新時(shí)期中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)音樂(lè)民族風(fēng)格探究-電影論文

　　一、中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的創(chuàng)作發(fā)展概況

　　回顧迄今已有80多年的中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)音樂(lè)發(fā)展歷程，大致分為五個(gè)階段。第一階段為萌芽期(從20世紀(jì)20年代到建國(guó)初期)。這一時(shí)期由于影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)才起步，動(dòng)畫(huà)制作在畫(huà)面、語(yǔ)言、音樂(lè)、造型等都還比較簡(jiǎn)單，自身的風(fēng)格還未形成。如《鐵扇公主》等。第二階段為穩(wěn)步發(fā)展期(從新中國(guó)成立初期到四五十年代)。在這一時(shí)期，動(dòng)畫(huà)音樂(lè)音樂(lè)開(kāi)始使用民族樂(lè)器進(jìn)行演奏，中國(guó)的民族藝術(shù)成為動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的主要元素得以發(fā)揚(yáng)，如民族音樂(lè)、戲曲、水墨、彩色木偶、剪紙、折紙等，使動(dòng)畫(huà)音樂(lè)走上了民族化道路。如《烏鴉為什么是黑的》等。第三階段為中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派時(shí)期(從50年代中期至60年代中期)。在此期間，剪紙、木偶、水墨、折紙、皮影等創(chuàng)作形式多種多樣，動(dòng)畫(huà)題材也極為豐富，中國(guó)民族民間音樂(lè)與傳統(tǒng)文化藝術(shù)通過(guò)高度融合，產(chǎn)生了一批高水準(zhǔn)的民族風(fēng)格濃郁的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)影視片，繼承與發(fā)揚(yáng)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，被世界公認(rèn)為“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”，實(shí)現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)民族化。 如《小鯉魚(yú)跳龍門(mén)》等，在國(guó)際電影節(jié)和國(guó)際電影大獎(jiǎng)評(píng)審中屢屢獲獎(jiǎng)，這一時(shí)期也被稱為中國(guó)美術(shù)電影創(chuàng)作的黃金時(shí)期。第四階段為中國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)新時(shí)代(20世紀(jì)70至80年代)。這一時(shí)期，藝術(shù)形式更加多元并不斷出新，內(nèi)容更加豐富，題材更為廣泛，制作技術(shù)也不斷更新，生產(chǎn)出一大批具有“民族風(fēng)格、中國(guó)特色”的動(dòng)畫(huà)影視片。如《哪吒鬧海》等。第五階段為中國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的轉(zhuǎn)型期(20世紀(jì)90年代后至今)。20世紀(jì)90年代以來(lái)，隨著數(shù)字化技術(shù)的迅猛發(fā)展，二維三維動(dòng)畫(huà)日新月異，加上大量美、日動(dòng)畫(huà)對(duì)市場(chǎng)的沖擊，雖然中國(guó)動(dòng)畫(huà)業(yè)確立了社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益并重的市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)模式，動(dòng)畫(huà)制作模式也轉(zhuǎn)變?yōu)殡娨晞?dòng)畫(huà)片系列化、連續(xù)化，然而由于計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)的落后，中國(guó)動(dòng)畫(huà)進(jìn)入了歷史轉(zhuǎn)折期。

　　二、影響新時(shí)期影視動(dòng)畫(huà)音樂(lè)發(fā)展的因素

　　當(dāng)前，全球動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展，我國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作卻顯得心余力絀，動(dòng)畫(huà)音樂(lè)創(chuàng)作更是處于低迷狀態(tài)，分析其影響因素主要有以下方面。

