城市題材動(dòng)畫影片的文化研究初探

一、城市是電影表達(dá)的永恒主題

縱觀電影發(fā)展史，電影在其誕生階段初期，就有了對城市的描寫。1895年12月28日是人類歷史上值得紀(jì)念的日子，這一天，在巴黎一個(gè)咖啡館的地下室，盧米埃爾兄弟（the brothers Lumière）公開放映了自己拍攝的影片《工廠大門》和《火車到站》，盧米艾爾的電影真實(shí)地捕捉和記錄了城市中工人現(xiàn)實(shí)生活的場景，其表現(xiàn)主題均為工業(yè)化城市背景下人的生存狀態(tài)的描寫。此外盧米艾爾兄弟拍攝的《嬰兒的午餐》、《金魚缸》、《海水浴》、《下棋》等表現(xiàn)19世紀(jì)法國城市家庭生活的描寫，記錄了當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展?fàn)顟B(tài)；卓別林的著名影片《城市之光》與《摩登時(shí)代》塑造了大工業(yè)下的城市形象，引起了各國觀眾的極大共鳴。

在動(dòng)畫電影領(lǐng)域，1918年攝制的《露斯坦尼亞號(hào)的沉沒》（Sinking of the Lusitania），是世界第一部以動(dòng)畫方式制作的紀(jì)錄影片，作者溫瑟·麥凱（Winsor McCay）是美國動(dòng)畫的先驅(qū)人物，他以動(dòng)畫作為記錄現(xiàn)實(shí)生活的獨(dú)特手法，一開始便贏得了世界級(jí)的聲譽(yù)；世界第一部有聲動(dòng)畫《蒸汽船威力》，于1928年在紐約首映，其場景即是以工業(yè)化生產(chǎn)為背景，用卡通的形式表現(xiàn)了大蕭條時(shí)代的美國社會(huì)。 

二、城市題材動(dòng)畫影片中表現(xiàn)城市的手法

（一）以城市環(huán)境景觀為背景

任何一部動(dòng)畫影片，其審美的基礎(chǔ)和創(chuàng)作的源泉都無法脫離時(shí)會(huì)現(xiàn)實(shí)。建筑、公園、摩天大樓、地鐵、霓虹燈、高速路、火車、港口、飛機(jī)等顯而易見的元素等，這是城市題材動(dòng)畫影片的最基本含義。以視覺藝術(shù)和攝影藝術(shù)為基礎(chǔ)的動(dòng)畫電影表現(xiàn)形式可以幫助我們加深對城市空間的認(rèn)知。

（二）突出表現(xiàn)城市地標(biāo)形象

城市地標(biāo)包括有代表的城市雕塑與建筑，獨(dú)有的自然與人文景觀，富有特色的歷史文化遺跡等。如北京的長城，上海的東方明珠塔，紐約的自由女神像，巴黎的埃菲爾鐵塔等等。從影像中通過明顯的地標(biāo)可以分辨出一坐城市的不同特征。如動(dòng)畫電影《里約大冒險(xiǎn)》中裝飾藝術(shù)風(fēng)格的大型耶穌基督雕像，是該市的標(biāo)志，也是世界最聞名的紀(jì)念雕塑之一。這些作為敘事背景的城市地標(biāo)，有時(shí)會(huì)超越地理和經(jīng)濟(jì)意義，是影像與風(fēng)格、再現(xiàn)與創(chuàng)造的獨(dú)特存在。這些符號(hào)已經(jīng)沖破文化的界限達(dá)成人類的共識(shí)。

（三）城市動(dòng)畫的多維時(shí)空呈現(xiàn)

富有文化特色的世界各地民眾的生活方式，各國不同的民族、語言、生活傳統(tǒng)與習(xí)慣，也常常是城市題材動(dòng)畫所關(guān)注并融入影片創(chuàng)作的獨(dú)特手段。中國動(dòng)畫《大鬧天宮》中雖然沒有明確“城市”的概念，卻在整部影片中描摹了一個(gè)等級(jí)森嚴(yán)、功能齊全的城市，可以說《大鬧天宮》中的背景兼具封建主義的制度與浪漫主義色彩，是虛幻的宮殿，卻與現(xiàn)實(shí)城市有許多的相同點(diǎn)。 

