十年盛放 融合回歸-音樂(lè)論文

　　2012北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)于5月19—25日在北京隆重舉行。

　　一、大型交響樂(lè)音樂(lè)會(huì)

　　5月19日晚，國(guó)家大劇院音樂(lè)廳內(nèi)座無(wú)虛席，來(lái)自國(guó)內(nèi)外的專家學(xué)者、音樂(lè)學(xué)習(xí)者和愛(ài)好者匯集一堂，迎接北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)十周年輝煌時(shí)刻的到來(lái)。在葉小綱宣布北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)開(kāi)幕前，音樂(lè)節(jié)藝術(shù)委員會(huì)不忘感恩，為十年來(lái)一直關(guān)心支持音樂(lè)節(jié)成長(zhǎng)的機(jī)構(gòu)及個(gè)人頒發(fā)了榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)。接下來(lái)的開(kāi)幕式音樂(lè)會(huì)由指揮家呂嘉執(zhí)棒國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)，演出了陳怡的《藍(lán)藍(lán)天》，德國(guó)作曲家恩玖?施奈德的《時(shí)間的邊緣》，泰國(guó)作曲家龐那榮《希望之光》，鄒航的《北京色彩》，美國(guó)作曲家羅伯特?比瑟的《鋼琴協(xié)奏曲》五部交響樂(lè)作品，不同風(fēng)格、不同文化背景的作曲家用它們各具特色的音樂(lè)語(yǔ)言，為我們展現(xiàn)了一幅絢麗多彩的現(xiàn)代音樂(lè)畫(huà)卷。

　　5月21日晚舉辦的葉小綱聲樂(lè)交響作品音樂(lè)會(huì)無(wú)疑是本屆音樂(lè)節(jié)的一大亮點(diǎn)。值得慶賀的是葉小綱在今年剛剛榮獲第88屆美國(guó)古根海姆基金會(huì)作曲大獎(jiǎng)，這不僅是作曲家個(gè)人所獲得的杰出獎(jiǎng)項(xiàng)，同時(shí)也是中央音樂(lè)學(xué)院和國(guó)家的榮譽(yù)。音樂(lè)會(huì)由張藝執(zhí)棒中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)，攜手中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)合唱團(tuán)、上海歌劇院合唱團(tuán)、中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)教育系合唱團(tuán)和中演音樂(lè)學(xué)院少年合唱團(tuán)，并邀請(qǐng)了歌唱家張立萍、石倚潔、楊光、廖昌永和孫礫共同演繹。上半場(chǎng)的《臨安七部》以我國(guó)歷代著名詩(shī)人描寫(xiě)西湖的詩(shī)篇為詞，旋律素材來(lái)源于浙江杭嘉湖平原的民歌與民間音樂(lè)，著力展現(xiàn)了古城臨安秀美綺麗的自然風(fēng)光與自適曠達(dá)的文人情懷。下半場(chǎng)的《共和之路》是2011年為紀(jì)念辛亥革命爆發(fā)100周年而創(chuàng)作的大型清唱?jiǎng)?。作品采用敘事與夾議的形式，完整再現(xiàn)了中國(guó)民主主義革命先行者孫中山的革命歷程與英雄氣概。全曲由9個(gè)部分組成，因時(shí)間關(guān)系，此次音樂(lè)會(huì)壓縮上演了其中的8個(gè)部分。第3部分用廣東方言演唱的《木棉開(kāi)花》令人印象尤為深刻，老廣州西關(guān)童謠那熟悉而純真的旋律讓人倍感親切，不禁勾起人們對(duì)往昔歲月的追憶和回味。精彩的配器、龐大的陣容，以及恢宏的音效與馬勒的《千人交響曲》有異曲同工之妙。

