探析影視動畫中色彩藝術(shù)的審美意蘊-電影論文

　　一、影視動畫視覺語言的色彩

　　不管是哪一種藝術(shù)，它都是符號化的情感展示，當然也包括影視動畫這門藝術(shù)，而它符號化的展示跟電影空間的構(gòu)成是密不可分的。在視覺語言的世界里，色彩就代表著生命，代表著情感。有人把形狀比喻成氣魄威武的男性，把色彩比喻成嫵媚誘惑的女性，因為對于繪畫創(chuàng)作而言，形狀與色彩的完美結(jié)合是必需的，就如同對于人類繁衍后代而言，男人與女人的結(jié)合也是必需的一樣。所以，在我看來，在電影的空間思維中，色彩的點綴并不是簡單地還原客觀環(huán)境的色彩，而是背負著比這種簡單機械的還原更為深遠的藝術(shù)任務(wù)。如果說在觀眾所看到的銀幕上，形狀的創(chuàng)作代表著理智，那么色彩的創(chuàng)作則代表著情緒。在電影銀屏的空間中，色彩善于揭示人物的內(nèi)心情感，從而向觀眾傳達精神信息，使觀眾看到的銀幕人物形象更加生動立體、富有生命的質(zhì)感。色彩對銀屏人物的內(nèi)心世界進行解剖，它的外化作用將人物的內(nèi)心情感暴露在觀眾眼前，一覽無遺，它將人物抽象的情感轉(zhuǎn)化為肉眼可以看見的形象語言，并通過自身的寓意象征作用詮釋著電影的主題內(nèi)涵。

　　色彩，作為影視動畫的視覺語言，在銀幕表現(xiàn)方式上大致可以分為三種：第一，形式語言，它指的是第一視覺感受和如何巧妙處理色彩的方式。形式語言除了關(guān)注色彩的造型設(shè)計，還注重再現(xiàn)客觀現(xiàn)實，它與文學語言中的句法、詞法等語法層次一一對應。第二，修辭語言，它指的是一種藝術(shù)的思維方式。修辭語言注重表達色彩藝術(shù)家對客觀物體的主觀判斷，同時也注重表達主觀判斷對對客觀物體的反應，它與文學語言中的象征、隱喻等修辭層次一一對應。第三，審美語言，它關(guān)注一切與色彩相通、與藝術(shù)共有的美學問題，如音樂、繪畫、詩歌、舞蹈等，在這個層次上，影視動畫色彩與視覺語言、電影語言、所有藝術(shù)元素融合在一起，并與人類文化的所有形式都獲得了溝通，如社會學、語言學、民俗學、心理學等。影視動畫色彩透過了電影銀幕的現(xiàn)實表象，向觀眾揭示了客觀世界的內(nèi)在聯(lián)系，就好比在《人間詞話》中，王國維對宋詞最高境界的探討，即藝術(shù)表現(xiàn)中主客體統(tǒng)一、物我交融的精神境界。

　　二、影視動畫中色彩藝術(shù)的審美意蘊

　　(一)體現(xiàn)動畫的畫面美

　　動畫電影較之真人實拍的電影具有更自由的發(fā)揮空間，動畫電影對銀幕的形式美更為注重，尤其是對繪畫性的重視。整部動畫影片就是一幅幅行云流水般的繪畫，這些流動的畫面就算脫離了動畫電影而言也存在獨立的審美價值，而色彩就是構(gòu)成這些畫面具有獨立審美價值的重要視覺藝術(shù)語言。色彩體現(xiàn)動畫的畫面美主要在塑造動畫形象和動畫場景兩方面。色彩對于動畫人物形象的刻畫作用是毋庸置疑的，通過合理地選擇、搭配和組合動畫人物角色的色彩，不僅能塑造具有獨立性的單個角色的外形特征，還能塑造具有組合性的群體角色的外形特征，以此凸顯出群體角色內(nèi)部整體的同質(zhì)化和群體角色內(nèi)部個體的差異化。在動畫片《花木蘭》的群體角色漢族軍隊中，人物造型設(shè)計的高矮胖瘦、環(huán)肥燕瘦應有盡有，然而在服裝色彩的選擇上則統(tǒng)一采用了低純度的淺褐色和中明度的紫灰色，同時再以高純度的紅色作為點綴；在與此對應的群體角色匈奴軍隊中，其服裝色彩則大多選擇了低純度、低明度的深灰色與黑色。這使兩個對立軍隊的形象在群體角色內(nèi)部有統(tǒng)一的視覺識別，又使群體角色內(nèi)部的個體形象得以區(qū)分。

