《流氓社工》是由導演盧芬執(zhí)導，錢嘉樂、王書麟、鐘淑慧、吳國恩、黃振輝、蘇嘉敏、溫裕紅等聯(lián)合主演的一部劇情電影，影片于1994年上映，主要講述了做社工得不到社會認同的故事，林伯樂原本是一名社工系畢業(yè)的大學生，畢業(yè)后在一所小學任職，但隨著時間的推移，他認為自己是一匹千里馬，教書是

盧西恩·弗洛伊德的繪畫風格隨著他周圍環(huán)境的變換、歷史的演進而改變著，其大致可以分為早期（二十世紀四十年代——二十世紀五十年代）、中期（二十世紀六十年代——二十世紀七十年代）和晚期（二十世紀八十年代后）。在此，筆者就對不同時期的盧西恩·弗洛伊德的繪畫風格進行淺析。1． 早期——

1．內(nèi)容——尋常市井人物與達利超現(xiàn)實的作品內(nèi)容不同，處在資本主義社會矛盾尖銳時期的弗洛伊德更多的把筆墨著重于人的自身上，將現(xiàn)實生活中的尋常百姓、市井人物潤物無聲地注入繪畫之中，無論是以《早餐后》為代表的人體畫，還是以《自畫像》為代表的肖像畫都集中的體現(xiàn)了這一點?！对绮秃蟆肥歉?/p>

當前國內(nèi)外影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展模式大致為影視拉動型、動漫游拉動型、大型媒體集團拉動型和經(jīng)濟拉動型等。其中影視拉動模式是迄今為止最為成功的模式。以國外的好萊塢和國內(nèi)橫店為例，好萊塢是以影視制作拉動其他多個產(chǎn)業(yè)發(fā)展，形成了產(chǎn)業(yè)集群，而橫店則通過要素構(gòu)架、策劃制作、展示交易、后產(chǎn)品開發(fā)、

如果有一天你突然發(fā)現(xiàn)，你所生活的世界是虛偽的，你身邊的親人、朋友包括你的妻子都是按照計劃被別人安排好的。你的生活通過攝像機直播給全世界的觀眾看，毫無隱私可言。而你自己本身也不過是受人控制的一個“擺設”，那么你的生活將會如何進行下去？心安理得的享受眼前這一切，裝作一切都沒發(fā)生過

1.體現(xiàn)了克羅克特式大話精神19世紀，美國的一名立法院成員戴維•克羅克特，特別擅長說假話并以此為著稱。在其死后，社會上相繼涌現(xiàn)不同版本的《克羅克特選集》，更是把克羅克特描述的荒誕不經(jīng)，從此他便出了名。他的這些夸張故事就是所謂的“克羅克特式的大話”，是美國式的“粗野

《麥田里的守望者》（The Catcher in the Rye）是美國著名作家杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格唯一的一部長篇小說，也被認為是美國二十世紀經(jīng)典文學作品之一，小說發(fā)表于1951年，主要寫了一個16歲的中學生被開除后在紐約流浪，引苦悶和孤獨引起精神失常。整部小說以回憶的形式寫

1.降格手法降格手法，是把高尚和鄙俗相聯(lián)系，把通常意識中的“崇高”降低為“鄙俗”，是一種“反英雄”的寫作手法。馬克•吐溫妙筆生花，把圓桌騎士的形象塑造成喋喋不休的謊言者，把亞瑟王的股肱之臣墨林塑造成裝神弄鬼、欺世盜名的騙子，甚至于亞瑟王本人也被降格。文中最精彩的莫

弗里達·卡洛（1907-1954）是二十世紀墨西哥著名的現(xiàn)代女繪畫家，1907年出生于墨西哥城南部的科瑤坎街區(qū)，父親是一位德裔猶太攝影師，母親則是墨西哥的原住居民。弗里達可謂在坎坷與艱辛中度過了自己傳奇的一生，她在6歲的時候就得了小兒麻痹致使右腿萎縮，18歲時她乘坐的汽車與有

音樂是電影的重要組成部分，甚至決定著整個影片的成敗。一首恰當?shù)碾娪耙魳纺軌蜃層^眾在若干年之后仍然能夠回憶起電影的情節(jié)。電影從無聲發(fā)展到有聲的過程，就是電影音樂不斷繁榮與成熟的過程。早期的電影由于技術條件的限制，很難做到聲音與畫面的同步。那么為了渲染影片的氛圍，調(diào)動觀眾的情緒，

