技術(shù)取代。傳統(tǒng)逐幀動(dòng)畫(huà)珍貴的“繪畫(huà)之美”值得堅(jiān)持。

二、傳統(tǒng)逐幀動(dòng)畫(huà)的輝煌

    篇幅較長(zhǎng)的系列動(dòng)畫(huà)片和動(dòng)畫(huà)電影為控制工作量，傾向于簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)（“簡(jiǎn)化”只是相對(duì)而言，指避免隨機(jī)筆觸、選擇流暢的線條和平涂，實(shí)際上形象和造型還是十分精致的，例如迪士尼的《白雪公主》）。而對(duì)于動(dòng)畫(huà)短片而言，即便是非常復(fù)雜的作畫(huà)手段，也因?yàn)槠绦∈沟霉ぷ髁靠煽?，最大程度上給藝術(shù)家自由發(fā)揮的可能性。因此，藝術(shù)家在短片創(chuàng)作中可以充分追求極致的逐幀畫(huà)面。來(lái)自加拿大國(guó)家電影總局(National Film Board of Canada, NFB)的法國(guó)動(dòng)畫(huà)大師弗瑞德瑞克·巴克善用彩色鉛筆繪圖。從1982年的短片《搖椅》開(kāi)始，他的作品四度提名奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片，兩次獲獎(jiǎng)。同樣來(lái)自NFB的卡洛琳·麗芙也數(shù)度提名奧斯卡，她用沙子、玻璃板、墨汁、膠片等各種材質(zhì)進(jìn)行逐幀作畫(huà)。日本動(dòng)畫(huà)大師山村浩二用狂放的線條詮釋主角的內(nèi)心，代表作為《頭山》、《鄉(xiāng)村醫(yī)生》，前者獲奧斯卡提名。頻頻受到奧斯卡獎(jiǎng)評(píng)委的青睞，可見(jiàn)其對(duì)逐幀動(dòng)畫(huà)藝術(shù)水平的認(rèn)可。

    說(shuō)到逐幀動(dòng)畫(huà)，不能不提中國(guó)動(dòng)畫(huà)。1949年之后，上海美術(shù)電影制片廠的藝術(shù)家們創(chuàng)作出《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！?、《小蝌蚪找媽媽》、《山水情》等經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片。風(fēng)格大氣，立意深刻，制作精良，水準(zhǔn)與同期的其他國(guó)家的動(dòng)畫(huà)佳作平分秋色。老一輩藝術(shù)家留下的作品，至今仍是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的巔峰之作。

    盡管目前電腦動(dòng)畫(huà)擠壓了傳統(tǒng)逐幀動(dòng)畫(huà)的比重，以《回憶積木小屋》、《魔術(shù)師》，乃至今天的《輝夜姬物語(yǔ)》為代表的逐幀動(dòng)畫(huà)片，憑借其別具一格的魅力，仍頻頻出現(xiàn)在奧斯卡的提名名單中。

三、現(xiàn)狀：商業(yè)和電腦技術(shù)的雙重沖擊

    弗瑞德瑞克·巴克繪制片長(zhǎng)15分鐘的《搖椅》作畫(huà)1.6萬(wàn)張；《種樹(shù)的牧羊人》用時(shí)5年，作畫(huà)約兩萬(wàn)張，片長(zhǎng)30分鐘；《大河》用時(shí)4年，片長(zhǎng)24分鐘。三部短片均不涉及商業(yè)，作者本人在加拿大國(guó)家電影總局專門(mén)從事動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作。

    上海美術(shù)電影制片廠制作《大鬧天宮》上下集共113分鐘，每10分鐘大約要繪制7000-10000張?jiān)?huà)，全片由二三十人的團(tuán)隊(duì)耗時(shí)近兩年繪制完成。當(dāng)時(shí)的影視作品由中國(guó)電影發(fā)行放映公司收購(gòu)，因此也不涉及商業(yè)運(yùn)作。