　　此外，色彩對于動畫場景的塑造功能也是顯而易見的，與形象具體的材質(zhì)相比，色彩具有更為強烈的識別功能，它不僅能搭建起動畫場景的時間結(jié)構(gòu)，如春、夏、秋、冬、上午、下午、深夜等，也能搭建空間結(jié)構(gòu)，如河流、山川、裝飾、建筑等。色彩對于動畫場景的塑造在于通過對整部動畫場景色彩基調(diào)的確立起到渲染動畫場景氛圍的作用，通常我們對于色彩基調(diào)的理解應該從動畫電影的整體色彩風格上著手，一部動畫電影的色彩風格是屬于寫實色彩還是超現(xiàn)實色彩；是符合自然規(guī)律、歷史、社會現(xiàn)實的還是違反自然、超脫常規(guī)的；是對比鮮明、強烈的還是淡雅、柔和的；是純藝術(shù)、純色彩的還是黑白復古色彩，等等。動畫片《飛屋環(huán)游記》的整體色彩基調(diào)采用的都是大色塊的裝飾色彩，顏色明亮、鮮艷，形成強烈的對比，無不體現(xiàn)出動畫片充滿幻想與童心的夢幻風格。在動畫片《僵尸新娘》中則采用了哥特式風格的色彩搭配，整部影片的色彩都以灰、青、藍、紫為主，將影片另類、詭異，略帶憂傷的風格完全烘托出來。

　　(二)增加動畫的運動美

　　動畫電影就是由一幅幅行云流水般的繪畫組合而成的，這就使得動畫片有十分突出的繪畫性，那么無論是動畫片本身的創(chuàng)作還是動畫的審美特征，都與繪畫創(chuàng)作、繪畫的審美特征有著剪不斷理還亂的相通之處，可動畫與繪畫畢竟是兩種完全不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也就必然存在本質(zhì)上的區(qū)別。追根究底，動畫電影都是影視藝術(shù)大家庭中的一分子，它的重點在于運動，而不在于畫本身，動畫電影畫面的運動性能讓觀眾看到的色彩與色調(diào)都不再是呆板、靜止的物體，而是隨著畫面的場景、時間、情節(jié)甚至是角色內(nèi)心情感的變化而舞動。

　　在日本青壯派著名動畫大師今敏執(zhí)導的動畫電影《千年女優(yōu)》中，就采用了許多色彩蒙太奇的剪輯手法，此時的色彩不再只是簡單機械地還原現(xiàn)實世界的客觀色彩，而是在還原客觀色彩的同時還進行了主觀處理。影片的女主人公藤原千代子不停地奔跑于過去與現(xiàn)在、穿梭于現(xiàn)實與回憶，今敏在還原寫實色彩的同時還反復穿插了灰白色調(diào)，他的主觀色彩處理帶領(lǐng)觀眾游走于古今，讓觀眾在現(xiàn)實和虛幻的夢境中與藤原千代子進行心靈的對話和交流。在藤原千代子進行回憶時候的片段主要是以灰白色彩為基調(diào)的，今敏同時還特意加入了紅色調(diào)的色彩作為點綴，藤原千代子的帽子、圍巾采用的都是鮮艷的紅色，它是生命、活力與熱情的象征，銀屏畫面上灰白與紅的純度一高一低，面積一大一小，使整部動畫的色彩相互碰撞與融合，使過去與現(xiàn)在聯(lián)系得越發(fā)緊密，使現(xiàn)實與回憶展現(xiàn)得越發(fā)真實，從而加強了電影動畫的運動感，增加了電影動畫的運動美。

