從《白雪公主》的童話改寫看美國女性形象的嬗變

《格林童話》自一八一五年問世以來，已被翻譯成一百四十余種文字，其中《白雪公主》、《灰姑娘》、《睡美人》等都是膾炙人口的作品。僅《白雪公主》在美國即被數(shù)次翻拍。

從一九一六年的默片《白雪公主》到一九三三年貝蒂版《白雪公主》，從華特迪士尼的經(jīng)典之作《白雪公主和七個小矮人》到華納兄弟的戲仿作品《黑炭公主和賽本矮人》，從一九六一年的滑稽劇《白雪公主和三個密探》到一九九七年的恐怖片《白雪魔后》，再到本世紀(jì)的《新白雪公主：美麗的代價》、《魔鏡魔鏡》和《白雪公主與獵人》，《白雪公主》歷經(jīng)數(shù)次翻拍卻仍經(jīng)久不衰可見其魅力不凡。《白雪公主》的翻拍既是為了迎合大眾的審美需要，也反映了創(chuàng)作者對作品的理解和詮釋，因此不可避免地打上了時代的烙印。本文擬通過對貝蒂版《白雪公主》、《白雪公主和七個小矮人》、《黑炭公主和賽本矮人》、《白雪魔后》、《魔鏡魔鏡》和《白雪公主與獵人》的分析，透視美國一個世紀(jì)以來女性形象之變遷。

一、貝蒂版《白雪公主》

貝蒂版《白雪公主》是一部時長僅為六分鐘左右的動畫短片，其中的白雪公主以貝蒂形象出現(xiàn)。貝蒂是上世紀(jì)三十年代，美國紐約Fleischer兄弟工作室依據(jù)當(dāng)紅模特威斯特的體型創(chuàng)造的卡通人物，其特點(diǎn)是可愛、性感、天真、萬種風(fēng)情。這也體現(xiàn)了當(dāng)時美國男性心目中完美女性的形象。

二、《白雪公主與七個小矮人》

《白雪公主與七個小矮人》中的白雪公主唇紅如玫瑰、發(fā)黑如烏木、皮膚白嫩如雪，即使每天穿著破舊的衣服打掃做工，依舊樂觀、善良。她就像一個天使，各種可愛的小動物都愿意圍著她轉(zhuǎn)，七個性格各異的小矮人也樂意和她親近，王子對她更是一見鐘情。相比之下，她的繼母王后則虛榮又邪惡，伴隨她出現(xiàn)的動物不是烏鴉、老鼠就是禿鷲。她用魔法炮制的紅蘋果毒死白雪公主，自己最終跌落懸崖而死。這部動畫片將格林兄弟的原著中黑暗、恐懼的元素減弱，代之以唯美和光明。白雪公主和小動物之間和諧、友善，七個小矮人對白雪公主忠心耿耿，連王后都不再是穿著那雙烤得紅炎炎的鞋子跳舞直至死去，而是自己跌落懸崖而死。這部童話中的白雪公主和王后形象正像《閣樓中的瘋女人》中所指出的那樣，是兩種不真實(shí)的女性形象：天使和妖婦。白雪公主是溫柔、美麗、順從、貞潔、無知、無私的天使形象，而王后則是心狠手辣的妖婦形象。白雪公主正是當(dāng)時美國社會完美女性形象的化身，而王后則警示了反其道而行之的下場。

三、《黑炭公主和賽本矮人》

《黑炭公主和賽本矮人》是1943年華納兄弟出品的一部頗有爭議的動畫片。片中的人物均是黑人形象，這部動畫片既是對迪士尼《白雪公主與七個小矮人》的戲仿也是顛覆。片中的黑炭公主穿著短裙和低胸襯衫，性感撩人。片中充滿了性暗示，黑炭公主是一個有著異國風(fēng)情的性感女人，是片中每個男性角色的欲望對象。這種黑人女性形象的塑造，也放映了當(dāng)時美國社會對黑人女性的扭曲，也因此備受詬病。

