本文擬從《馬思聰全集》初步探索一下他在20世紀(jì)50至60年代的心路歷程。 一、從雀躍到沉默（1949—1959） 從40年代末到50年代末，對于馬思聰來說顯然是他人生最為輝煌的時期，也許是他心境最為舒展雀躍的時期。 從40年代，身在國統(tǒng)區(qū)的馬思聰就曾給中共地下黨領(lǐng)導(dǎo)的《

一 從音樂形態(tài)上看，民族歌劇中的板腔體唱段的藝術(shù)特征主要就在于它呈現(xiàn)出了如同戲曲板腔體唱段的“板式－變速結(jié)構(gòu)”①。所謂板腔體，也就是板式變化體，一般認(rèn)為，它與曲牌聯(lián)綴體相對應(yīng)，是戲曲音樂最主要的結(jié)構(gòu)形式之一。作為戲曲音樂的一種結(jié)構(gòu)形式，板腔體的結(jié)構(gòu)原則就在于突出板式變化。這

國內(nèi)的樂迷對于謝楠并不陌生，這位在本土成長起來的青年小提琴演奏家，是教育家林耀基先生的得意門生。在任教中央音樂學(xué)院的同時，她還活躍在國內(nèi)外的音樂舞臺上，其演奏風(fēng)格熱情奔放又不失女性的柔美細(xì)膩。奧利維拉在上世紀(jì)中后葉一度被譽(yù)為美國小提琴界的的領(lǐng)軍人物。這位葡萄牙后裔，曾經(jīng)跟自己

2012年2月22日晚，英國小提琴家丹尼爾·霍普與他的５位音樂伙伴一起在國家大劇院為中國音樂愛好者帶來了一場優(yōu)雅別致、曼妙無比的巴洛克“空中旅行”音樂會。 本場音樂會中演奏的曲目經(jīng)過精心的編選，包括９位作曲家的作品。其中，除了巴赫、亨德爾、勒克萊爾等大師的經(jīng)典作品外，其余作

2012年5月19日，由中華人民共和國教育部、文化部支持，中央音樂學(xué)院主辦的第十屆“北京現(xiàn)代音樂節(jié)”在國家大劇院拉開帷幕。 在音樂節(jié)開幕式音樂會上，由呂嘉指揮國家大劇院管弦樂團(tuán)演奏了美國作曲家羅伯特?比瑟（Robert Beaser）的《第二鋼琴協(xié)奏曲》（Piano Co

2012北京現(xiàn)代音樂節(jié)于5月19—25日在北京隆重舉行。 一、大型交響樂音樂會 5月19日晚，國家大劇院音樂廳內(nèi)座無虛席，來自國內(nèi)外的專家學(xué)者、音樂學(xué)習(xí)者和愛好者匯集一堂，迎接北京現(xiàn)代音樂節(jié)十周年輝煌時刻的到來。在葉小綱宣布北京現(xiàn)代音樂節(jié)開幕前，音樂節(jié)藝術(shù)委員會不忘感恩，

一、聽覺與視覺上的無限循環(huán) 創(chuàng)作“看得見的音樂，聽得到的顏色盾在其“有機(jī)音樂”形成體系時的一種創(chuàng)作理念。這種理念不是一蹴而就的，而是在前期大量創(chuàng)作中逐漸形成的。在《圓》中我們就能體驗到這種看得見的音樂。 在音樂表現(xiàn)方式上，譚盾一直致力于打破傳統(tǒng)的表演模式，把交響樂、劇場表

一、天津時調(diào) 論及說唱音樂元素運(yùn)用于中國鋼琴曲的創(chuàng)作，開其篇首者應(yīng)是趙元任創(chuàng)作于1979年的鋼琴獨(dú)奏曲《偶成》，該曲最先發(fā)表于１９２１年《音樂雜志》第４期?！芭汲伞钡囊馑碱愃莆鞣揭魳分械摹都磁d曲》、《音樂瞬間》，這首鋼琴曲的旋律來自天津時調(diào)。 天津時調(diào)屬于牌子曲類，是天津

針對我國家庭暴力犯罪司法救濟(jì)困難的特點(diǎn)，我們從應(yīng)當(dāng)從家庭暴力犯罪的組織機(jī)構(gòu)入手，探討我國存在著哪些可以發(fā)揮防治作用的機(jī)構(gòu)，以期構(gòu)建有中國特色的防治家庭暴力犯罪的組織機(jī)構(gòu)體系。一般而言，在我國，對犯罪行為的處理過程是公安機(jī)關(guān)、檢察機(jī)關(guān)負(fù)責(zé)偵查，再由檢察機(jī)關(guān)提起公訴，法院作為最后

過錯責(zé)任原則適用于一般的侵權(quán)行為(《民法通則》106條)，具體包括侵害國家、集體或他人的財產(chǎn)(117條)、侵害他人知識產(chǎn)權(quán)(118條)、侵害他人生命健康(119條)、侵害他人姓名權(quán)、肖像權(quán)、名譽(yù)權(quán)(120條)、建筑物等倒塌脫落或墜落致人損害(126條)、以及法律法規(guī)沒有作出特