　　(一)中國(guó)動(dòng)畫(huà)影視音樂(lè)創(chuàng)作自身存在的問(wèn)題

　　一部好的動(dòng)畫(huà)影視要有好的故事、好的畫(huà)面、優(yōu)質(zhì)的音樂(lè)和優(yōu)秀的配音。受國(guó)外動(dòng)畫(huà)片的影響，我國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)在動(dòng)畫(huà)題材、人物造型、音樂(lè)創(chuàng)作等方面都有了多形式的探索和創(chuàng)新。中國(guó)現(xiàn)有動(dòng)畫(huà)影視普遍制作模式是有創(chuàng)作構(gòu)思后，直接制作動(dòng)畫(huà)，在動(dòng)畫(huà)制作完成后再尋找可以與之相配的音樂(lè)，這樣做造成了動(dòng)畫(huà)的節(jié)奏與音樂(lè)無(wú)法達(dá)成統(tǒng)一。另外我國(guó)的影視動(dòng)畫(huà)音樂(lè)創(chuàng)作較為簡(jiǎn)單，與畫(huà)面結(jié)合不夠緊密，難以與觀眾達(dá)到心靈和思想上的契合。還有一些動(dòng)畫(huà)影視很有中國(guó)寓意，具有中國(guó)民族特色，但相對(duì)于國(guó)外動(dòng)畫(huà)影視，還存在模仿痕跡過(guò)于明顯、缺乏原創(chuàng)、音樂(lè)制作粗簡(jiǎn)等不足。

　　在以后的影視動(dòng)畫(huà)音樂(lè)創(chuàng)作中，隨著新傳媒的急速發(fā)展，音樂(lè)審美口味呈現(xiàn)出多元趨勢(shì)，音樂(lè)文化交流不斷擴(kuò)大，帶來(lái)了極大地挑戰(zhàn)性。

　　(二)國(guó)外動(dòng)畫(huà)影視對(duì)我國(guó)動(dòng)畫(huà)影視產(chǎn)業(yè)帶來(lái)的沖擊

　　當(dāng)今，國(guó)際動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，我國(guó)的影視動(dòng)畫(huà)也呈現(xiàn)“朝氣蓬勃”的向上趨勢(shì)。據(jù)國(guó)家廣電總局不完全統(tǒng)計(jì)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)量自 2004 年起以年均翻倍的速度增長(zhǎng)，2010 年動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)規(guī)模更是前所未有地達(dá)到了 208 億元。然而與國(guó)際動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)大國(guó)相比，差距仍然較大。有數(shù)據(jù)顯示，日本動(dòng)漫的相關(guān)收入占國(guó)民生產(chǎn)總值的20%，占全球市場(chǎng)的 60% 以上，成為其國(guó)內(nèi)僅次于旅游業(yè)的第二大支柱產(chǎn)業(yè)，然而中國(guó)僅占日本的1%。

　　近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫(huà)在制作質(zhì)量上的弱勢(shì)地位，加上國(guó)外影視動(dòng)畫(huà)對(duì)我國(guó)市場(chǎng)的沖擊，也相對(duì)影響到我國(guó)本土影視動(dòng)畫(huà)在需求市場(chǎng)中所占的份額。有數(shù)據(jù)顯示，目前中國(guó)孩子中有八成喜歡日、美等國(guó)的動(dòng)畫(huà)片，只有20%左右的孩子喜歡國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，大量的外國(guó)動(dòng)畫(huà)片對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)形成了巨大的沖擊。為了扶持國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)，國(guó)家廣電總局于2000 年以來(lái)相繼出臺(tái)了一系列相關(guān)政策，尤其自2006年9月1日起施行的《廣電總局關(guān)于進(jìn)一步規(guī)范電視動(dòng)畫(huà)片播出管理的通知》，對(duì)各動(dòng)畫(huà)頻道在黃金時(shí)段進(jìn)行了明確要求，不得播出境外動(dòng)畫(huà)片和介紹境外動(dòng)畫(huà)片的資訊節(jié)目或展示境外動(dòng)畫(huà)片的欄目，必須播出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片或國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)欄目，這些政策讓中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)份額有所增加，體現(xiàn)出國(guó)家出于對(duì)文化安全和意識(shí)形態(tài)的保護(hù)，但同時(shí)也折射出國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)自身在建設(shè)發(fā)展上存在的差距和不足。

　　三、對(duì)我國(guó)影視動(dòng)畫(huà)音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展的思考與對(duì)策