馬克•吐溫曾有機會參加狄更斯的朗誦會，并在家庭舉辦過朗誦會，一度為了還債而開展全球巡講。因此，這些際遇使得馬克•吐溫掌握了嫻熟的演說朗誦技巧，對其今后創(chuàng)作小說時營造幽默氛圍產(chǎn)生了深遠的影響。 馬克•吐溫對滑稽演說有著深入的研究，他曾在

李商隱于大中元年隨給事中鄭亞(其時出為桂州刺史、桂管觀察史)遠赴桂林，大中二年約三月底，桂府罷，詩人北還。這是詩人幕府生涯中行程最遠、所經(jīng)歷地方較多、幕府生活較為順意的時期，文學創(chuàng)作的豐收期之一，在詩人的整個文學創(chuàng)作活動中具有不可忽視的地位和影響[1]。桂管之行可以說是他

一、希斯克利夫的形象解析希斯克利夫是小說《呼嘯山莊》中的主人公，對于這個人物，是魔鬼還是可悲之人，作為后世讀者我們應該從一個比較公正的角度去看待，不能僅僅從其復仇這樣簡單的行為來為人物定性。希斯克利夫是一個悲劇性的角色，從其小時候的遭遇就能看出，小時候的影響也致使其人性和心靈

鮑德溫（1924- 1987）是五六十年代美國黑人文學的代表人物，他的創(chuàng)作非常廣泛，涉及到小說、散文戲劇等領域，《向蒼天呼吁》是他的處女作。出現(xiàn)在他作品中的故事情節(jié)和人物關系有很大一部分是來源于鮑德溫的真實生活經(jīng)歷。比如說他的小說中經(jīng)常出現(xiàn)各種形象和性格的繼父，就可以看出現(xiàn)實

1、鮮明的敘事特色 敘事簡單的說就是對一個故事的描述或者就是按照一定的順序（時間、空間）敘述一連串的事件。小說的敘事學主要包括了敘事角度、敘事空間、敘事時間、敘事內(nèi)容、敘事話語等方面。一部小說只有采用多樣化的敘事策略，才會使作品顯得豐滿進而突出作品的主題以及作者的思想內(nèi)涵。

王安石自從慶歷二年（1042）中進士起，十三年轉(zhuǎn)宦州縣，九年京官生涯，十年執(zhí)政當國，本著以“以天下為己任”的遠大政治抱負，他用三十多年的時間踐行著自己的理想，寫下了很多反映社會現(xiàn)實和同情人民疾苦的詩文。這種膽識和憂國憂民的可貴品質(zhì)與杜甫的偉大人格理想一脈相承。一、推崇杜詩關心

《格林童話》自一八一五年問世以來，已被翻譯成一百四十余種文字，其中《白雪公主》、《灰姑娘》、《睡美人》等都是膾炙人口的作品。僅《白雪公主》在美國即被數(shù)次翻拍。從一九一六年的默片《白雪公主》到一九三三年貝蒂版《白雪公主》，從華特迪士尼的經(jīng)典之作《白雪公主和七個小矮人》到華納兄弟

在我國古代民間美術創(chuàng)作中無不體現(xiàn)這對吉祥、如意等美好意愿的祈求，也體現(xiàn)了對生命的渴望，民間藝人通過多種形式表達出自己對美的追求。在我國古代民間美術的審美理想中，“求生”、“趨利”、“避害”等元素始終貫穿于美術創(chuàng)作中，這種精神以及觀念上的追求，在民間美術創(chuàng)作中表現(xiàn)得十分具體。（

（一）多元化特征顧名思義，民間美術是由民間活動的高形態(tài)發(fā)展形成的一種審美需求，作為一種藝術創(chuàng)作形式，是對作者的創(chuàng)新意識的體現(xiàn)。隨著社會的不斷演變發(fā)展，我國古代的民間美術也逐漸實現(xiàn)多元化，滲透到人們生活中的方方面面，使得文化與人們的生活實現(xiàn)了完美的交融。比如我國民間美術中的年畫

引言電影《死神來了》是一部經(jīng)典的美國恐怖片，但影片卻一改美國恐怖片的血腥、暴力手法，而是用音樂、光影以及離奇的死亡事件營造了精彩的恐怖效果，使恐怖氣氛充盈于整個影片當中。該影片的音樂出自死于空難的約翰·丹佛之手，音樂時而低沉、憂郁，時而緊張、凄婉，營造出的神秘、緊張等烘托了影