　　閉幕式音樂(lè)會(huì)于5月25日晚在國(guó)家大劇院由張國(guó)勇執(zhí)棒深圳交響樂(lè)團(tuán)，上演了來(lái)自美國(guó)、英國(guó)、德國(guó)和中國(guó)的五位作曲家的作品。該場(chǎng)音樂(lè)會(huì)尤為引人注目的是徐孟東的《幻想曲》與美國(guó)作曲家詹姆斯?莫泊利的《競(jìng)技場(chǎng)》?！痘孟肭窞橹刑崆倥c交響樂(lè)而作，作品以五聲調(diào)式中的兩個(gè)三音組為核心，通過(guò)橫向縱向織體的變化交替與循環(huán)發(fā)展，最終將這兩個(gè)三音組重疊直至樂(lè)曲高潮。為觀眾帶來(lái)非凡的音響感受。《競(jìng)技場(chǎng)》是本屆音樂(lè)節(jié)的壓軸曲目，涉及精神與政治，詩(shī)歌與繪畫(huà)，爵士樂(lè)到斯特拉文斯基等多重主題。本屆音樂(lè)節(jié)在《競(jìng)技場(chǎng)》第四樂(lè)章夸張的戲劇性效果與強(qiáng)大的力度爆發(fā)中落下帷幕。

　　二、室內(nèi)樂(lè)重奏音樂(lè)會(huì)

　　本屆音樂(lè)節(jié)共舉行了7場(chǎng)室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)，由在美國(guó)具有較大影響力的三支樂(lè)團(tuán)與中國(guó)演奏家聯(lián)袂上演。來(lái)自美國(guó)的三支樂(lè)團(tuán)不僅個(gè)人演奏能力高超，同時(shí)具有很強(qiáng)的協(xié)作與配合能力，而且在曲目安排上體現(xiàn)了美國(guó)作品的多元風(fēng)格，給中國(guó)觀眾帶來(lái)了非常有活力的影響，起到了很好的交流作用。

　　其中5月21日下午在中央音樂(lè)學(xué)院演奏廳舉辦的美國(guó)新耳當(dāng)代室內(nèi)樂(lè)專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，樂(lè)團(tuán)演奏的全部是美國(guó)作曲家的作品。5月22日晚在中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳上演的由美國(guó)波士頓恐龍現(xiàn)代室內(nèi)樂(lè)團(tuán)齊爾品紀(jì)念音樂(lè)會(huì)上，由齊爾品創(chuàng)作的《鋼琴音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲》（Op.52-2）作為開(kāi)場(chǎng)曲目，在這首整部作品持續(xù)用一個(gè)延音踏板的慢板作品的余韻里，不禁讓我們回憶起齊爾品為中國(guó)音樂(lè)發(fā)展所做出的巨大貢獻(xiàn)。22日的音樂(lè)會(huì)還上演了美國(guó)作曲家斯科特?惠勒和約翰?哈比森的作品以及中國(guó)作曲家徐舒亞和瞿小松分別為此次音樂(lè)節(jié)所創(chuàng)作的新作。另外兩部作品分別來(lái)自中國(guó)70后、80后青年作曲家張玉慧和王斐南。瞿小松的《古老的旋律》運(yùn)用單純的音程與和聲寧?kù)o地演繹了“大音希聲”“大象無(wú)形”的藝術(shù)境界，引領(lǐng)聽(tīng)眾進(jìn)入空靈深遠(yuǎn)而又無(wú)限思索的境界。5月24日晚在中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳上演的美國(guó)第三角重奏團(tuán)專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，約翰?左恩的《九尾怪貓》運(yùn)用了許多樂(lè)器的擴(kuò)展技巧，以其輕松的氣氛贏得觀眾的陣陣掌聲。另一首黃若的《寫(xiě)在風(fēng)中》也給觀眾留下深刻印象。這是一部多媒體劇，運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器琵琶與動(dòng)態(tài)繪畫(huà)，兩者相互交融，體現(xiàn)了跨界與融合的新音樂(lè)創(chuàng)作理念。