《輝夜姬物語(yǔ)》片長(zhǎng)137分鐘，耗時(shí)8年制作完成，投入超過(guò)50億日元。

    以上三個(gè)逐幀動(dòng)畫(huà)片分別為有保障的創(chuàng)作（不涉商業(yè)）、國(guó)家收購(gòu)（不涉商業(yè)）和商業(yè)電影（高投資）。這組數(shù)據(jù)讓我們看到了此類作品“反商業(yè)”的特點(diǎn)：追求高水平的作畫(huà)，制作成本（人力與時(shí)間）高昂。解決投入問(wèn)題的途徑分別為：國(guó)家或機(jī)構(gòu)投資保障創(chuàng)作，或者贏得投資者的信任從而獲得資金支持，唯獨(dú)無(wú)法依賴市場(chǎng)。假如影片的藝術(shù)水準(zhǔn)高，但曲高和寡，不投大眾所好，造成收視人群萎縮，會(huì)直接導(dǎo)致票房收入不足而造成虧損，影響后面創(chuàng)作的延續(xù)。

    3D動(dòng)畫(huà)的模型建好之后可以持續(xù)使用。劇情越長(zhǎng)，模型的使用就越充分，非常適合制作九十分鐘以上的動(dòng)畫(huà)電影。二維動(dòng)畫(huà)方面，日本的RETAS STUDIO、法國(guó)的TVPaint Animation等軟件整合了從前在動(dòng)畫(huà)紙上完成的步驟。盡管最終畫(huà)面與真正的紙上作畫(huà)不盡相同，但電腦作畫(huà)節(jié)省了拍攝動(dòng)作檢驗(yàn)、掃描畫(huà)稿等步驟，便于修改，最終效果也很漂亮，于是越來(lái)越多的二維動(dòng)畫(huà)工作室開(kāi)始無(wú)紙化作業(yè)。

    逐幀手繪作為動(dòng)畫(huà)制作手法逐步趨向邊緣化，堅(jiān)持以此法創(chuàng)作的人也減少了，這無(wú)疑削減了此類作品的產(chǎn)量。

    商業(yè)化和電腦技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)逐幀動(dòng)畫(huà)的沖擊深深影響著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作。單論畫(huà)面，近年來(lái)?yè)碛懈喟b的逐幀動(dòng)畫(huà)，反而比不上當(dāng)年水墨動(dòng)畫(huà)制作精良。表現(xiàn)出來(lái)的問(wèn)題有：第一，動(dòng)作套路化，沒(méi)有足夠的中間幀造成動(dòng)作不流暢；第二，美術(shù)設(shè)計(jì)不足，形象效仿上海美影廠或日本風(fēng)格，缺乏創(chuàng)新；第三，以犧牲畫(huà)面細(xì)節(jié)來(lái)追求效率——總而言之，僅以完成項(xiàng)目為目的，過(guò)度依賴軟件而對(duì)對(duì)作畫(huà)質(zhì)量和設(shè)計(jì)缺乏追求，讓創(chuàng)作近乎枯竭。

《輝》的出現(xiàn)滿足了我們對(duì)逐幀動(dòng)畫(huà)繪畫(huà)感的憧憬。從制作工藝的角度看，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)落于人后，究竟是因?yàn)槿鄙倭四男l件？

四、以藝術(shù)的名義堅(jiān)持——《輝》對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的啟示

    《輝》制作耗時(shí)八年，比宮崎駿的《起風(fēng)了》多五年，用時(shí)極長(zhǎng)。前日本電視臺(tái)會(huì)長(zhǎng)氏家齊一郎出于對(duì)導(dǎo)演高畑勛上一部作品《我的鄰居山田君》的喜愛(ài)，為《輝》投資五十億日元。盡管《輝》的制作過(guò)程充滿曲折，工期和拍攝計(jì)劃一拖再拖，但投資人始終耐心支持他們完成全片。從某種意義上講，氏家老人讓影片的制作成為可能。耐心的投資者和執(zhí)著的團(tuán)隊(duì)化解了商業(yè)中的急功近利，加上日本逐幀動(dòng)畫(huà)數(shù)十年累積的觀眾群，在這些條件共同作用下，“反商業(yè)”的藝術(shù)逐幀動(dòng)畫(huà)得以再次綻放生命力。

