文藝界的改革通常就其他藝術類型來說要來的快，這樣的氛圍下對于電影也產(chǎn)生了不小的影響。然而1982年以“魔幻寫實”寫作手法獲得諾貝爾文學獎的哥倫比亞作家馬奎斯巨作《百年孤寂》以及1950年的?？思{的《聲音與憤怒》在中國的出版，使得中國文壇掀起了軒然大波，不僅是其顛覆傳統(tǒng)的寫

新聞媒體在輿論監(jiān)督過程中發(fā)揮了巨大作用，因此有人認為輿論監(jiān)督是通過新聞媒體實現(xiàn)的，尤其是新聞工作者在輿論監(jiān)督中發(fā)揮著積極的主觀性，所以新聞媒體也是輿論監(jiān)督的主體。但是，新聞媒體以為人民服務，反映群眾的呼聲與要求為己任。新聞媒體對輿論的監(jiān)督必定是當時公眾最為關注的問題，是社

影響新聞采訪的相關因素很多，既有主觀因素也有客觀因素，既有社會因素也有文化因素，既有政治因素也有經(jīng)濟因素，這些都會影響新聞采訪工作，但本文認為，如果對新聞采訪能否成功的相關因素進行整理，主要應當包括采訪前、采訪中、采訪后三個方面，因而本文重點對這三個方面相關因素進行分析，

明星真人秀節(jié)目是近兩年在我國興起的電視真人秀的新形式，其敘事主角是擁有高知名度的明星藝人，身份的顯著性在故事尚未展開之時就已成為了節(jié)目的一大看點，但明星真人秀節(jié)目的角色塑造策略遠不止這一個。無主角敘事在明星真人秀中經(jīng)常使用。在角色設置方面，無主角敘事通過將每個角色都塑造得豐滿

2013年初，教育部下發(fā)《藝術學門類專業(yè)招生工作的指導意見》(征求意見稿)，擬從2014年起，提高藝術類招生文化課的控制分數(shù)線。其中，美術類本科專業(yè)學生的文化課控制分數(shù)線，不能低于同批次普通文理科學生文化成績的70%；音樂專業(yè)學生不能低于同批次普通文理科考生文化成績的65%。

目前，縣級電視媒體雖然面臨這諸多發(fā)展瓶頸，但是如果能主動融入微時代，積極向微傳播借力，便可破蛹成蝶，實現(xiàn)“傳統(tǒng)”型媒體向“復合”型媒體的轉(zhuǎn)變。 就微傳播自身而言，本身就存在“扁平化”傳播的缺點。即是信息傳播者在傳播信息的同時，有可能也是信息的接受者；基于網(wǎng)絡或者移動終端

從傳媒介質(zhì)上看，從第一臺電視機產(chǎn)生到如今，電視傳媒走過了初生期和黃金期。時下，有某些觀點認為，電視傳媒已經(jīng)成為了夕陽產(chǎn)業(yè)。再者，以網(wǎng)絡等為載體的微信、微博的信息傳播手段擠壓電視傳媒的生存空間。這逐漸縮小的市場份額、廣告收入和觀眾數(shù)量讓電視行業(yè)陷入經(jīng)營困境。對于縣級電視媒體

很多學者認為的：在當今網(wǎng)絡群體事件中，即使從眾心理、社會壓力、社會恐懼總是存在的，“沉默的螺旋”在當今網(wǎng)絡中群體事件中依然是存在減緩現(xiàn)象的，即沉默的大多數(shù)不再沉默。因為新媒體環(huán)境中，微博和網(wǎng)絡評論等開放式平臺使公眾的話語權得到前所未有的解放，在缺少“意見氣候”的情形下，產(chǎn)生

隨著信息時代的持續(xù)發(fā)展，網(wǎng)絡媒體在世界各地迅速的發(fā)展應運而生，而網(wǎng)絡媒體的發(fā)展對傳統(tǒng)媒體的發(fā)展帶來了較大的沖擊。所以在未來很長的一段時間內(nèi)，傳統(tǒng)媒體不會被網(wǎng)絡媒體所取代，反而表現(xiàn)出融合的趨勢。一、傳統(tǒng)和網(wǎng)絡媒體各自的特點（一）網(wǎng)絡新聞媒體的優(yōu)勢網(wǎng)絡新聞媒體最大的優(yōu)勢就在于傳播

（一）電視鏡頭語言的內(nèi)涵描述鏡頭語言在電視專題片中扮演著非常重要的角色，可以說是電視專題片的核心要素，通常來說，能夠呈現(xiàn)并表達電視節(jié)目的因素包括視覺及聽覺等幾方面，其中視覺因素占主要部分，而視覺因素又是通過鏡頭來呈現(xiàn)給觀眾的，所以說，鏡頭語言在表現(xiàn)電視節(jié)目主體及電視節(jié)目意義方

