魏晉南北朝時(shí)期政權(quán)更迭頻繁，社會(huì)動(dòng)蕩不安，是中國(guó)歷史上政治最為黑暗的時(shí)期之一。但是，在民族融合的大背景下，科學(xué)技術(shù)、思想、文學(xué)、藝術(shù)也在不斷發(fā)展，私家藏書也逐步興盛起來，并對(duì)目錄學(xué)、史學(xué)、醫(yī)學(xué)、地理學(xué)、文學(xué)等學(xué)科產(chǎn)生了影響。文章主要研究魏晉南北朝私家藏書對(duì)文學(xué)發(fā)展的影響一魏晉

重慶三峽學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，重慶萬(wàn)州，404000 《威尼斯商人》創(chuàng)作于1956年，是莎士比亞早期喜劇中最富有社會(huì)諷刺色彩的一部，也是由創(chuàng)作早期到悲劇時(shí)期的過渡性作品。這一時(shí)期,伊麗莎白的統(tǒng)治由極盛時(shí)期步入衰落階段,時(shí)代開始變得沉重,現(xiàn)實(shí)之下，莎士比亞開始質(zhì)疑自己的人文主義理想

隨著動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，動(dòng)畫電影制作水平的不斷提高，尤其是好萊塢動(dòng)畫電影的長(zhǎng)足進(jìn)步，一些優(yōu)秀動(dòng)畫電影的出現(xiàn)大大提高了動(dòng)畫電影的觀賞水平，有力地推動(dòng)了動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)持續(xù)健康的發(fā)展?？v觀近幾年比較成功的動(dòng)畫電影，我們可以發(fā)現(xiàn)，它們都具有鮮明的色彩視覺審美特征。色彩作為動(dòng)畫電影中

《海洋之歌》是湯姆·摩爾執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫電影，影片先后于2014年和2015年在歐洲和美洲等多個(gè)國(guó)家和地區(qū)上映。電影一經(jīng)上映，便獲得了專業(yè)影評(píng)人和觀眾的高度認(rèn)可，斬獲了安妮獎(jiǎng)的七項(xiàng)大獎(jiǎng)提名。安妮獎(jiǎng)被譽(yù)為“動(dòng)畫界奧斯卡”，由此可見這部影片的分量和影響力。更值得注意的是，這部電影由

《幸福終點(diǎn)站》在美國(guó)的票房并不理想，與斯皮爾伯格過去導(dǎo)演的驚險(xiǎn)視覺奇觀的電影相比，也缺乏吸引眼球的元素。和他以往的電影不同，這部電影既沒有《大白鯊》和《侏羅紀(jì)公園》那種對(duì)巨型動(dòng)物力量的展示，沒有《拯救大兵瑞恩》對(duì)殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的刻畫和聲討，沒有《奪寶奇兵》對(duì)探險(xiǎn)精神的宣揚(yáng)，更沒

凝聚著設(shè)計(jì)者心血的空間造型給人一種身臨其境的真實(shí)感，在動(dòng)畫影片中的地位不容小覷。重視動(dòng)畫電影中空間感的營(yíng)造，空間造型成為人物內(nèi)心景象的外化的主要手段，在表現(xiàn)影片的主題，滿足觀眾的視聽感受等方面發(fā)揮了重要的作用，這是優(yōu)秀的動(dòng)畫電影所極力推崇的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)③?？臻g造型設(shè)計(jì)要依據(jù)整

動(dòng)畫電影的設(shè)計(jì)不僅僅只是人物形象的塑造、情節(jié)的安排、場(chǎng)景的布局等內(nèi)容，而是一個(gè)包含著復(fù)雜、系統(tǒng)的整體工程，是技術(shù)與創(chuàng)意的有機(jī)結(jié)合。動(dòng)畫電影中的空間作為一門藝術(shù)，是角色活動(dòng)的空間環(huán)境。利用空間造型展現(xiàn)故事的背景和人物的情感，一方面可以使故事的延展性得到體現(xiàn)，向觀眾傳遞更多的

空間造型為動(dòng)畫電影故事的展開提供了平臺(tái)，是動(dòng)畫電影中的有機(jī)構(gòu)成部分，因?yàn)橛捌械娜宋?、劇情的發(fā)展都是需要依托空間作為活動(dòng)的大背景①。此時(shí)的空間造型不僅僅只是一種元素?cái)[設(shè)，而是承載著動(dòng)畫電影情感表達(dá)的特殊物質(zhì)載體，被賦予了重要的使命。動(dòng)畫電影中的空間造型的表現(xiàn)形式是豐富多彩

法國(guó)文學(xué)被稱為往返于理性與激情之間的文學(xué)，在世界文學(xué)舞臺(tái)上，法國(guó)文學(xué)這一分支所占據(jù)的的地位同樣是非常重要的。可以說，法國(guó)文壇中的發(fā)展潮流以及各項(xiàng)運(yùn)動(dòng)都會(huì)對(duì)整個(gè)世界文學(xué)的發(fā)展走向與變化產(chǎn)生積極影響。縱觀法國(guó)文學(xué)的發(fā)展，其歷程是非常輝煌的。自始于十六世紀(jì)的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)開始，在