　　在大眾傳媒數(shù)字化、融合化、多元化的今天，我國(guó)影視動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)應(yīng)進(jìn)一步挖掘民族文化的資源，堅(jiān)持自主創(chuàng)新的道路，并在此基礎(chǔ)上不斷吸收和借鑒世界優(yōu)秀影視動(dòng)畫(huà)音樂(lè)文化，形成具有中國(guó)特色的音樂(lè)文化風(fēng)格，在多元化的交融中彰顯民族個(gè)性。

　　(一)繼承和弘揚(yáng)中國(guó)音樂(lè)文化，凸顯我國(guó)影視動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的民族個(gè)性

　　民族是一個(gè)文化的共同體，民族個(gè)性是“一個(gè)民族大多數(shù)成員共有的、穩(wěn)定的心理傾向與心理特征的總和”。 民族文化對(duì)民族個(gè)性的形成至關(guān)重要。音樂(lè)上的民族風(fēng)格歷來(lái)是音樂(lè)文化發(fā)展中的一個(gè)重要課題，在影視動(dòng)畫(huà)各種表現(xiàn)手段中，音樂(lè)是塑造民族個(gè)性和表現(xiàn)影視動(dòng)畫(huà)的民族特征的重要元素。中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的民族風(fēng)格是中國(guó)數(shù)千年文化和歷史的積累，是各民族共同創(chuàng)造的民族文化成果。在動(dòng)畫(huà)音樂(lè)作品中集中體現(xiàn)了我國(guó)的自然環(huán)境、經(jīng)濟(jì)生活、文化傳統(tǒng)、社會(huì)結(jié)構(gòu)、審美觀念等民族特色，中華民族在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程中形成獨(dú)特的民族精神、心理狀態(tài)、風(fēng)俗習(xí)慣等都為影視動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的創(chuàng)作與實(shí)踐提供了無(wú)盡的源泉。通過(guò)音樂(lè)的體裁、形式、風(fēng)格、旋律等方面讓中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的民族風(fēng)格呈現(xiàn)出多彩的面貌。

　　我國(guó)音樂(lè)歷史悠久，種類繁多，有二胡、古琴、笛子、古箏、嗩吶、洞蕭、銅鈴、鑼鼓等，我們可以把這些豐富優(yōu)美的藝術(shù)形式運(yùn)用到影視動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)新制作之中。如《驕傲的將軍》在背景設(shè)計(jì)和人物造型上，運(yùn)用了很多民族化元素，同時(shí)，借鑒了中國(guó)式的道白、民族音樂(lè)和中國(guó)戲曲中的鑼鼓點(diǎn)的音響效果出現(xiàn)在聽(tīng)覺(jué)形式上，采用民族色彩的樂(lè)調(diào)于配樂(lè)中，還運(yùn)用了戲曲的鑼鼓、打擊樂(lè)來(lái)加強(qiáng)音樂(lè)的效果，動(dòng)畫(huà)中人物動(dòng)作鏡頭與鑼鼓聲的銜接和轉(zhuǎn)換相輔相成，勾畫(huà)出的人物動(dòng)作具有較強(qiáng)的節(jié)奏感，跌宕起伏，渾然一體，凸顯出濃郁的民族色彩。

　　對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)民族風(fēng)格文化的繼承和發(fā)展是我國(guó)影視動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)在世界動(dòng)畫(huà)之林能夠保持獨(dú)立又不斷創(chuàng)新的根本原因。我國(guó)影視動(dòng)畫(huà)音樂(lè)要突出音樂(lè)的民族性，遵循動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的藝術(shù)特性，以動(dòng)畫(huà)為本體，根據(jù)動(dòng)畫(huà)片的題材與形式，運(yùn)用中國(guó)民族音樂(lè)的創(chuàng)作方法和形式進(jìn)行創(chuàng)作，發(fā)揮“民族個(gè)性”在動(dòng)畫(huà)片中的作用。中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)音樂(lè)民族民族風(fēng)格體現(xiàn)之一是繼承與發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)的精髓。繼承既是在表現(xiàn)形式方面以中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)為基本素材進(jìn)行提高升華，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化進(jìn)行更深層次的掌握與研究。在科技迅猛發(fā)展的今天，我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)也在不斷更新和發(fā)展，如何運(yùn)用先進(jìn)的創(chuàng)作理念與制作技術(shù)表現(xiàn)出中國(guó)人的思維方式與西方音樂(lè)構(gòu)思的完美融合，才是真正意義的“中國(guó)風(fēng)格”。