四、《白雪魔后》

時隔半個世紀(jì)，《白雪魔后》再一次重塑了白雪公主和王后的形象。與以往作品不同的是這部影片定位為恐怖片，它一定程度上重現(xiàn)了格林兄弟漫畫中的黑暗的元素，同時也是對傳統(tǒng)的顛覆。這部作品中的白雪公主角色不僅被動消極，而且十分空洞，在魔法當(dāng)?shù)赖那闆r下，她的美德顯得一無是處，反而是王后的角色更加飽滿。影片講述了王后從一個意圖示好的繼母變成復(fù)仇魔后的過程。影片中的白雪公主更像一個處于青春期的叛逆女孩，她的驕縱和任性使王后早產(chǎn)、孩子夭折。影片中的王后為了讓孩子復(fù)活，不惜犧牲國王的性命。雖然影片仍然是正義戰(zhàn)勝邪惡的結(jié)局，但它沒有將王后的邪惡僅僅歸咎于她的善妒的本性，而是探尋了背后深層次的原因。這部影片一定程度上反映了社會對傳統(tǒng)女性形象的再認(rèn)識，被動、消極不再是理想的女性的特質(zhì)，曾經(jīng)被妖魔化的妖婦形象也得到進(jìn)一步的剖析。

五、《魔鏡魔鏡》

《魔鏡魔鏡》是二零一二年六一檔的影片。影片中的白雪公主原本是被軟禁在皇宮中的美麗而柔弱的女孩。在逃到森林中遇到身為盜匪的七個小矮人之后，從小矮人身上學(xué)會了高超的技藝，最終破解了王后的魔法，拯救了國王和王子，鏟除了王后。這是一個大團(tuán)圓結(jié)局的影片，與以往《白雪公主》不同的是影片不僅強(qiáng)調(diào)了白雪公主的成長，而且影片中的白雪公主兩次解救王子于危難之中。這部影片顛覆了女性需要男性救贖的弱者形象，也充分展示了女性的力量和成長的潛力。

六、《白雪公主與獵人》

無獨(dú)有偶，同是二零一二年，另一部《白雪公主與獵人》也問世了。這部作品是對格林兄弟童話故事的顛覆性創(chuàng)作，講述的是白雪公主成長經(jīng)歷和她與邪惡勢力激烈斗爭的故事。故事中的白雪公主原本也很天真，但在繼母手刃國王之后，即被其關(guān)在監(jiān)牢之中。她奮力逃脫之后，卻無意中闖入了黑森林。與此同時，王后也派出獵人追殺白雪公主。當(dāng)獵人發(fā)現(xiàn)王后欺騙了自己之后，便決定協(xié)助白雪公主逃出黑森林。在此過程中，白雪公主從獵人那里學(xué)會了森林生存的技巧，他們共同面對黑森林中的纏人的樹木，無所不在的黑甲蟲和遍布各處的動物尸骸。最終歷盡艱辛與伯爵的兒子匯合，打算反擊王后。王后幻化成伯爵兒子的樣子，騙取白雪公主的信任，使她咬了一口毒蘋果，昏死過去。最終，獵人吻醒了公主，他們與小矮人、伯爵兒子一同鏟除了王后。這部電影著重刻畫了白雪公主的成長過程，與此同時也對王后的心理做了深刻的剖析。影片中的白雪公主一改柔弱的形象，變得生機(jī)勃勃、剛強(qiáng)隱忍。她在面對大自然中美麗的景象和動物時流露出無限的柔情，在黑森林里遇到巨魔時，卻能為救獵人挺身而出，這既體現(xiàn)了女性的善良又表現(xiàn)出女性的擔(dān)當(dāng)。而王后對于美貌的無盡追求則源于童年親眼目睹親人被殺戮的創(chuàng)傷，因而產(chǎn)生“當(dāng)女人永葆美麗，世界才是她的”這樣的心理。影片中的王后常常是眼含淚水，雖然她利用美貌占有了一個又一個國家，但內(nèi)心毫無愉悅感，倒是時時刻刻擔(dān)心失去美貌，進(jìn)而失去一切。她就像被復(fù)仇和憂慮的烈火燃燒著，到最后也未能逃脫變得又老又丑的命運(yùn)。這部影片一改“天使與妖婦”的傳統(tǒng)，對妖婦進(jìn)行解構(gòu)的同時也對天使進(jìn)行了重構(gòu)。與此同時，影片中獵人與公主是亦師亦友的關(guān)系，兩個人共同經(jīng)歷磨難，也共同走出心靈的困境，這也是對和諧的兩性關(guān)系的構(gòu)建。