　　本屆音樂(lè)節(jié)上由中國(guó)演奏家完成的室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)也絲毫不遜色于這三支來(lái)自美國(guó)的國(guó)際一流室內(nèi)樂(lè)團(tuán)。5月20日下午在中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳舉辦的“鳥(niǎo)鳴澗——西安音樂(lè)學(xué)院作品專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)”，由西安新音樂(lè)團(tuán)擔(dān)任演奏。上演作品大多與中國(guó)詩(shī)詞歌賦、哲學(xué)思想相關(guān)聯(lián)，作曲家們用高超的作曲技巧表現(xiàn)了深厚的人文修養(yǎng)。另外兩場(chǎng)室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)分別是5月20日晚在北京音樂(lè)廳上演的“太陽(yáng)之王——著名作曲家室內(nèi)樂(lè)專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)”，與5月23日晚在中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳舉辦的“清唱?jiǎng)　堵贰贰平ㄆ娇缃缱髌芬魳?lè)會(huì)”。前者由夏小湯指揮，這位80后指揮家的指揮成熟穩(wěn)健，作品處理細(xì)致入微，風(fēng)格把握精準(zhǔn)到位。此場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的6部作品無(wú)論從作曲家的一度創(chuàng)作還是指揮和演奏家的二度創(chuàng)作都堪稱一流。其中秦文琛和郭文景的中國(guó)民樂(lè)作品成為音樂(lè)會(huì)的亮點(diǎn)。秦文琛的古箏獨(dú)奏《吹響的經(jīng)幡》與阮重奏《大地?云影》都展現(xiàn)了其深厚的中國(guó)民族音樂(lè)底蘊(yùn)?！洞淀懙慕?jīng)幡》由古箏演奏家劉文佳擔(dān)任獨(dú)奏，從她的表演中我們不難看出她厚重的現(xiàn)代音樂(lè)詮釋能力與演奏功底。作品巧妙地運(yùn)用微分音、敲弦速度以及琴弦震動(dòng)等技巧制造出了變幻莫測(cè)的音色。郭文景的打擊樂(lè)重奏曲《戲》通過(guò)作曲家的“極限寫(xiě)作”，大大拓展了鐃鈸的演奏法和表現(xiàn)力。節(jié)奏變化的方式具有川劇戲曲的韻味，同時(shí)作曲家又加上了人聲，這不僅展現(xiàn)了中國(guó)戲曲中的不同聲腔，還使人聯(lián)想到巴蜀大山里依稀可聞的民間傳統(tǒng)儀式音樂(lè)。此場(chǎng)音樂(lè)會(huì)最后上演的是路易?安德森的《地獄故事》，該曲編制宏大且非傳統(tǒng)，女中音歌唱家克里斯蒂娜?扎瓦洛尼憑借她豐富多變的音色與極佳的控制能力博得了陣陣喝彩。唐建平的清唱?jiǎng)　堵贰肥且徊糠鸾填}材的詩(shī)歌和音樂(lè)作品，具有佛教意境卻非傳統(tǒng)意義上的佛教音樂(lè)。作品由11個(gè)部分構(gòu)成，每部分都有獨(dú)立的標(biāo)題。運(yùn)用女高音和通俗女歌手的演唱以及若隱若現(xiàn)的竹笛演奏，暗喻天上和人間的兩種境地。采用中文、梵文和英文混合，構(gòu)成美麗流暢的音樂(lè)鋪陳。作曲家運(yùn)用了多種媒介綜合的手法，通過(guò)舞蹈、聲樂(lè)以及器樂(lè)共同演繹了佛教對(duì)生命的關(guān)愛(ài)，宣揚(yáng)人性的美好與善良。

　　北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)自創(chuàng)辦以來(lái)，一直致力于青年作曲家的培養(yǎng)。本屆音樂(lè)節(jié)也舉辦了為鼓勵(lì)優(yōu)秀青年作曲家的專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)——“2012青年作曲家發(fā)展計(jì)劃入選作品音樂(lè)會(huì)”。入選的作品既展現(xiàn)出極具個(gè)性的現(xiàn)代風(fēng)格，也擁有承襲傳統(tǒng)、回歸自然的共性，充分體現(xiàn)出年輕作曲家們的創(chuàng)作活力與創(chuàng)新精神。

　　從各場(chǎng)音樂(lè)會(huì)親切而不失高雅的選曲上我們?nèi)找媲逦乜吹剑本┈F(xiàn)代音樂(lè)節(jié)已經(jīng)意識(shí)到，現(xiàn)代音樂(lè)不是曲高和寡，它更應(yīng)關(guān)注對(duì)社會(huì)的影響。在引領(lǐng)中國(guó)新音樂(lè)走向的進(jìn)程中，將目光投向大眾，將音樂(lè)節(jié)推向社會(huì)，為更多人服務(wù)成為音樂(lè)節(jié)發(fā)展的目標(biāo)。

