從《后會(huì)無期》看中國公路電影的景觀設(shè)計(jì)

公路電影（Road Movie）是承接歐洲電影“新浪潮”精神，開創(chuàng)美國“新好萊塢”黃金時(shí)代的現(xiàn)代電影類型，被電影人視為是所有電影類型中，最能表現(xiàn)“美國風(fēng)格”的類型片①。美國這一國家就是在廣袤的北美大陸上不斷地出發(fā)、前進(jìn)中建立的，其建國過程被稱為是一部沒有摩西的《出埃及記》。但是這并不代表公路電影是美國電影的專利。事實(shí)上從2001年的《走到底》起，中國的公路電影就開始起步了。但是由于“在路上”的概念在國人心中并不深刻，公路電影并沒有在中國當(dāng)代電影中扮演重要角色。對于同樣擁有著廣闊地理空間，且在這塊土地上有著豐富而多樣的文化精神的中國來說，這無疑是可惜的。2014年，青年作家韓寒首執(zhí)導(dǎo)筒，推出了《后會(huì)無期》，在國內(nèi)引起了強(qiáng)烈的反響。電影中顯然是注意到了中國文化地理空間的利用價(jià)值，影片中的一行人從虛構(gòu)的“東極島”出發(fā)，穿越整個(gè)國度送島上唯一的老師江河到祖國最西邊的戈壁任教。影片以流動(dòng)的方式表現(xiàn)了兄弟三人的成長過程。韓寒曾經(jīng)表示自己看重姜文的《陽光燦爛的日子》，在他的導(dǎo)演處女作中要超越姜文顯然還有一定距離。但韓寒無疑吸收了姜文在選景、構(gòu)圖和色彩運(yùn)用方面的長處。盡管電影還存在著情節(jié)松散，缺乏內(nèi)在的邏輯與情感張力的缺點(diǎn)，但從景觀設(shè)計(jì)而言，《后會(huì)無期》仍然是可圈可點(diǎn)的。

一、道路格局設(shè)計(jì)

公路是公路電影中最為重要的景觀之一。它們不僅是城市與城市之間連接的紐帶，也是主人公逃離城市生活的一個(gè)去處。它承載的不只是主人公乘坐的交通工具，往往也承載了主人公某一時(shí)段的心理。道路格局表現(xiàn)的并不只是客觀現(xiàn)實(shí)的景致，而往往融入了導(dǎo)演的意圖。

在電影開始時(shí)，影片的主人公馬浩漢還處在對未來充滿理想的狀態(tài)。江河雖然個(gè)性沉穩(wěn)，但也并沒預(yù)料到未來的路上會(huì)鋪滿荊棘。至于胡生更是因?yàn)橹橇Φ拖拢鴮Α吧下贰敝挥兄吒杳瓦M(jìn)的期待。電影曾用一段胡生在東極島上騎摩托車的鏡頭來表現(xiàn)他們激情尚未退卻時(shí)的心理。穿著白色背心的胡生在蜿蜒的山路上駕駛摩托車，旁白介紹了這是幾年前的東極島。此時(shí)的畫面被分割為兩部分，三分之二為綠色，三分之一則為大海，下方大半部分被綠色的植被所占據(jù)，與藍(lán)色的大海一同顯示出一種寧靜之感。這既表明了東極島的偏僻與荒蕪，又暗示了這是一段青春之路。由于是遠(yuǎn)景，胡生顯得十分渺小，但是畫面也沒有出現(xiàn)其他人，路上也沒有出現(xiàn)其他往來車輛。結(jié)合旁白可知，當(dāng)時(shí)島上所有人都視胡生為傻子，而只有馬浩漢和江河說他是一個(gè)正常人。胡生是畫面中唯一的人，一方面刻畫的是他的孤獨(dú)，另一方面展示的則是一種天地人之間的融洽。事實(shí)上孤獨(dú)是故事中三個(gè)人的共同點(diǎn)。江河始終郁郁不得志，工作地址也不由得自己選擇。正如馬浩漢所言，“總是被人支配來支配去的，都不知道為自己爭取一下”。馬浩漢更是闖蕩數(shù)年一事無成。但是胡生又是一個(gè)由于智力障礙，唯一意識不到自己孤獨(dú)的人。因此畫面中道路和路旁風(fēng)景的結(jié)合依然是非常和諧的。當(dāng)故事往下發(fā)展，馬浩漢與江河加入旅程之后，人與社會(huì)之間的矛盾就愈發(fā)地凸顯出來。