動(dòng)畫常把真實(shí)存在的某一座城市的標(biāo)志景觀融合在動(dòng)畫獨(dú)有的虛擬世界里，讓人有亦幻亦真的感覺。在日本動(dòng)畫大師宮崎峻的《哈爾的移動(dòng)城堡》是以法國東部的亞爾薩斯省的城市景觀為原型,那里到處是彩色的德國半木建筑，彩色的小屋營造出多彩的童話世界。電影藝術(shù)通過運(yùn)用蒙太奇的剪輯手法將不同時(shí)間和不同空間的場面交織在一起，以捕捉都市獨(dú)特的節(jié)奏和肌理效果。 

三、科技與未來——城市題材動(dòng)畫影片的發(fā)展

    未來的城市科技給人類留下了無限的想象空間，新時(shí)期的大量動(dòng)畫影片即是以未來科技為主題的藝術(shù)創(chuàng)作。1980年12月，《鐵臂阿童木》開始在中央電視臺(tái)播出，這是我國引進(jìn)的第一部動(dòng)畫片，也是導(dǎo)演手冢治蟲第一部未來城市題材的動(dòng)漫作品。當(dāng)時(shí)的觀眾對這一突如其來的卡通角色充滿了驚喜與好奇，他那極度充滿想象力的故事情節(jié)，瑰麗多彩的未來高科技城市，形色各異充滿人性的角色，天馬行空的戰(zhàn)斗場面，對人類本性的批判與自省，都對當(dāng)時(shí)的觀眾產(chǎn)生了巨大沖擊力。

    2010年上海世博會(huì)城市未來館主題動(dòng)畫《城市，讓生活更美好》，展現(xiàn)了未來城市發(fā)展方向的藍(lán)圖。未來城市倡導(dǎo)低碳、節(jié)能、便利，倡導(dǎo)人際關(guān)系、人與自然關(guān)系的和諧共處，使全人類都充分享有現(xiàn)代文明帶來的豐碩成果。 

    2013年第16屆上海國際電影節(jié)展映了國內(nèi)首部都市題材動(dòng)畫電影《終極大冒險(xiǎn)》，堪稱新世紀(jì)中國本土動(dòng)畫電影的經(jīng)典之作，它關(guān)注成人的煩惱，細(xì)節(jié)也多能反映現(xiàn)實(shí)問題，例如擁擠的交通等。影片從題材定位、內(nèi)容策劃、制作水準(zhǔn)、品牌營銷都將國產(chǎn)動(dòng)畫電影的整體水準(zhǔn)推向了一個(gè)新的高度，將“全年齡、合家歡”的理念通過“娛樂化策劃營銷”的概念深度融合。影片的另一大看點(diǎn)是吉祥物魯巴巴，一只可愛的靈獸——羊駝，可人的形象加上美好的寓意使之成為中國動(dòng)漫周邊營銷的新典范，海外發(fā)行公司欲買斷此形象的海外形象使用權(quán)。另一方面由于該影片的娛樂性突出，眾多華人明星加盟助陣，該發(fā)行商評(píng)估海外稀缺大陸動(dòng)漫資源，瞄準(zhǔn)龐大的海外華人市場。 

     另一場發(fā)生在城市中的冒險(xiǎn)奇遇來自于美國藍(lán)天工作室的動(dòng)畫電影《里約大冒險(xiǎn)》。影片在輕松的氛圍中傳遞了保護(hù)地球生物這一永恒主題，影片中出現(xiàn)的藍(lán)色“斯皮克斯金剛鸚鵡”是世界上瀕危滅絕的鳥類之一，被“世界自然保護(hù)聯(lián)盟瀕危物種紅色名錄”列入極危級(jí)別，且被列于華盛頓公約中，禁止進(jìn)入交易。 