　　三、高峰對(duì)話——傳承與回歸

　　作為北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)交流這一板塊的重要活動(dòng)項(xiàng)目，高峰對(duì)話于5月22日上午在中央音樂(lè)學(xué)院演奏廳展開(kāi)。參與對(duì)話的嘉賓有美國(guó)作曲家羅伯特?比瑟、史蒂芬?哈克，德國(guó)作曲家恩玖?施耐德，波蘭作曲家諾伯特?帕來(lái)以及中國(guó)作曲家陳怡、周龍、葉小綱、秦文琛、瞿小松與唐建平等。與會(huì)嘉賓主要就世界現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展現(xiàn)狀、各國(guó)音樂(lè)節(jié)舉辦情況、現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作理念等方面進(jìn)行了深入探討，對(duì)如何培養(yǎng)青年作曲家也提出各自的見(jiàn)解，并對(duì)未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)作了切實(shí)可行的深度分析及權(quán)威展望。首先，北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)發(fā)起人葉小綱與茱莉亞音樂(lè)學(xué)院作曲系主任比瑟分享了彼此創(chuàng)辦音樂(lè)節(jié)的經(jīng)驗(yàn)以及多媒體與交響樂(lè)相結(jié)合的發(fā)展現(xiàn)狀。帕來(lái)提出今后的創(chuàng)作趨勢(shì)必將朝著開(kāi)放式和跨越式方向發(fā)展。恩玖著重介紹了德國(guó)音樂(lè)節(jié)的舉辦情況：德國(guó)劃分的十個(gè)文化區(qū)域都擁有各自鮮明的文化特色，同時(shí)各音樂(lè)節(jié)資源又是互通的，這使得德國(guó)的音樂(lè)節(jié)既有各自的區(qū)域色彩又不失國(guó)家民族風(fēng)格的統(tǒng)一。北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)通過(guò)十年的風(fēng)雨歷程，已經(jīng)成為國(guó)際化、多元化的世界一流音樂(lè)盛事。她不僅是北京這座城市的文化名片，更是中國(guó)音樂(lè)文化的代表。我們同樣可以借鑒德國(guó)的方法，更多地將音樂(lè)節(jié)與我國(guó)多民族多文化的特色結(jié)合起來(lái)，展現(xiàn)我們豐富的文化背景。

　　同時(shí)，參會(huì)嘉賓還對(duì)各自音樂(lè)創(chuàng)作理念以及音樂(lè)作品進(jìn)行了交流。瞿小松介紹了個(gè)人樂(lè)隊(duì)作品的創(chuàng)作理念，他認(rèn)為音樂(lè)應(yīng)該傾向于簡(jiǎn)約，因?yàn)閺?fù)雜的創(chuàng)作會(huì)削弱音樂(lè)本身所具備的正能量。周龍著重分析了其獲得2010年美國(guó)普里策大獎(jiǎng)的現(xiàn)代歌劇《白蛇傳》的創(chuàng)作過(guò)程及中西文化融合的創(chuàng)作手法。帕來(lái)從哲學(xué)的角度分析了哲學(xué)與音樂(lè)的關(guān)系。陳怡表達(dá)了音樂(lè)的生命力源自聽(tīng)眾的交流與傾聽(tīng)，葉小綱把音樂(lè)的存在和消逝比擬為生命循環(huán)的過(guò)程，比瑟也用“無(wú)生命無(wú)音樂(lè)，無(wú)音樂(lè)無(wú)生命”高度概括了生命與音樂(lè)的關(guān)系。唐建平的觀點(diǎn)富有歷史性、時(shí)代性和開(kāi)放性。他認(rèn)為現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展應(yīng)該具有向前的、開(kāi)放的觀念，尋找有意義的音樂(lè)素材，注意創(chuàng)作者的文化身份以及時(shí)代賦予的音樂(lè)素材

　　參加高峰對(duì)話的作曲家們還提出了一系列扶持青年作曲家的建議與想法。資金支持和平臺(tái)搭建是作曲家們公認(rèn)的兩個(gè)重要扶持環(huán)節(jié)。高峰對(duì)話使我們了解到在美國(guó)基本依靠基金會(huì)或企業(yè)等民間資金，所以美國(guó)的音樂(lè)節(jié)大都具有鮮明的個(gè)性和明確的目的性。北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)之所以擁有今日之巨大的國(guó)際影響力，這與我國(guó)政府的大力支持密不可分。但若能借鑒巴西的模式——聯(lián)合官方、企業(yè)、民間三方的力量，將會(huì)使作曲家更好地面向市場(chǎng)與大眾，創(chuàng)作出更多更好的、貼近大眾的現(xiàn)代音樂(lè)，從而進(jìn)一步擴(kuò)大音樂(lè)節(jié)的影響面。