當(dāng)三人成行之后，路途景觀隨著一路向西而越發(fā)荒涼，影片的結(jié)尾，馬浩漢、江河與摩托車手阿呂抵達(dá)了戈壁。此時(shí)的道路格局與東極島上的畫面產(chǎn)生了鮮明的對比。富有原始生命活力的東極島一去不返，這既有外在的因素（政府拆遷），也與主人公的主觀選擇有關(guān)（工作調(diào)動(dòng)，對功成名就的渴望）。在阿呂給兩人講述了一個(gè)關(guān)于旅行者二號的故事的第二天，他們再上路時(shí)，畫面采用了俯拍的方式，在畫面中間是一條筆直的大道，而兩旁則是空曠而蕭條的戈壁灘，此時(shí)天色未明，整個(gè)畫面的色調(diào)以灰黑為主，給人一種粗礫感。而正如在前一幅畫面中唯一出現(xiàn)的人是胡生一樣，在這副畫面中他們拋下的恰恰就是心地最純良的胡生（這一點(diǎn)早已在主人公的名字中暗示了，馬浩漢、江河與周沫的名字中都帶有三點(diǎn)水，意味著要在島外漂泊，而胡生則將固守于島上）。馬浩漢和江河歷經(jīng)了一路的滄桑，感受過了了兒女情長，而身份成謎的阿呂則更是后來騙走他們汽車的人。逆境早已使得他們的心境蒼老。蕭條成為了這一部分景觀的主題。另外，這種蕭條也為后來馬浩漢和江河失去汽車以后的絕望做了充分的鋪墊。

二、聚落景觀設(shè)計(jì)

如果說《后會(huì)無期》中的道路格局設(shè)計(jì)主要是借助地理風(fēng)貌來表現(xiàn)主人公的處境與心理變化，那么聚落景觀則便是通過人文畫卷來表達(dá)人物深層的心靈體驗(yàn)。人類工作與生活的場所稱為聚落，體現(xiàn)了各地不同的文化景觀。當(dāng)馬浩漢三人下船之后，在岸邊進(jìn)行這段未知旅程開啟的合影留念。此時(shí)的背景是碼頭邊密密麻麻的集裝箱和裝卸橋，意味著三人已經(jīng)進(jìn)入繁華的大陸。第一個(gè)聚落的出現(xiàn)便是東南沿海的某城市，也是電影中的第一個(gè)“久別重逢”情節(jié)。馬浩漢為了探望青梅竹馬的女孩周沫進(jìn)入了某影視城，隨著主人公的腳步，觀眾可以隨著移攝的鏡頭看到各種正在開工的片場。這些片場所表現(xiàn)的不僅是不同的虛擬場景，也表現(xiàn)了一種無結(jié)果無著落的生活狀態(tài)和其中的喜怒哀樂。周沫認(rèn)為出人頭地的代價(jià)就是背井離鄉(xiāng)，因此必須“混好了”才能回去。但是從她穿越各個(gè)片場中不難發(fā)現(xiàn)，作為一個(gè)小地方出身，毫無背景的姑娘，她在與馬浩漢分離的這幾年中只能跑龍?zhí)桩?dāng)替身而已。盡管她和馬浩漢之間彼此喜歡，卻由于各自都處于漂泊的狀態(tài)而都無法留住對方，用一句“幸虧我10歲的時(shí)候，就及時(shí)不喜歡你了”掩飾真心。因此這一處的景觀都以虛擬的片場建筑為主，意味著主人公感情無法落到實(shí)處。