    近年來環(huán)境問題成為全球共同關(guān)注的話題，而城市題材的動(dòng)畫影片運(yùn)用其獨(dú)特的視角與敘事方式帶給人們關(guān)于人類發(fā)展問題的哲學(xué)思考。城市空間從而不再只是客觀地獨(dú)立存在著，而是成為了人類情緒的載體。城市作為一種更多地兼容了文化生活與意識(shí)形態(tài)的容器，其社會(huì)經(jīng)經(jīng)濟(jì)狀況、生活文化式樣、審美習(xí)慣以及人們相互之間的關(guān)系，都在動(dòng)態(tài)影像中得到了較之靜態(tài)圖片更為直接生動(dòng)的呈現(xiàn)。

 四、動(dòng)畫電影對城市和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的積極推動(dòng)作用

    在經(jīng)濟(jì)貢獻(xiàn)方面，隨著動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值可以與汽車、鋼鐵等傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)相媲美甚至有所超越，這些國家在世界范圍內(nèi)樹立起動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的國家品牌；從世界動(dòng)畫發(fā)展史的角度看，歷數(shù)百年經(jīng)典之作，在這些國家誕生了無數(shù)迷人的動(dòng)畫形象，它們以“美國式”的行為方式或“日本式”的文化理念，影響著全球觀眾的審美取向和價(jià)值判斷；從經(jīng)濟(jì)周期角度看，每一次經(jīng)濟(jì)危機(jī)后，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)都直接或間接為這些國家走出金融困境和經(jīng)濟(jì)低谷起到積極作用，這也促成了政府部門鼎力支持動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的舉措。

    美國動(dòng)畫是世界動(dòng)畫市場中重要的力量，其以市場化開端為背景，依托其雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力、最新的技術(shù)力量、電影工業(yè)的發(fā)展支撐以及相對完善的市場化網(wǎng)絡(luò)，為全球動(dòng)畫業(yè)的發(fā)展擎起一面旗幟。而日本動(dòng)漫在早期承接外包的基礎(chǔ)上進(jìn)行原創(chuàng)，在發(fā)展的過程中不斷進(jìn)行蛻變，最終成為動(dòng)畫領(lǐng)域的排頭兵。目前日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)占據(jù)全球65%的市場、歐洲80%的市場。在海外，目前全球播放的動(dòng)畫節(jié)目約有60%是日本制作的，許多日本動(dòng)漫形象成為各國觀眾耳熟能詳?shù)拿餍侨宋铩?/p>

    近年來中國動(dòng)畫產(chǎn)品的市場也在不斷得到擴(kuò)展，我國動(dòng)畫產(chǎn)品和服務(wù)逐漸走上商業(yè)化原創(chuàng)之路，并試圖在海外市場取得更大的突破。從之前以出口到發(fā)展中國家為主，到逐步開始向歐美國家輸出中國動(dòng)漫作品，例如2012年由北京青青樹動(dòng)漫科技有限公司出品的動(dòng)畫電影《魁拔》正式簽約法國動(dòng)漫媒體YNNIS旗下的Anime Limited動(dòng)畫發(fā)行公司，該公司將以英語、法語、西班牙等不同語言為《魁拔》重新配音，并以不同語種分區(qū)模式進(jìn)行全球發(fā)行。隨著動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的業(yè)態(tài)創(chuàng)新，新技術(shù)、新渠道的不斷涌現(xiàn)，也給未來動(dòng)畫市場的可持續(xù)發(fā)展注入了一針強(qiáng)心劑。

五、結(jié)論

    作為敘事載體的動(dòng)畫影像創(chuàng)作，對城市文化、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承也能起到關(guān)鍵作用。而只有理解了城市背后蘊(yùn)含著的傳統(tǒng)文化的精髓，才能萌發(fā)出具有深厚根基、富有特色和生命力的“新”文化。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/xf/9501.html 《視聽》