皮克斯動畫電影反面角色視覺形象研究-電影論文

　　在皮克斯漫長的發(fā)展中，動畫長片始終在傾力詮釋著它的獨特風格與特征，因此，為探索皮克斯動畫的獨特風格，對其長片的研究也就具有標本性的意義。動畫角色作為動畫的重要元素，始終是一部成功動畫電影的靈魂所在，而在二元對立的動畫電影中，正面英雄角色的光輝偉岸需要反面角色的襯托，其在作品中有著特殊的地位和作用。

　　皮克斯動畫電影反面角色的視覺形象

　　動畫角色首先呈現(xiàn)給觀眾的是一個視覺形象，角色的外貌、表情、動作、行為、性格、身份等背景信息都將通過角色的造型來傳達?！耙簿褪钦f動畫角色首先要從視覺角度考慮，將所有的信息形象化、視覺化。只有這樣，才能最大限度地發(fā)揮角色在動畫當中所應承擔的功能。”所以，動畫角色的視覺形象對于塑造一個有生命的動畫角色來說至關(guān)重要。

　　(一)反面角色的一般造型特征——“相由心生”

　　“面相學是以臉部特定的‘位’為根據(jù)的，它的每一個位都代表著一個階段的年齡，并可以顯示出一個人的命運和個性?！毕嘤尚纳磸拇说脕?，將中國傳統(tǒng)的面相學觀點與動畫角色造型聯(lián)系起來，可以發(fā)現(xiàn)動畫角色的造型特征尤其是“面相”反映了角色的性格與命運，善與惡的二元對立角色可以通過造型明顯區(qū)分開來。

　　“相由心生”的視覺表達在早期的動畫角色形象中表現(xiàn)得更為明顯。對于反面角色的形象設(shè)計，往往強調(diào)加強線條的銳利感，如很多動畫片中反面角色巫婆的形象最明顯的外形特征是“三角臉、尖而長的鷹鉤鼻子、白多黑少且突出的圓眼睛、黑眼圈、尖下巴、鷹爪手指、帶尖頂帽子的黑風衣”。而白雪公主、睡美人等正面形象則采用圓形以及優(yōu)美的曲線造型，給人一種甜美的感覺。從《白雪公主》開始形成的“善惡分明、二元對立的定型化人物的角色造型模式，在造型設(shè)計上通過概念化、圖解式的視覺形象使觀眾很容易就能辨別出二元對立的雙方。”這種模式在以后的動畫角色設(shè)計中顯然具有深遠的影響，不論是以迪斯尼為代表的傳統(tǒng)動畫片還是以皮克斯、夢工廠、藍天工作室等的現(xiàn)代動畫電影，對反面角色的設(shè)計始終在不同程度上秉承著“相由心生”的傳統(tǒng)觀念，只不過會在一定程度緩和那種圖譜化的形象。

　　(二)皮克斯反面角色的造型特征

　　皮克斯反面角色在造型設(shè)計上有對傳統(tǒng)造型的一定繼承，同時還有更多自由和充滿想象的突破。其堅持關(guān)注現(xiàn)代生活中的情感與問題，堅持運用理性主義的現(xiàn)代思維，堅持自由開放的創(chuàng)作精神，從來不拘泥于一個創(chuàng)作模式。所以在其充滿想象力和創(chuàng)造力的作品中，反面角色造型風格也顯得自由豐富。

　　1.淡化對立的反面角色造型

　　皮克斯動畫電影中有的作品有意打破傳統(tǒng)的二元對立的敘事模式，弱化正反面角色之間的矛盾沖突，因此這類反面角色的造型，不會被刻意夸張地變形丑化，僅僅是以客觀的視角來表現(xiàn)。如《海底總動員》中的反面角色牙醫(yī)，他的造型就是一個普通的人類，并未流露出特別的邪惡形象。被認為是“恐怖小孩”的達拉其實也只是一個帶牙套的小女孩，個性比較活潑好動而已。作者在此并無刻意把他們作為傳統(tǒng)道德觀念中的反面角色，也沒有用很大的篇幅來刻畫他們，而且他們在更大程度上也是為影片中強調(diào)的“家庭溫情”主題服務(wù)的。