結(jié)語

格林兄弟描繪的白雪公主和《白雪公主和七個小矮人》中的白雪公主都是男性從自己的需要出發(fā)描繪的理想女性形象，她們美麗、善良、天真、純潔，即使陷入困境也不改積極樂觀的天性，她們的夢想是找到可以終身依靠的白馬王子。相反，王后則被描繪成善妒的、心狠手辣的巫婆形象。各個版本的《白雪公主》無一例外體現(xiàn)的都是兩個女人的博弈。為什么美貌會成為女人爭奪的目標(biāo)？虛榮不足以解釋一切。尋根求源，男性的權(quán)力和青睞才是女性爭奪的目標(biāo)。就像墻上的魔鏡，代表的也不只是會說實(shí)話的鏡子，它更像是男性審視的目光或女性內(nèi)化的自我審視的目光。因此，嫉妒得發(fā)狂的皇后擔(dān)心的是失去美貌后，隨之失去男人的愛慕和忠誠。有些研究進(jìn)一步指出“白雪公主和王后實(shí)際上是一個女人在不同年齡階段的寫照，也是每個女人人生的縮影。她生活在父權(quán)加諸于女性身上的自我監(jiān)視機(jī)制之下，時時要照照父權(quán)審美標(biāo)準(zhǔn)這面鏡子，按照它的標(biāo)準(zhǔn)和其他女人進(jìn)行對比，這也就是女性之間嫉妒的根源”。

《白雪公主》的持續(xù)翻拍不僅展示了女性間嫉妒的根源也呈現(xiàn)出美國社會對兩性關(guān)系不斷思考的過程。在傳統(tǒng)的童話故事里，公主與王子都是一見鐘情，王子往往扮演拯救者的角色。就像波伏娃在《第二性》中所寫“女人是睡美人、灰姑娘和白雪公主，她需要做的就是接受和屈服。在故事和歌謠中小伙子總是屠龍降魔、經(jīng)歷冒險；而姑娘們則幽禁于深宮、塔樓、花園、洞穴，她只能充當(dāng)鎖鏈下的俘虜、沉睡、等待”。《白雪公主》中的公主與王子正是如此，公主躺在玻璃棺材里等待，王子最終使她蘇醒過來。然而，現(xiàn)實(shí)生活中人們越來越認(rèn)識到童話對人的思想意識的麻痹作用，因此不再滿足于這一模式，而是呈現(xiàn)出多種可能性。比如，《魔鏡魔鏡》中的白雪公主兩次救王子于危難，《白雪公主與獵人》中白雪公主挺身而出救下獵人，獵人則以真情吻醒了白雪公主。公主和獵人由最初的敵人到彼此防范再到經(jīng)歷磨難后的同甘共苦，體現(xiàn)的是彼此的扶持和救贖。這樣的演繹與后現(xiàn)代女性主義的觀點(diǎn)不謀而合，體現(xiàn)的都是尊重性別差異基礎(chǔ)上的兩性平等，兩性之間開展全面的合作，建立和諧的伙伴關(guān)系，在差異中追求平等，在平等中彰顯個性與獨(dú)立。

由此可見，《白雪公主》的不斷翻拍與重寫既是由于經(jīng)典的魅力，也是由于人們對故事中兩性關(guān)系、同性關(guān)系不斷的思考?？v觀一百年來美國不同版本的《白雪公主》，不難看到白雪公主的形象從最初的美麗、溫柔、天真、無邪逐漸演化成融美貌與勇氣、溫柔與智慧為一身的形象。王后也從天性狠毒、善妒的惡女人形象演變成深受父權(quán)制毒害的女性形象。相信隨著社會的進(jìn)一步發(fā)展，會有更多體現(xiàn)時代精神精神的女性形象出現(xiàn)在屏幕上。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》