一、追求自由，沖破牢籠的啟蒙精神 徐峻泰1986年導(dǎo)演的電視劇《聊齋志異?嬰寧》頗具啟蒙精神，他賦予了嬰寧的“笑”以追求自由、沖破牢籠的巨大力量。 小說《嬰寧》中嬰寧的敵人是強(qiáng)大的社會(huì)文化力量，這個(gè)力量的代表并不明確，王子服母親的一段話說得很有意思：“憨狂爾爾，早知過喜而

20世紀(jì)八九十年代：修改的同時(shí)進(jìn)行重新編輯 20世紀(jì)80年代，文學(xué)創(chuàng)作迎來了一個(gè)新的高潮。因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)期許多題材的禁區(qū)都已經(jīng)在慢慢的瓦解了，與此同時(shí)作家們由于擁有了豐富的人生閱歷以及國外文學(xué)作品的涌入，許多劇本的廣度和深度都已經(jīng)到了一個(gè)質(zhì)的飛躍。通過對人物的描寫，來進(jìn)一步解

一、動(dòng)畫片《獅子王》的相關(guān)簡介 動(dòng)畫片《獅子王》中絢麗的色彩、夸張的動(dòng)畫形象、幽默的語言、人性化的動(dòng)作和動(dòng)聽的音樂是這部電影獲得成功的關(guān)鍵所在。動(dòng)畫片《獅子王》是一部充滿冒險(xiǎn)和傳奇因素的影視作品，這部電影中主要有三個(gè)重要角色：辛巴、丁滿和彭彭。辛巴是榮譽(yù)王國的獅子王，其有所

一、色彩藝術(shù)和《懸崖上的金魚姬》 色彩是一門藝術(shù)，是一門既深?yuàn)W又淺顯的藝術(shù)。色彩不僅可以在繪畫、建筑等地方發(fā)揮出色彩應(yīng)有的功能，在電影這個(gè)包羅萬象的藝術(shù)里，色彩同樣能夠找到合適的角色。很多人都認(rèn)為電影離不開色彩，動(dòng)畫電影更加離不開色彩。動(dòng)畫電影里的諸多場景都需要色彩的點(diǎn)綴和

一、影視動(dòng)畫視覺語言的色彩 不管是哪一種藝術(shù)，它都是符號(hào)化的情感展示，當(dāng)然也包括影視動(dòng)畫這門藝術(shù)，而它符號(hào)化的展示跟電影空間的構(gòu)成是密不可分的。在視覺語言的世界里，色彩就代表著生命，代表著情感。有人把形狀比喻成氣魄威武的男性，把色彩比喻成嫵媚誘惑的女性，因?yàn)閷τ诶L畫創(chuàng)作而言

一、中國影視動(dòng)畫音樂的創(chuàng)作發(fā)展概況 回顧迄今已有80多年的中國影視動(dòng)畫音樂發(fā)展歷程，大致分為五個(gè)階段。第一階段為萌芽期(從20世紀(jì)20年代到建國初期)。這一時(shí)期由于影視動(dòng)畫藝術(shù)才起步，動(dòng)畫制作在畫面、語言、音樂、造型等都還比較簡單，自身的風(fēng)格還未形成。如《鐵扇公主》等。第二

一、典型性的人物關(guān)系 人物角色是動(dòng)畫的主要表現(xiàn)對象和塑造對象，人物關(guān)系更是動(dòng)畫解決的主要問題，每一部動(dòng)畫片首要的事情就是解決人物角色之間的關(guān)系。在電影藝術(shù)中有“五分鐘定風(fēng)格”［1］之說，一般情況下，電影在開始就是要交代人物之間的關(guān)系，繼而定下電影的風(fēng)格。動(dòng)畫在開始的幾分鐘也

筆者將從調(diào)性、節(jié)奏、配器及東西方文化融合的角度探討交響樂《絲綢之路》的創(chuàng)作特色。一、通過調(diào)性、節(jié)奏展示現(xiàn)代與傳統(tǒng)的完美結(jié)合音樂由弦樂群的持續(xù)和弦開始，和弦的構(gòu)成以二、七度為主，而稍后出現(xiàn)的銅管組的和聲以四、五度疊置為基礎(chǔ)，由此引發(fā)了筆者對這部交響音樂作品最重要的語言之一——調(diào)

舊日走西口的故事為人們所熟知，今日的西口是何等模樣？渡口岸邊的臺(tái)階上修整了一個(gè)漂亮的公園，供老人休閑、兒童嬉戲。放眼望去，天空湛藍(lán)，黃河寬闊。河的對岸山巒起伏，河灘上的景物依稀可辨。這里的河水是綠瑩瑩的，船在浪尖上疾馳，身后留下高高的浪花……黃河遠(yuǎn)上，高天流云，三十里名山二十

“鋼琴學(xué)派”表面的涵義，主要是指從演奏(包括教學(xué))的角度凸顯各學(xué)派的風(fēng)格特性。但其深層的內(nèi)涵，卻必須有一批相關(guān)的作品來做為其支撐點(diǎn)。德、法、俄等國的鋼琴學(xué)派，正是以本國的優(yōu)秀鋼琴作品做為平臺(tái)，來演繹各自內(nèi)在技巧的、音色的、音樂表現(xiàn)手段等等不同方面的特點(diǎn)，其次才是該學(xué)派演繹他國