　　對于正反面角色對比的弱化，在《怪物公司》中，正面角色蘇利文與反面角色藍道都是相貌丑陋恐怖的怪物，卻都是怪物電力公司的“明星”人物。在此，皮克斯將正面角色丑陋化，與反面角色在造型上不易區(qū)分，毛怪蘇利文在外形上的丑陋恐怖反而更襯托出其內(nèi)心的善良純真。因此，“相由心生”并不能完全適用于這部影片。

　　而在夢工廠的《怪物史萊克2》中，正面角色與反面角色在外形設(shè)計上表現(xiàn)更為突出，完全顛覆“相由心生”的傳統(tǒng)。正面角色史萊克和公主都是綠色怪物，不僅相貌丑陋，還有一股難聞的氣味；而作為反面角色的“王子”卻有著英俊的外貌、飄逸的頭發(fā)以及全副武裝的騎士服。皮克斯與夢工廠等現(xiàn)代動畫的這種視覺形象與傳統(tǒng)視覺形象產(chǎn)生極大反差，產(chǎn)生了獨特的審美效果，更符合現(xiàn)代主流觀眾的心理需求。

　　2.具有喜感的反面角色造型

　　通常來說，一部動畫影片中的搞笑任務(wù)都會由正面主人公旁邊的配角完成，反面角色往往被設(shè)計為充滿邪惡的恐怖形象。而在皮克斯的動畫中，有的反面角色不僅僅作為一個阻礙正面主人公的反派出現(xiàn)，同時也承擔著影片中最重要的搞笑任務(wù)。

　　《料理鼠王》中大反派斯金納就是一個成功的反面喜劇角色。首先在外形設(shè)計上就極有喜感：短小精悍的身材與其他高高大大的身材形成鮮明對比，無論是透過廚房視窗觀察餐廳動靜還是站在灶臺前指揮做菜，他都需要在三角梯上爬上爬下，動作上滑稽搞笑；倒三角頗有棱角的臉型，棕色皮膚，具有南美風格的厚唇大嘴，還有滑稽的胡子、圓鼓鼓的大眼睛、滑稽搞笑的招風耳，還總是用大嗓門聲嘶力竭地向所有人又吼又叫，做出一副高高在上、咄咄逼人的樣子；總是帶著帽子，或者高高的白色廚師帽，或者黑色的圓頂帽，當風把他的帽子吹跑之后才發(fā)現(xiàn)原來他是禿頭，頭頂上僅有寥寥幾根排列整齊有序的頭發(fā)，更具喜劇性；被趕出餐廳后身著米色風衣，頭戴黑色帽子，鼻子上還架著一副黑色墨鏡，頗有黑社會老大的風范；最具特色的還是他極其豐富的面部表情和肢體語言，憤怒的時候把眼睛睜得又大又圓，懷疑的時候大眼睛一睜一閉，困惑的時候還很可愛地把手指頭放在嘴邊沉思。斯金納的每一場戲都充滿了戲劇性和喜劇性，影片通過一系列豐富的表情和動作將斯金納的反面?zhèn)€性表現(xiàn)得淋漓盡致，堪稱整部影片中最出彩的角色。

　　雖然斯金納被塑造為皮克斯動畫中最徹底的反面角色，并且從一開始出場就表現(xiàn)出其反面特質(zhì)，但是，皮克斯同樣將這樣一個反面角色塑造為滑稽大王，其喜劇性又在一定程度上削弱了其反面性，讓觀眾看完后并不覺得他有多壞，僅僅是人性中的某些缺點被放大而已，并且他的喜劇形象較乏味的男主角來說反讓人覺得更可愛。