    反觀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，全面商業(yè)化之后，“國(guó)家收購(gòu)”的保護(hù)傘已經(jīng)撤掉，作品的成本和質(zhì)量被端上了天平。要想讓投資人有氏家齊一郎的耐心，創(chuàng)作方就需要有《我的鄰居山田君》來(lái)證明自身實(shí)力。用好作品來(lái)建立信任是創(chuàng)作者和投資方合作的基石，同時(shí)也能慢慢培養(yǎng)觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的欣賞習(xí)慣。目前，國(guó)內(nèi)距離建立起這樣的氛圍尚需時(shí)日。

    大環(huán)境不成熟時(shí)如何維系創(chuàng)作？縱觀近幾年我國(guó)的動(dòng)畫(huà)作品，可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)有啟發(fā)性的現(xiàn)象：雖然沒(méi)有成熟的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，但我國(guó)動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作旺盛，尤其是學(xué)生畢業(yè)作品，在國(guó)際上頻獲大獎(jiǎng)。如中國(guó)傳媒大學(xué)畢業(yè)生程騰和梁帆在美國(guó)留學(xué)期間合作的《天外有天》獲全美學(xué)生奧斯卡銀獎(jiǎng)；南京女孩朱彥潼在日本留學(xué)期間作品《杯中的小?！帆@得韓國(guó)首爾國(guó)際卡通動(dòng)畫(huà)節(jié)亞洲之光獎(jiǎng)、日本東京學(xué)生電影節(jié)動(dòng)畫(huà)部門(mén)最高獎(jiǎng)等多國(guó)嘉獎(jiǎng)……我們可以從這些作品中發(fā)現(xiàn)天賦和熱情。在學(xué)校里，學(xué)生們無(wú)需妥協(xié)于外界意見(jiàn)或商業(yè)效益，大膽嘗試各種創(chuàng)作手法。短小精悍的短片工作量是可控的，有利于將故事、視聽(tīng)語(yǔ)言、美術(shù)等各要素做到最佳。學(xué)生作品代表了目前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的最佳狀態(tài)。

    高校的創(chuàng)作環(huán)境在“去商業(yè)化”的層面上，還原了上海美影廠的創(chuàng)作氛圍，其作用如同苗圃，為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)培育和保存優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作種苗。

    另外，藝術(shù)家的獨(dú)立創(chuàng)作也不容忽視。藝術(shù)家湯柏華帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)，用兩年時(shí)間，刻一萬(wàn)余塊石膏板，拓片制成十七分鐘的動(dòng)畫(huà)短片《夏蟲(chóng)國(guó)》。這種工藝上一次出現(xiàn)是在上海美影廠制作水墨動(dòng)畫(huà)時(shí)。為了控制墨色的暈染，藝術(shù)家將線條、暈染色塊等分別刻成雕板，再刷取顏料轉(zhuǎn)印到紙上。湯柏華沿用了前輩“最不科學(xué)”的工藝，做出的畫(huà)面效果兼有水墨畫(huà)意境和壁畫(huà)的氣魄。影片入圍第60屆德國(guó)奧伯豪森短片電影節(jié)和第24屆薩格勒布國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)。

    來(lái)自高校和民間的創(chuàng)作活動(dòng)讓我們看到了成長(zhǎng)中的高畑勛；社會(huì)上越來(lái)越多的對(duì)短片作品的關(guān)注者也許就是未來(lái)的氏家齊一郎，是未來(lái)能夠理解和欣賞動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的觀眾群——這關(guān)乎整個(gè)社會(huì)的成長(zhǎng)。重現(xiàn)過(guò)去的輝煌，比肩鄰國(guó)的佳作尚需時(shí)日。我們要保護(hù)高?！懊缙浴焙兔耖g的創(chuàng)作力量，同時(shí)調(diào)整對(duì)待商業(yè)和藝術(shù)的態(tài)度。當(dāng)我們的社會(huì)有耐心容許藝術(shù)家們潛心作畫(huà)八年時(shí)，看到國(guó)產(chǎn)的《輝夜姬物語(yǔ)》便可以期待了。

本文來(lái)源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》