配樂與不同敘事片段的串連

電影與舞臺劇不同，能通過對膠片的剪輯將不同敘事片段連綴在一起，擴大舞臺所能表現(xiàn)的時間與空間，在這種轉(zhuǎn)換中，配樂能夠暗示影片中出現(xiàn)的轉(zhuǎn)場，從而幫助觀眾及時調(diào)整內(nèi)在的心理狀態(tài)以及情感體驗，更加完美地適應不同場景，不同人物與不同的情節(jié)。尤其是在一些變換多種場景的電影中，音樂協(xié)調(diào)轉(zhuǎn)場作用更為明晰，如表現(xiàn)室內(nèi)的狹小時，配樂多輕靈跌宕，而在表現(xiàn)一望無際的原野或城市時，音樂也隨機用舒緩的節(jié)奏來表現(xiàn)視覺上的闊大。

日本著名懸疑電影《如月疑云》幾乎全片都在一個場景中展開，但音樂的變幻依然不可忽視。盡管故事圍繞著慘死于烈火中的女孩如月的死因講述，絕大部分的情節(jié)都在一種輕松的氛圍中展開。劇中的人物，五個性格各異，但都十分關愛如月的男性組織了一場悼念如月死亡一周年的聚會，并根據(jù)他們對于小明星如月的了解，在你一言我一語中拼湊出了有可能是最接近真相的如月死因。五人一個是如月的經(jīng)紀人，一個是如月的鐵桿粉絲，一個是如月的父親，一個是如月的初戀男友，還有一個則是如月樓下的便利店店員，每個人都從自己的角度有著對如月難以磨滅的溫馨回憶。而如月這一女主角在前面的推理過程中從未出現(xiàn)過正面鏡頭。在影片的末尾隨著真相的水落石出，五人歷經(jīng)了一個下午的辛苦推理，在暮色四合中關上窗簾，打開星空投影儀，在天花板的“星空”中回憶自己與如月相關的一切，此時的音樂極為舒緩，充斥著柔情，尤其是使用了日本電影中極其偏愛的八音盒，在象征著寧靜與純潔的叮咚聲中，弦樂逐漸進入，喚起了五人對如月的懷念。而當五人擦去眼淚后決定再看一次如月的演出視頻，電影也選擇在此處播放演員表與職員表等（但敘事并未結(jié)束，片尾持鐵絲出現(xiàn)的人正是這次沙灘演出的主持人），與前一段悲哀的音樂截然不同的是，如月演出視頻中年輕可愛的如月在海邊的沙灘上隨著《戀愛百分百》輕快的旋律又唱又跳，而五位男士也隨著音樂載歌載舞，觀眾的情緒瞬間從低沉轉(zhuǎn)為歡快，這也暗示著盡管善良的如月已經(jīng)死去，但是她曾經(jīng)帶給他人的美好和慰藉卻留存了下來。

此外，數(shù)字時代的來臨，數(shù)字技術滲透進當代生活的方方面面已經(jīng)是一個毋庸置疑的事實。在配樂方面，當然也有數(shù)字技術的惡滲透。銀幕的世界對于客觀世界來說絕不只是一個機械復制，創(chuàng)作摹本的關系，即使是在最寫實的影片中，剪輯與配音等也會改變物象的本性。作為一門藝術，電影本身就有著現(xiàn)當大的虛擬發(fā)揮空間，而現(xiàn)代技術尤其是電腦合成影響技術的進步與日益廣泛的運用又為這種對現(xiàn)實主義的虛擬化提供了可能。而配樂同樣展現(xiàn)出數(shù)字化、電子化的趨勢。電影配樂大師漢斯·季默就是電子音樂方面的高手，并且，他很好地將電子音樂與傳統(tǒng)音樂相結(jié)合。如，《紅潮風暴》中，電子音就與人聲、管弦樂融合在一起，有力的推動了影片敘事的發(fā)展。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》