電視專題片中鏡頭語言的含義

（一）電視鏡頭語言的內(nèi)涵描述

鏡頭語言在電視專題片中扮演著非常重要的角色，可以說是電視專題片的核心要素，通常來說，能夠呈現(xiàn)并表達(dá)電視節(jié)目的因素包括視覺及聽覺等幾方面，其中視覺因素占主要部分，而視覺因素又是通過鏡頭來呈現(xiàn)給觀眾的，所以說，鏡頭語言在表現(xiàn)電視節(jié)目主體及電視節(jié)目意義方面，有著十分重要的作用。

1、電視節(jié)目中的鏡頭語言并不是僅僅指的是純畫面鏡頭，還包括解說詞和同期聲。在這兩種鏡頭語言當(dāng)中，同期聲又是最容易被忽略的一個重要部分，但是在專題片和紀(jì)錄片當(dāng)中，同期聲無論是在現(xiàn)場感表現(xiàn)，還是真實性強(qiáng)調(diào)、豐富性體現(xiàn)等方面都存在無與倫比的優(yōu)勢?？偟膩碚f，同期聲是一種非常直觀、且通俗易懂的表達(dá)形式，很容易被觀眾所理解或接受。由于電視專題片與其他類型的電視節(jié)目有著本質(zhì)的區(qū)別，尤其是相對于綜藝節(jié)目來說，電視專題片并沒有固定且封閉的演播大廳，也沒有經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練的攝影師團(tuán)隊，其所呈現(xiàn)的畫面和視野更加開闊，所表達(dá)的人物也是形形色色，每個人物都有著自己特有的性格及故事等。因此，在對電視專題片進(jìn)行拍攝的時候，必須重視人物服裝及動作方面的精心設(shè)計，并使用同期聲等表達(dá)方式來提高鏡頭的語言效果。除此之外，如要編寫分鏡頭劇本，應(yīng)在拍攝之前就對整個電視專題片的整體效果進(jìn)行預(yù)先估算及策劃，這樣最終所拍攝出來的電視節(jié)目就不容易出現(xiàn)鏡頭遺漏等現(xiàn)象，且在后期進(jìn)行鏡頭剪輯的同時也更加方便和流暢。

2、鏡頭是一種介于抽象與形象之間的藝術(shù)表現(xiàn)方法。抽象主要是因為鏡頭支離破碎的形態(tài)而導(dǎo)致的，觀眾很難通過一個單一的鏡頭來了解編導(dǎo)或攝像師所想表達(dá)的內(nèi)容或內(nèi)涵，因此只能將多個單一的鏡頭銜接起來，形成自己所想表達(dá)的事物，再呈現(xiàn)給觀眾。那為何又說它形象呢？主要是因為鏡頭可以通過具體的一個畫面或是具體的一段聲音，將一部電視題材的主題及中心思想直白地呈現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾更好地理解電視所要表達(dá)的內(nèi)容。因此，在對電視專題片進(jìn)行拍攝時，必須同時兼顧這兩個特征，最大可能呈現(xiàn)出鏡頭語言的美感和內(nèi)涵，并且通過鏡頭畫面及鏡頭聲音的剪輯、修飾、銜接等處理手段，將人物內(nèi)心情感世界最全面地呈現(xiàn)出來。

（二）電視鏡頭語言在電視專題片《山下的路》、《狗的狀況》及《人影》中的體現(xiàn)

1、電視專題片《山下的路》，主要是圍繞一個小山村修路的故事展開拍攝的。故事中的小山村，由于缺少一條通向村外的道路，所以長時期沒有擺脫貧困狀態(tài)，甚至在近十年中，陸續(xù)有十多人摔死在小路上。因此，修路對于這個小山村來說是迫在眉睫的任務(wù)，道路不僅僅是小山村通向外界的方式，更是人們生存的方式。在該部電視專題片中，大量運(yùn)用長鏡頭語言進(jìn)行拍攝，其中有一個長鏡頭所拍攝的村民干農(nóng)活中場休息時農(nóng)民楊建生吹嗩吶的場景，鏡頭一直從楊建生的臉部慢慢移動到他的手中，對手上因農(nóng)活而磨出的水泡進(jìn)行了長鏡頭特寫。最后，鏡頭再從楊建生的手慢慢移動到其他干農(nóng)活的村民身上，最后再移動到遠(yuǎn)方的高山，在整個長鏡頭語言中并沒有出現(xiàn)任何具體的行為及語言，只有嗩吶聲一直回蕩在山谷之中，這個畫面雖然簡單，但是卻充滿了希望，給村民帶來了無限的精神支持。

2、在《狗的狀況》這部電視專題片中，雖然只有簡單的幾個長鏡頭，但是也體現(xiàn)了作者深刻的目的及內(nèi)涵?！豆返臓顩r》這部電視專題片的創(chuàng)作背景是編導(dǎo)受到法國電視專題片的邀請，來拍攝一部能夠充分反應(yīng)中國藝術(shù)家生存及工作現(xiàn)狀的電視記錄片。按照大部分的思考方式理應(yīng)從人的角度出發(fā)進(jìn)行拍攝，但編導(dǎo)在街上閑逛時正好遇到了電視專題片中的這一幕，于是就用隨時攜帶的DV機(jī)將這一幕給拍攝下來了。很多狗被關(guān)在一個編織袋中，場面擁擠不堪，突然發(fā)現(xiàn)編織袋上有一個缺口，于是狗都爭先恐后地想從編織袋中逃脫出來，有一只狗使盡渾身解數(shù)終于鉆出了一個頭，正在此時狗販子發(fā)現(xiàn)了這個場景，立刻將狗無情地按回了編織袋中。編導(dǎo)認(rèn)為，這就是現(xiàn)代中國藝術(shù)家們所處的現(xiàn)狀，于是就利用這種最簡單最低調(diào)的長鏡頭語言讓觀眾們更貼切地感受到當(dāng)代藝術(shù)家們不堪的現(xiàn)狀，產(chǎn)生一種遺憾和同情的情感。

3、《人影》主要是圍繞一位皮影戲表演者展開描述，進(jìn)而來追溯和懷念一位英年早逝村干部的故事。由于故事中的主人公已經(jīng)不在人世，因此不能通過常規(guī)的跟蹤拍攝方式進(jìn)行拍攝，必須反復(fù)斟酌一些虛化的場景，盡量將氣氛烘托與故事相匹配。例如，在講到白林田決定放棄治療，選擇先回家，之后再進(jìn)行手術(shù)時，鏡頭并沒有在白在路途上奔波、回家后所發(fā)生的事情、如何從家里回到醫(yī)院等幾個方面進(jìn)行描述，而是在這幾個過程中主要采取了寫意處理方式，鏡頭主要包括停留在以下幾個方面：“白將衣服疊整齊”“白把疊整齊的衣服放在床上準(zhǔn)備出門”“病房的房門敞開著”等等，而在播放這些鏡頭的同時也伴隨著第三者的解說詞，讓觀眾更加深刻地體會到，這一系列鏡頭只是為了表達(dá)主人公即將離開病房回到家，而這種寫意的鏡頭語言表達(dá)方式相比于直觀的鏡頭語言表達(dá)方式來說更容易觸動觀眾的心弦，使觀眾很快將情感融入到電視節(jié)目當(dāng)中。

在這些電視專題片中，鏡頭處理適時采用了聲畫分離、聲畫同步、寫意法等鏡頭處理方式，讓整部電視專題片顯得完整生動豐富，且電視專題片所想表達(dá)的內(nèi)容及思想也通過鏡頭體現(xiàn)地更加淋漓盡致。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/xf/9501.html 《視聽》