一、從多產(chǎn)到多元的創(chuàng)作實踐 陸培是一位多產(chǎn)的作曲家。迄今，主要管弦樂作品有五部交響曲、兩部協(xié)奏曲、“中國十二生肖年”管弦樂系列五部及三部舞劇音樂；近百部的室內(nèi)樂及聲樂（含重唱、合唱等）作品、電影及電視音樂。多年來，他的作品分別上演在美國、歐洲、北美洲、亞洲及非洲等許多國家與

本文將對新時期近三十年以來中國竹笛作品創(chuàng)作的發(fā)展歷程進(jìn)行分期和藝術(shù)特征的研究，以期解析中國竹笛作品創(chuàng)作與社會、文化之間的關(guān)聯(lián)，引起學(xué)界對當(dāng)代中國竹笛作品創(chuàng)作領(lǐng)域的關(guān)注，為相關(guān)理論研究提供可資參考的依據(jù)。 一、中國竹笛作品創(chuàng)作的復(fù)蘇與拓展（1976—1989） 1976至

一 什么是核心價值觀?什么是社會主義核心價值觀?什么是中國特色社會主義核心價值觀?這是首先必須明確的理論問題。要弄清楚這些理論問題，必須把問題展開逐步分析、層層遞進(jìn)。價值、價值觀、核心價值觀、社會主義、社會主義社會、中國特色社會主義、中國特色社會主義社會等概念的內(nèi)涵必須一

一、以毛澤東為核心的黨的中央領(lǐng)導(dǎo)集體提出“生命線”的重要思想 毛澤東所處的時代經(jīng)歷了中國新民主主義革命和社會主義建設(shè)兩個重要?dú)v史階段。早在新民主主義革命初期，以毛澤東為核心的黨的中央領(lǐng)導(dǎo)集體。立足于中國半殖民地半封建社會的特殊歷史條件，不僅高度重視武裝斗爭，而且充分認(rèn)識到

一、從競爭到合作：和平經(jīng)濟(jì)形式的轉(zhuǎn)型 馬克思對于“競爭作為社會發(fā)展的一種動力”有著許多深刻的考察，他將競爭視為導(dǎo)致生產(chǎn)與分工的擴(kuò)大，視為是提高社會生產(chǎn)力的動力。同時，競爭的存在也直接導(dǎo)致了一種生產(chǎn)與貿(mào)易超出國家疆界的經(jīng)濟(jì)運(yùn)行?？梢哉f，競爭是近代以來的促進(jìn)生產(chǎn)擴(kuò)大、世界市場

（一）教師與課程的關(guān)系：從個性課程的設(shè)計者到標(biāo)準(zhǔn)課程的執(zhí)行者 在新型職業(yè)教育機(jī)構(gòu)，無終身教職的教師不再是課程設(shè)計的主體，而轉(zhuǎn)變?yōu)閱渭兊恼n程執(zhí)行者。 首先，在新型職業(yè)教育機(jī)構(gòu)，課程開發(fā)和調(diào)整與教師幾乎無關(guān)。而在美國非新型職業(yè)教育機(jī)構(gòu)，教師幾乎都是自己設(shè)計所教課程，教學(xué)、作業(yè)

根據(jù)我國《行政訴訟法》第2條和第11條的規(guī)定，公民、法人或者其他組織認(rèn)為行政機(jī)關(guān)和行政機(jī)關(guān)工作人員、法律法規(guī)授權(quán)的組織的具體行政行為侵犯其合法權(quán)益，有權(quán)依照本法向人民法院提起訴訟。第12條第2款又明確規(guī)定人民法院不受理公民、法人或者其他組織對行政法規(guī)、規(guī)章或者行政機(jī)關(guān)制定、發(fā)

詐害訴訟的目的在于損害案外人的合法利益。這是詐害訴訟的最本質(zhì)特征。當(dāng)事人往往出于以合法形式損害案外人權(quán)益的目的而請求法院啟動訴訟程序。2.當(dāng)事人之間的法律關(guān)系具有虛假性。法律關(guān)系的虛假性是詐害訴訟區(qū)別于其他惡意訴訟和合法訴訟之處。3.詐害訴訟的既判力的范圍擴(kuò)張及于第三人。這是

在職務(wù)犯罪案件批捕權(quán)何去何從的問題上，主要有兩種觀點(diǎn),一種觀點(diǎn)是“法院說”,即批捕權(quán)應(yīng)當(dāng)由法院進(jìn)行；第二種觀點(diǎn)是“檢察院說”,鑒于檢察機(jī)關(guān)長期辦理審查逮捕案件的經(jīng)驗，自偵案件的審查逮捕權(quán)可由上級檢察機(jī)關(guān)行使以實現(xiàn)相對獨(dú)立。職務(wù)犯罪案件批捕權(quán)上提改革妥協(xié)性地采用了“檢察院說”，

與此相對的程序當(dāng)事人理論則認(rèn)為，當(dāng)事人是指以自己的名義起訴，要求人民法院保護(hù)其法律權(quán)利或法律關(guān)系的人。即便其與案件無直接的利害關(guān)系，只要他認(rèn)為行政行為觸犯公共利益，他就可以提起訴訟，成為案件當(dāng)事人。特別是在市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展日趨加快，行政法律關(guān)系日漸復(fù)雜的當(dāng)今，出現(xiàn)了一些雖與特定社