　　(二)借鑒和吸收世界優(yōu)秀的音樂(lè)文化，實(shí)現(xiàn)多元文化的包容

　　音樂(lè)是社會(huì)文化環(huán)境中民族精神的表現(xiàn)，任何一個(gè)民族的音樂(lè)活動(dòng)都離不開(kāi)特定的社會(huì)文化背景。影視動(dòng)畫(huà)這種世界創(chuàng)意性產(chǎn)業(yè)是有各個(gè)不同民族的音樂(lè)風(fēng)格和民族精神的創(chuàng)造集合而成，影視動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的民族性與世界性相輔相成，相得益彰。不斷創(chuàng)新和出新是文化傳承的生命力，新的、呈現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)、被受眾所接受的音樂(lè)，只有以吸收和借鑒精髓為基礎(chǔ)才能創(chuàng)作出。西方音樂(lè)思維創(chuàng)作注重理性，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的思維創(chuàng)作則講究藝術(shù)表現(xiàn)的適度、含蓄、空靈；西方音樂(lè)拓展了音樂(lè)的多聲部張力，完善了音樂(lè)的邏輯性結(jié)構(gòu)，但同時(shí)也制約了音色、旋律和節(jié)奏的發(fā)展以及音樂(lè)的個(gè)體表現(xiàn)力，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的思維創(chuàng)作則更多強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的整體性、無(wú)形性、連續(xù)性，具有西方音樂(lè)無(wú)法企及的豐富積淀和獨(dú)特神韻。歷史與實(shí)踐證明，中西方文化交流與互補(bǔ)是可能的，吸收與借鑒西方音樂(lè)精髓，如動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作理念、制作技術(shù)、運(yùn)營(yíng)模式和研發(fā)方式等，對(duì)中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂(lè)進(jìn)行研究、創(chuàng)新、繼承與發(fā)揚(yáng)，創(chuàng)作出兼具時(shí)代性、民族性、世界性的動(dòng)畫(huà)音樂(lè)，打造中國(guó)特色音樂(lè)品牌，將是中國(guó)音樂(lè)將中國(guó)文化傳播于世的必由之路。

　　在大眾傳媒數(shù)字化、融合化、多元化的今天，尤其是影視動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出融合化、多元化的態(tài)勢(shì)，人們對(duì)動(dòng)畫(huà)片音樂(lè)的審美追求日漸提高，影視動(dòng)畫(huà)音樂(lè)創(chuàng)作也逐漸體現(xiàn)出多元音樂(lè)文化共融的趨勢(shì)。如《獅子王》一片中運(yùn)用了多種演唱形式，如獨(dú)唱、輪唱、對(duì)唱、合唱、重唱等，將古典音樂(lè)與現(xiàn)代流行的爵士和搖滾等音樂(lè)相融合，把動(dòng)畫(huà)與音樂(lè)、舞蹈等多種藝術(shù)形式整合到一起，形成了視聽(tīng)有機(jī)體，表現(xiàn)手段的多元化、音樂(lè)風(fēng)格的多元化、藝術(shù)形式的多元化、演唱形式的多元化等開(kāi)創(chuàng)了動(dòng)畫(huà)原創(chuàng)音樂(lè)多元化發(fā)展的先河，奪取了第67屆奧斯卡最佳歌曲獎(jiǎng)等多項(xiàng)學(xué)院大獎(jiǎng)。

　　世界音樂(lè)文化是人類共有的寶貴財(cái)富，只有具備世界眼光，視野開(kāi)闊，立足中國(guó)民族特色，在借鑒西方優(yōu)秀作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)中西方文化的完美融合，并對(duì)國(guó)際化市場(chǎng)運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)和國(guó)際先進(jìn)的制作技術(shù)進(jìn)行有選擇地吸收與借鑒，創(chuàng)出兼具時(shí)代性、民族性、世界性的多元化影視動(dòng)畫(huà)音樂(lè)，凸顯民族文化的個(gè)性，從而實(shí)現(xiàn)民族文化的偉大復(fù)興。