而第二次的“久別重逢”則是馬浩漢和江河去找所謂的“筆友”劉鶯鶯時(shí)，此時(shí)他們已經(jīng)告別了沿海發(fā)達(dá)地區(qū)，進(jìn)入了經(jīng)濟(jì)上欠發(fā)達(dá)，民風(fēng)彪悍的內(nèi)陸地區(qū)。這一段的聚落景觀設(shè)計(jì)充分體現(xiàn)了公路電影的特點(diǎn)：沒有明顯的商業(yè)化傾向，沒有夸張的表演藝術(shù)，情節(jié)就在一個(gè)破敗的臺球廳中展開。影片強(qiáng)調(diào)的是在普通的對話中對人物精神世界進(jìn)行挖掘，在劉鶯鶯冷靜的敘述中，一個(gè)一個(gè)臺球應(yīng)聲打進(jìn)，打碎馬浩漢的幻想。馬浩漢在這里得知十九年前他父親在臺風(fēng)天出海后并非遇難身亡，而是拋棄了家庭來到這個(gè)并不算繁華的地方重新組成了家庭。十幾天的筆友通信全是出自同父異母姐姐劉鶯鶯的設(shè)計(jì)。小鎮(zhèn)的場景以暗色為主，低矮的樓房，陰沉的天氣襯托了馬浩漢彷徨茫然的心情。這一景觀的設(shè)計(jì)是殘敗為主，馬浩漢的感情追逐到此告一段落，帶著仆仆風(fēng)塵無處可去，而他的生父則用隱姓埋名的代價(jià)在這個(gè)毫不起眼的地方走到生命的盡頭。

三、汽車與環(huán)境組合設(shè)計(jì)

美國有“車輪上的國家”之稱，這也是公路電影得以大行其道的基礎(chǔ)。隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，汽車工業(yè)日趨成熟，公民汽車保有量不斷上升，汽車成為了電影中的重要元素。在《后會(huì)無期》中，江河實(shí)際上并沒有自駕穿越中國就職的必要。因此電影中交代了全島人都已搬走的背景，在這種情況下，馬浩漢和胡生便索性借送走江河之機(jī)出外約見舊識，尋找機(jī)會(huì)。馬浩漢曾經(jīng)專門為另外兩人介紹了他汽車的來歷，作為一個(gè)一直在打漁、開出租車和做幼兒園保安的社會(huì)底層青年來說，這輛兩廂車是他用打工三年積蓄“沖動(dòng)消費(fèi)”下的結(jié)果。但是在將車開回老家后，才發(fā)現(xiàn)島上的路還沒有汽車寬。這段話一則體現(xiàn)的是島上經(jīng)濟(jì)的落后，呼應(yīng)前文所提到的政府對東極島即將進(jìn)行的開發(fā)，二則是為了表現(xiàn)電影的“成長”主題。對于馬浩漢而言，在闊別故鄉(xiāng)數(shù)年后，回去發(fā)現(xiàn)道路比想象的短，街道比想象的窄，這一切都是因?yàn)樗砷L了，但是他并沒有完成徹底的蛻變，他的成長還需要這次屢經(jīng)磨難的旅行來完成。此時(shí)的汽車停在灰塵堆積，光線陰暗的倉庫當(dāng)中，傳達(dá)出一種閉塞之感。

又如，馬江二人將錢放在車前擋玻璃上曬，醒來后發(fā)現(xiàn)錢與玻璃一起不翼而飛，不得不戴著頭盔開車，這次玻璃的失竊只是他們下一次完全失去這個(gè)冒險(xiǎn)工具的一次預(yù)演。在找到地方安裝玻璃時(shí)，鏡頭由車內(nèi)向外，隨著一面玻璃貼上來，畫面開始聚焦，觀眾看清了窗外只是一個(gè)兼具飯店、小賣部功能的修車店。一方面，這是因?yàn)橛捎隈R浩漢的車一直沒有上牌，他始終只能在路況不良的鄉(xiāng)間小路上開車，另一方面則是暗示了他們一路上發(fā)生的故事其實(shí)是介于真假之間的（影片結(jié)尾關(guān)于《旅行者》的敘述充滿了荒誕感，事實(shí)上前面的故事很有可能只是江河小說中的情節(jié)），正如車?yán)锶烁糁ＡЭ窜囃獾氖澜缫粯印?/p>

公路電影以公路為載體，帶領(lǐng)觀眾突破空間的限制，給觀眾提供認(rèn)識異域世界的方法，公路電影中的景觀設(shè)計(jì)，并不僅僅是對客觀世界簡單描繪，也是對外部世界的重新構(gòu)建和組織，讓觀眾能夠在景觀中感受到電影深層的社會(huì)意義?！逗髸?huì)無期》通過一個(gè)“在路上”的故事給予了觀眾一定的視覺沖擊與娛樂效果，同時(shí)也通過這種突破常規(guī)的生活方式，將主人公置身于荒蠻之地，提醒大眾在令人不安的現(xiàn)代生活中勿忘對心靈歸宿的追尋。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》