　　(三)渲染動畫的情感美

　　色彩不僅是動畫電影的視覺語言，同時也是一種藝術(shù)語言，它在潛移默化中展現(xiàn)出動畫人物角色的情感特征和心理狀態(tài)，向觀眾傳情達意，表達出制作人的主觀意圖，此外，色彩還具有讓觀眾產(chǎn)生心理聯(lián)系的功能，所以在動畫播放的過程中能夠喚起觀眾內(nèi)心的情感，引起心靈與精神的共鳴。在動畫電影中的一切情緒，無論是快樂的、美好的還是憂傷的、恐懼的，都可以通過色彩向觀眾傳達，當觀眾接收到這些情緒時，就會隨之而產(chǎn)生情緒反應與情感認同。動畫片《海底總動員》中，魚兒子尼莫被潛水員捉到了一家牙醫(yī)診所，魚爸爸馬林雖然生性膽小懦弱，但為了救回自己心愛的兒子，它踏上了漫長兇險的征途。途中它遭遇了大白鯊布魯斯的侵略，魚爸爸馬林突然被拍暈了，銀幕畫面也隨之瞬間黑屏，當畫面再次緩緩淡入后，動畫的色彩卻由之前的暖色變?yōu)榱死淅涞那嗷疑藭r，觀眾的內(nèi)心仿佛也隨之轉(zhuǎn)入悲痛，色彩上的轉(zhuǎn)變無疑向觀眾傳達了悲痛的心情，引起了觀眾由身到心的巨大共鳴。

　　(四)營造動畫的意蘊美

　　色彩通過自身的象征性向觀眾傳達動畫電影中所蘊含的深刻內(nèi)涵和主題思想，這是色彩對于動畫意蘊美的營造。在日常生活中，觀眾已經(jīng)積累了許多視覺經(jīng)驗，當看到銀幕上的不同色彩時就能將它們與生活聯(lián)想在一起，從而使色彩達到傳達動畫電影深層次意蘊的效果。色彩是影視動畫中視覺語言的重要構(gòu)成元素之一，它對塑造動畫角色的視覺形象、表達制作人的主觀情感、升華動畫電影的內(nèi)在意蘊都起到了至關(guān)重要的作用。在日本著名動畫制作大師大友克洋的《她的回憶》中，整部電影從頭至尾都沉浸在陰霾與絕望之中，充斥著宇宙黑洞的華麗與幽深的幻覺，當女伶伴隨著詠嘆調(diào)出現(xiàn)在女主人公面前時，現(xiàn)實與回憶已經(jīng)分不清楚了。動畫中女主人公的一身紅裝和她鐘愛的紅玫瑰是最為引人注意的，眾所周知紅玫瑰象征著堅貞不渝的愛情，可此時的紅玫瑰卻不禁讓觀眾聯(lián)想到鮮血與死亡，動畫中的色彩構(gòu)成詭異而夸張，讓觀眾感受到女主人公命運的悲劇。動畫電影本身的夸張性與假定性使大友克洋更大膽地對色彩加以應用，使動畫的主題思想與象征意義更加強烈地體現(xiàn)出來。

　　三、結(jié) 語

　　當動畫電影由黑白的片段迎來了彩色的世界，銀屏影像已由量的積累發(fā)生了質(zhì)的飛躍，色彩已成為影視銀屏空間的主體。有了色彩元素的加入，動畫片的表現(xiàn)力得到了極大的拓展，動畫藝術(shù)存在的視覺優(yōu)勢也得到了充分地挖掘，色彩成為影視動畫中視覺語言的重要構(gòu)成元素。本文從體現(xiàn)動畫的畫面美、增加動畫的運動美、渲染動畫的情感美和營造動畫的意蘊美這四個方面來探討色彩藝術(shù)存在于影視動畫中的審美意蘊。