一、城市是電影表達的永恒主題縱觀電影發(fā)展史，電影在其誕生階段初期，就有了對城市的描寫。1895年12月28日是人類歷史上值得紀念的日子，這一天，在巴黎一個咖啡館的地下室，盧米埃爾兄弟（thebrothersLumière）公開放映了自己拍攝的影片《工廠大門》和《火車到站》，盧

縣級廣播電視臺作為最基層的傳統(tǒng)媒體，經(jīng)歷了幾十年的發(fā)展，有高峰，也有低谷，特別是在新興媒體的沖擊下，其前景受到業(yè)界關注，未來發(fā)展空間如何，悲觀之聲不絕于耳。從目前看，雖然受到的挑戰(zhàn)巨大，但仍然是老百姓獲取本土資訊最為重要的渠道之一?？h級廣播電視臺，作為最為基層的新聞媒體，確實

一、地方臺的現(xiàn)狀分析（一）人多事少，機構過于臃腫較省級衛(wèi)視而言，地方電視臺目前存在缺少專業(yè)技術人才、缺機器設備、缺少資金的“三缺”局面，另一方面又存在人多事少、效率低下的雙重現(xiàn)象，其原因在于體制上的管理差異。雖然地方電視臺有明確的人員配備名額，但依然存在大量的編外人員，正是由

（一）戲曲主題改編成電影對社會的影響戲曲電影是我國電影發(fā)展史上的一個重要類型，同時也是中國電影的重要組成部分。它以中國戲曲為改變對象，展現(xiàn)中國獨特的戲曲藝術魅力。李安認為，中國電影有兩大種類：戲曲片和功夫片，但兩者都采用了同一種程式——造型、動作、造型、動作……還有就是那種中

徐克的《梁?！烦晒μ子昧岁惻f的故事，實現(xiàn)嶄新的演繹。影片除了因徐克獨樹一幟的表現(xiàn)手法，還融入了現(xiàn)代性，選擇吳奇隆、楊采妮、何潤東等新人來參與，塑造了一個個生動活潑的形象?！读鹤！分阅茉佻F(xiàn)經(jīng)典，是因為導演賦予了影片新鮮的時代氣息和元素，緊緊抓住了當代年輕人細膩的感情脈搏，恰

（一）強化編輯記者的加強自身素質(zhì)培養(yǎng)編輯記者在日常工作中需要注意增加自身的社會責任感，不能僅僅關注自己的家庭生活，忘卻自身使命和社會責任感，違背新聞工作者的良知。在日常工作中需要注意加強自身職業(yè)道德的建設，明確自身傳播責任，正確履行自己的職責，保證新報報道的真實性。為提高編輯

一、引言隨著女性文學的發(fā)展，以張悅?cè)?、春樹、笛安等為代表?0后女性作家群體異軍突起，她們以自己獨特的生活體驗、從多元文學視角出發(fā)審視女性的心理意識、自我價值、社會存在，思考當下女性存在的本體意義，她們以新時期女性寫作風范書寫青春期女性的生命體驗，為新文化視野提供了典型的注腳

（一）媒體及從業(yè)人員的自律首先，新聞媒體組織應加強自律。要肩負起社會責任，杜絕表面的膚淺以吸引眼球的報道。針對一些不自覺的媒體，為獲取眼球效應和點擊率以此提升自己的效益，政府相關部門應及時采取一些監(jiān)管措施，引導媒體走向自律，對一些網(wǎng)絡上的虛假，不實報道和惡意炒作采取屏蔽過濾等

（一）眼球效應，低俗標題反腐報道對有些報紙來說，所占比重很小。一旦涉及需要，有可利用的價值博得受眾的眼球，便紛紛轉(zhuǎn)載、采編，再經(jīng)過修飾添加低俗標題。近年來，“官員性丑聞”的報道層出不窮，占比很大。例如《廣州某處長和情婦翻臉，性丑聞遭情婦曝光，文章露骨不堪》、2009年3月15

基督教在我國的傳播由來已久。從唐朝的景教到元朝的“也里可溫”教，明末清初，天主教在我國得到發(fā)展。到了近代，基督教伴隨著帝國主義的入侵開始在我國迎來傳播的高潮。建國后，宗教信仰自由一直是我國人民的基本權利，尤其是在改革開放以后，基督教開始在我國飛速發(fā)展。根據(jù)2014年8月《人民