配樂與敘事的凝練與生動(dòng)

眾所周知，電影畫面所進(jìn)行的時(shí)間與現(xiàn)實(shí)中流動(dòng)的時(shí)間并不一致，由于院線運(yùn)營與觀眾的生理體驗(yàn)問題，絕大部分的電影都有時(shí)間限制，必須在至多兩到三個(gè)小時(shí)內(nèi)完成敘事，過于冗長的敘事不僅將影響電影的敘述質(zhì)感與審美張力，甚至讓電影失去其本身應(yīng)有的優(yōu)勢與特質(zhì)。這樣對于內(nèi)涵豐富的電影來說，創(chuàng)作者就必須在表現(xiàn)體系上不斷進(jìn)行完善，將敘事做到盡可能的凝練與生動(dòng)，在保證影片的主題思想能夠順利傳達(dá)的同時(shí)，又要把握觀眾的注意力與情感運(yùn)動(dòng)的韻律，讓高度傳神的配樂直接參與敘事。

例如在陳可辛執(zhí)導(dǎo)的電影《甜蜜蜜》中，鄧麗君演唱的流行歌曲《甜蜜蜜》曾經(jīng)是黎小軍與李翹感情萌發(fā)的中介，兩人因?yàn)樵谶^年時(shí)一起販賣鄧麗君磁帶而發(fā)生了關(guān)系。在感情水到渠成之際，黎小軍用單車搭載李翹，兩人心情輕松地一起哼唱這首歌，這首歌承載了主人公以及一部分觀眾的情感記憶。在若干年后兩人因?yàn)槎喾矫娴脑蚍謩e，在美國唐人街無意看到了鄧麗君的死訊，兩人在櫥窗前重逢之際，電視上正好播放起那首熟悉的《甜蜜蜜》，此刻電影已到尾聲，導(dǎo)演無須再去渲染兩人久別重逢后的舊情復(fù)燃，觀眾完全可以憑借這首旋律對男女主人公產(chǎn)生共情，并祝福他們會(huì)有一個(gè)美好的結(jié)局。

而一部電影的成功，往往也就意味著其中的旋律廣為人知，具備了在一定范圍內(nèi)“約定俗成”的表意作用。因此創(chuàng)作者在再次拍攝相關(guān)電影時(shí)，便會(huì)以前作音樂進(jìn)行參考，以迎合觀眾的審美期待。這也導(dǎo)致了導(dǎo)演與作曲家之間形成極為默契的合作關(guān)系，例如著名配樂大師漢斯·季默與導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭，霍華德·肖與彼得·杰克遜，久石讓與宮崎駿等。以電影《蝙蝠俠》系列為例，漢斯為這部電影定下的基調(diào)便是強(qiáng)調(diào)一種英雄在面對危機(jī)時(shí)能夠與敵人決一死戰(zhàn)，英勇獻(xiàn)身的豪情，以回旋往復(fù)的旋律伴以越來越快的節(jié)奏為特色，在《蝙蝠俠：開戰(zhàn)時(shí)刻》、《蝙蝠俠：黑暗騎士的崛起》等電影中都可以找到重復(fù)的旋律，其中最突出的便是長達(dá)七分多鐘的“The Dark Knight Rises”，且都出現(xiàn)在需要讓觀眾跟隨主人公蝙蝠俠一起激情昂揚(yáng)的時(shí)候。諾蘭也出于對這段旋律的喜愛，將這段旋律用來作為三部蝙蝠俠電影的片尾曲，以至于成為了蝙蝠俠系列的一個(gè)名片。與之相同的還有《變形金剛》系列，《指環(huán)王》系列等。

綜上所述，電影雖然主要是視覺性的藝術(shù)，但是配樂對于一部電影的審美表現(xiàn)力來說依然是極為重要的。對于電影的制作者而言，忽視在配樂上的投入將極大地?fù)p害電影最終的審美效果，令影片在情緒基調(diào)的營造與主題深化的效果上大打折扣，而對于電影的欣賞者來說，只有結(jié)合配樂才能對電影的內(nèi)容與精神內(nèi)涵進(jìn)行完整的領(lǐng)悟，完善的電影配樂，實(shí)際上是創(chuàng)作者與接受者共同努力與提升的產(chǎn)物。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》