一 在中國民族歌劇中，這種“生”與“死”的二元對立，寓于情節(jié)發(fā)展和矛盾展開之中。劇中，主要英雄人物不幸被捕，敵人出于政治或者軍事目的，先對她們進(jìn)行政治說教、物質(zhì)利誘，后施以酷刑，并以結(jié)束其生命相威脅，將一個(gè)“生”與“死”的二元對立呈現(xiàn)在她們面前。這種“生”與“死”的二元

(一)時(shí)間設(shè)置的去劇情性 藝術(shù)是生活的提煉濃縮，藝術(shù)性的時(shí)間往往以超越現(xiàn)實(shí)時(shí)間性狀方式呈現(xiàn)，依照自然時(shí)間一維屬性結(jié)構(gòu)作品并非藝術(shù)首選。然而，綜觀水墨動(dòng)畫，幾乎所有故事都在線性時(shí)間設(shè)置中進(jìn)行順序講述，劇情按照自然時(shí)間的一維性，順序、單線呈現(xiàn)，劇情時(shí)間與敘述時(shí)間幾近重合?！缎◎?/p>

一、遵循傳統(tǒng) 中國神話世界有其天地生成、人類起源以及社會(huì)發(fā)展的道德、善惡、是非等觀念。其形象有歷史英雄，道教的仙，釋教的佛，玉皇大帝所管轄的眾神及其相關(guān)的妖、魔、怪等。由于神的時(shí)代、故事、善惡、道行、法力、性別以及所執(zhí)事務(wù)等的不同，其形象也各不相同。人們可通過書籍、繪畫資料

影片中洋溢的文學(xué)特性 通過對宮崎駿動(dòng)畫電影的認(rèn)真品讀，我們可以體會(huì)到其中濃濃的文學(xué)氣息。首先，充滿了現(xiàn)實(shí)性。作者往往是通過將人物放在特定的環(huán)境中，既抨擊了人類自私的一面，又贊揚(yáng)了人類善良純真的一面，在正反的矛盾掙扎中，使人性表現(xiàn)得更加明顯，也使現(xiàn)實(shí)性表現(xiàn)的更加突出。當(dāng)然，我

我國大學(xué)畢業(yè)生人數(shù)逐年增加，2005年338萬人，2006年413萬，2007年495萬人，而2008年全國高校畢業(yè)生人數(shù)又將再創(chuàng)歷史新高——達(dá)到559萬人，比2007年增加64萬人?？梢哉f“供應(yīng)量”是有保證的。但在擴(kuò)大招生規(guī)模過程中，不少學(xué)校僅停留在數(shù)量擴(kuò)張上，沒有注重改善

眾所周知，貸款業(yè)務(wù)是商業(yè)銀行的市場主業(yè)。法律意義上的貸款，指金融機(jī)構(gòu)（主要是商業(yè)銀行）依法將貨幣資金按一定利率貸放給客戶，并約定期限償還的信用活動(dòng)。根據(jù)我國現(xiàn)行《商業(yè)銀行法》、《貸款通則》的相關(guān)規(guī)定，法律上認(rèn)可的借款人是指從經(jīng)營貸款業(yè)務(wù)的金融機(jī)構(gòu)取得貸款的人。貸款人必須是經(jīng)企

以美國80年代“滯漲”為例。當(dāng)時(shí)，政府面臨兩大問題：一是經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)停滯不前，外部環(huán)境原油價(jià)格高企。二是政府開支嚴(yán)重赤字。在處理第一個(gè)問題的時(shí)候，胡佛總統(tǒng)和卡特總統(tǒng)采用了大蕭條以來的經(jīng)濟(jì)刺激計(jì)劃，即凱恩斯主義，大量發(fā)行紙幣、進(jìn)行政府的投資。結(jié)果是事與愿違，經(jīng)濟(jì)不但沒有復(fù)蘇，反而造

在皮克斯漫長的發(fā)展中，動(dòng)畫長片始終在傾力詮釋著它的獨(dú)特風(fēng)格與特征，因此，為探索皮克斯動(dòng)畫的獨(dú)特風(fēng)格，對其長片的研究也就具有標(biāo)本性的意義。動(dòng)畫角色作為動(dòng)畫的重要元素，始終是一部成功動(dòng)畫電影的靈魂所在，而在二元對立的動(dòng)畫電影中，正面英雄角色的光輝偉岸需要反面角色的襯托，其在作品中

不管是MM理論還是權(quán)衡理論都認(rèn)為，在存在稅收的條件下，負(fù)債能夠有利于公司規(guī)避稅收，增加盈余，從而實(shí)現(xiàn)企業(yè)價(jià)值最大化。當(dāng)然，稅法本身并不對公司的資本結(jié)構(gòu)進(jìn)行直接干預(yù)，企業(yè)在合法的前提下，通過調(diào)整公司的資本結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)的利益是受法律保護(hù)的。問題在于，這種調(diào)整往往會(huì)被公司濫用，通過將股

一、動(dòng)畫場景的概念與任務(wù) 對于動(dòng)畫片來說，場景的作用十分重要，它是一部片子展開故事的基本舞臺(tái)，角色要依靠它來表演，劇情也要借助它來發(fā)展，因此，場景設(shè)計(jì)的好壞是動(dòng)畫片制作的重要基礎(chǔ)環(huán)節(jié)。設(shè)計(jì)優(yōu)秀的場景不僅是精美的藝術(shù)作品，同時(shí)它對動(dòng)畫片的整體表現(xiàn)發(fā)揮著不可替代的重要作用。