1、前言《紫色》這部小說是愛麗絲·沃克的一個(gè)杰出代表作品。而重點(diǎn)描繪的是當(dāng)時(shí)社會(huì)生活在最底層的黑人婦女，為實(shí)現(xiàn)精神解放與人格獨(dú)立而不斷的奮斗，并且在為政治以及種族的平等在不斷的探索。在愛麗絲·沃克的另外一小說開頭部分就曾提到過“婦女主義”的概念。并且在她看來，“婦女主義”主要

眾所周知，電影畫面所進(jìn)行的時(shí)間與現(xiàn)實(shí)中流動(dòng)的時(shí)間并不一致，由于院線運(yùn)營(yíng)與觀眾的生理體驗(yàn)問題，絕大部分的電影都有時(shí)間限制，必須在至多兩到三個(gè)小時(shí)內(nèi)完成敘事，過于冗長(zhǎng)的敘事不僅將影響電影的敘述質(zhì)感與審美張力，甚至讓電影失去其本身應(yīng)有的優(yōu)勢(shì)與特質(zhì)。這樣對(duì)于內(nèi)涵豐富的電影來說，創(chuàng)作者

電影與舞臺(tái)劇不同，能通過對(duì)膠片的剪輯將不同敘事片段連綴在一起，擴(kuò)大舞臺(tái)所能表現(xiàn)的時(shí)間與空間，在這種轉(zhuǎn)換中，配樂能夠暗示影片中出現(xiàn)的轉(zhuǎn)場(chǎng)，從而幫助觀眾及時(shí)調(diào)整內(nèi)在的心理狀態(tài)以及情感體驗(yàn)，更加完美地適應(yīng)不同場(chǎng)景，不同人物與不同的情節(jié)。尤其是在一些變換多種場(chǎng)景的電影中，音樂協(xié)調(diào)轉(zhuǎn)場(chǎng)

絕大多數(shù)觀眾在觀影之前是未了解電影主創(chuàng)人員的總體藝術(shù)構(gòu)思的，對(duì)整部電影的劇作結(jié)構(gòu)的概念也無(wú)從談起，換言之，觀眾對(duì)電影情節(jié)的接受是被動(dòng)的，但是在結(jié)合自身的生活經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，部分觀眾可以對(duì)電影情節(jié)產(chǎn)生一種預(yù)測(cè)與融入，而配樂則能配合著五彩斑斕的畫面，傳達(dá)出某種聽覺信息，幫助觀眾適

1.引言托尼·莫里森是美國(guó)歷史上第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)殊榮的黑人女作家，其作品已在美國(guó)文壇上廣泛受到關(guān)注。發(fā)表于1987年的《寵兒》是作者成名之后的作品，出生在上世紀(jì)30年代的托尼·莫里森目睹了白人文化霸權(quán)下黑人身份迷失的現(xiàn)狀，作為黑人她深切的為自己的黑人同胞感到惋惜，她沒有

林風(fēng)眠（1900--1991）是我國(guó)現(xiàn)代杰出的畫家、藝術(shù)教育家，也是中國(guó)美術(shù)學(xué)院（原為國(guó)立藝術(shù)學(xué)院）的第一任校長(zhǎng)，除此之外，林先生還擔(dān)任過國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校的校長(zhǎng)、任上海中國(guó)畫院畫師以及中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副主席。林風(fēng)眠先生1900出生于廣東梅州市梅江區(qū)白宮鎮(zhèn)閣公嶺村，

18世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家丹尼爾·笛福（DanielDefoe,1660—1731），在英國(guó)文學(xué)史上意義重大，被譽(yù)為“英國(guó)與歐洲小說之父”、“英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說的先驅(qū)者”。笛福在59歲的時(shí)候開始寫作，1719年他的第一部小說《魯濱孫漂流記》（RobinsonCrusoe）發(fā)表，反

在《嘉莉妹妹》中，男女主人公的行為模式一直圍繞消費(fèi)語(yǔ)境下的“欲望”主題而展開。對(duì)于嘉莉的上升命運(yùn)和赫斯沃下沉命運(yùn)的安排，作者本人表達(dá)了怎樣的消費(fèi)觀呢？ 在德萊塞的筆下，嘉莉不僅是消費(fèi)浪潮中一個(gè)勇敢的“弄潮兒”也是受命運(yùn)垂青的幸運(yùn)兒，其命運(yùn)軌跡呈上升趨勢(shì)。她與赫斯沃私奔后

如果說城市的誘惑力是致使嘉莉“墮落”的外因的話，窮困的處境與對(duì)漂亮服裝強(qiáng)烈渴望則是致使她“變壞”的內(nèi)因?？梢哉f，對(duì)漂亮衣服的渴望是使嘉莉陷入情感圈套的誘因。當(dāng)她幾經(jīng)周折在鞋廠謀到微薄薪酬的工作因病失去時(shí)，德魯埃用“兩張軟軟的，綠色、好看的十元鈔票”討她歡心，她動(dòng)搖了：“要