　　四、美育論壇——跨界與融合

　　中國(guó)美育論壇作為北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)的重要環(huán)節(jié)，自2011年起便將“新音樂(lè)跨界”作為論壇的主題，嘗試不同藝術(shù)學(xué)科的交叉與合作。今年的論壇不僅將不同藝術(shù)學(xué)科的交叉與合作深化為媒體的融合，同時(shí)還探討了融合媒體（Intermedia）的理論及實(shí)踐問(wèn)題。今年的美育論壇分兩個(gè)階段：5月23—24日和10月24—26日。第一階段的演講包括5月23日金平的《形式、內(nèi)容和理念：對(duì)兩部融合媒體作品的探討和分析》、恩玖的《電影和音樂(lè)：影像和聲音的奇妙關(guān)系》、香港音樂(lè)評(píng)論家周光蓁的《中西、南北交匯：近年香港管弦樂(lè)新作概覽》，以及5月24日三位美國(guó)作曲家的演講：莫泊利的《我在電子音樂(lè)的創(chuàng)作中學(xué)習(xí)配器，從配器中學(xué)習(xí)電子音樂(lè)》；比瑟的《我的音樂(lè)及其與美國(guó)音樂(lè)的關(guān)系》；哈克《音樂(lè)如小說(shuō)》。同時(shí)在本屆音樂(lè)節(jié)期間還展出了由金平擔(dān)任創(chuàng)作的我國(guó)第一部大型交互式融合媒體作品《微瀾》。

　　中國(guó)美育論壇經(jīng)過(guò)不懈努力，使得跨界與融合這一藝術(shù)發(fā)展傾向得到越來(lái)越廣泛的關(guān)注。劉索拉女士指出：這種多元化的創(chuàng)作研討會(huì)，也正如一個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，以每個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)作真經(jīng)為重，而無(wú)意于去創(chuàng)建任何必須要遵守的制度。聽(tīng)眾通過(guò)諸多藝術(shù)家的原創(chuàng)智慧，學(xué)習(xí)到如何去分析作品，以便今后有分辯作品真?zhèn)蔚哪芰Α＝衲晔聦⒃诒本┡e辦中國(guó)美育論壇第二階段討論，專家學(xué)者將從理論和實(shí)踐兩方面更加深入的探討融合媒體的形式與手法。屆時(shí)還將推出葉小綱的西藏主題清唱儀式劇《喜馬拉雅之光》、劉索拉的綜合媒體清唱?jiǎng)　蹲栽诨辍芬约敖鹌降娜诤厦襟w實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)《鏡像》。精彩將會(huì)繼續(xù)，我們拭目以待。

　　除此之外，北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)還開(kāi)展了《音樂(lè)是思想和情感的語(yǔ)言》講座和4場(chǎng)大師班。恩玖擔(dān)任的精彩講座為作曲學(xué)習(xí)者提供了一個(gè)很好的與世界最前沿音樂(lè)及音樂(lè)家的交流與對(duì)話平臺(tái)。同時(shí)本屆音樂(lè)節(jié)的“送校歌計(jì)劃”召集了全國(guó)更多的音樂(lè)愛(ài)好者參與該項(xiàng)目的創(chuàng)作活動(dòng)，計(jì)劃評(píng)選出20部?jī)?yōu)秀作品并出版發(fā)行。這也充分體現(xiàn)了北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)對(duì)我國(guó)西部貧困地區(qū)青少年成長(zhǎng)的關(guān)注，對(duì)國(guó)民教育社會(huì)使命的自覺(jué)擔(dān)當(dāng)。

　　北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)通過(guò)十年的實(shí)踐與探索，堅(jiān)持高端的學(xué)術(shù)性，以中西文化并舉、傳承與創(chuàng)新并重為原則，已跨入國(guó)際重要音樂(lè)節(jié)盛會(huì)之列。本屆北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)體現(xiàn)了逐步面向大眾，以更易接受的方式傳播現(xiàn)代音樂(lè)精神，釋放出了前所未有的活力與感召力。未來(lái)，北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)將秉承“關(guān)注民生、普及大眾”的主旨，繼續(xù)開(kāi)展現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作、教育與普及工作。我們期待北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)繼續(xù)站在中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)的前沿，引領(lǐng)中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展潮流，邁向更廣闊更美好的明天。

 文章來(lái)源于《人民音樂(lè)》雜志