　　3.回歸傳統(tǒng)的反面角色造型

　　對于偏向于具有傳統(tǒng)二元對立角色設(shè)置的影片，如《玩具總動員2》《飛屋環(huán)游記》中其反面角色定位比較符合普洛普敘事分析理論，是正面角色的阻礙者，因此在造型設(shè)計上比較偏向傳統(tǒng)的反面角色，都極力將反面角色與正面角色形成鮮明對比，在外形上進行丑化，著重從表情、動作等方面對角色的個性特征進行描繪。例如，《玩具總動員2》中的玩具商，其體形肥胖，禿頂且若干稀疏的頭發(fā)橫梳于頭頂上，肥頭大耳，帶一副黑框眼鏡，在行為表情上也極為猥瑣，是典型的利欲熏心的商人形象，而且在鏡頭的使用上也主要是用仰拍、廣角等角度使其形象更為丑陋。

　　在《飛屋環(huán)游記》中，正反面角色的造型有種回歸傳統(tǒng)的意味。正面角色老卡爾寬厚方正的臉，圓頭的大鼻子，小男孩羅素的臉、嘴巴、眼睛、鼻子都是用圓形以及和諧的線條組成的。而反面角色曼茨卻如同傳統(tǒng)動畫中的巫婆形象，尖尖的倒三角臉型，長而尖的鼻子，干瘦的身材，還有一只拐杖，穿著打扮也是好幾十年前的樣式，皮大衣加一件毛衣?？傊峡柵c羅素來自現(xiàn)代生活，帶著現(xiàn)代氣息，而曼茨則像是一個老古董，活在過去的陰影里。正反兩面形成現(xiàn)代與傳統(tǒng)的對峙，似乎也是皮克斯在角色造型中由自由個性向傳統(tǒng)回歸的一個象征，也正是這種對傳統(tǒng)造型的回歸才更顯出這個故事的溫馨和感染力。

　　總之，皮克斯經(jīng)過二十多年的發(fā)展，在不斷研發(fā)運用更完善的現(xiàn)代CG技術(shù)的同時，又不斷地從傳統(tǒng)動畫中汲取營養(yǎng)，逐漸找到具有自己獨特風格的現(xiàn)代動畫坐標。其對傳統(tǒng)動畫創(chuàng)作的借鑒又不同于夢工廠那種對經(jīng)典與傳統(tǒng)的直接“拿來主義”，而是將傳統(tǒng)中的精華取之，在現(xiàn)代中巧妙地融入，成為老少咸宜的“全家總動員”。

　　結(jié) 語

　　從皮克斯動畫電影的反面角色這一角度切入，我們看到其造型特點及功能如下：淡化二元對立為突出世俗主題服務(wù)；具有喜感的造型承擔反面與搞笑的雙重任務(wù)；運用現(xiàn)代三維技術(shù)回歸傳統(tǒng)的二元對立角色設(shè)計。

　　皮克斯動畫電影對以迪斯尼為代表的傳統(tǒng)動畫具有很大的超越，而較之以夢工廠為代表的其他現(xiàn)代三維動畫又沒有走得太遠、太極端，并且漸漸呈現(xiàn)出一種回歸傳統(tǒng)的趨勢。皮克斯既充分利用現(xiàn)代三維動畫技術(shù)，又從傳統(tǒng)動畫創(chuàng)作中汲取營養(yǎng)，將現(xiàn)代與傳統(tǒng)完美融合，創(chuàng)作出具有現(xiàn)代生活氣息的原創(chuàng)故事，始終關(guān)注社會現(xiàn)實問題，關(guān)注人的生存與發(fā)展，傳達著代表美國現(xiàn)代社會的價值觀和世俗主題。

　　皮克斯作為好萊塢商業(yè)動畫的重陣其根本目的都是想要獲取最高票房，最大限度地攫取商業(yè)利益。正是基于這樣，即使皮克斯有高超的CG技術(shù)作支撐，用現(xiàn)代敘事時空、現(xiàn)代故事與角色作整體包裝，即使其二元對立的反面角色被淡化、承擔了多種功能設(shè)置，其終歸沒有徹底拋棄二元對立的基本模式，我們依然可以在每一部動畫電影中找到一個反面角色?；蛘哒f無論怎樣的二元對立設(shè)置，皮克斯其實并沒有逃離出經(jīng)典，只是日漸成熟地利用經(jīng)典的敘事模式來完善自己的現(xiàn)代故事罷了。