2014年10月，習近平總書記主持召開了文藝工作座談會并發(fā)表了重要講話，講話在全國文藝界引起了熱烈討論和巨大反響。地方城市廣電媒體面對著如何適應新常態(tài)、搞好大型文藝活動、助推文化繁榮發(fā)展和盡快實現(xiàn)“四個全面”發(fā)展等諸多問題。筆者作為一名市級廣電媒體文藝中心的負責人，以自己的實

影視劇生產(chǎn)固然是個老掉牙的問題，但常做常新。尤其自2014年學習習總書記在文藝座談會上的講話以來，更覺面對新的時代要求，生產(chǎn)影視劇任重道遠。自前些年電視劇《亮劍》播出之后，“亮劍”一詞被不同行業(yè)的不同人群反復借用。此文中所說的“亮劍”是指高揚社會主義核心價值觀的旗幟，創(chuàng)作和生

1、“標題黨”所產(chǎn)生的原因（1）經(jīng)濟利益的驅(qū)使對經(jīng)濟利益的追求是一切媒體存在和發(fā)展的意義之一。與傳統(tǒng)媒體相同，網(wǎng)絡媒體同樣也會受經(jīng)濟利益的驅(qū)使，不一樣的是，網(wǎng)絡媒體的經(jīng)濟來源主要依靠廣告贊助及網(wǎng)民消費。與平面媒體的銷量、電視媒體的收視率相似，網(wǎng)絡媒體的權(quán)威性和影響力主要來自點

中國政府始終重視國家形象的國際傳播。2013年9月至10月，中國外文局對外傳播研究中心與察哈爾學會、華通明略（MillwardBrown）合作開展了第二次中國國家形象全球調(diào)查。調(diào)查共覆蓋了不同地理區(qū)域和經(jīng)濟發(fā)展水平的七個國家，既包括重要發(fā)達國家英國和美國，也涵蓋了受關(guān)注程

本文從女性主義角度分析整部電影，主要結(jié)合故事文本、鏡頭、女性形象、社會文化背景、符號學意象、性別階級、身份認同等方面探討其復雜內(nèi)涵。通過女性的食欲與性欲、女同性戀題材下的社會議題兩大方面來展開對影片的解讀。一、女性的食欲與性欲 古人云“飲食男女，人之大欲存焉”，是說人的

戲劇，自誕生之日起，以其自身獨特的魅力贏得觀眾的喜愛。眾所周知，古希臘戲劇是世界戲劇史的開端，自古希臘時期開始，人們就已經(jīng)對戲劇這一藝術(shù)表現(xiàn)形式充滿了無限的熱愛與追捧，那么什么是戲劇呢？觀眾為何對它如此著迷？ 戲劇，是指以語言、動作、舞蹈、音樂、木偶等形式達到敘事目的的

“軟實力”的概念最早由哈佛大學肯尼迪學院院長、美國國策咨詢專家約瑟夫·奈（JosephS.Ney）在20世紀80年代末提出。他在其著作《美國定能領(lǐng)導世界嗎》中指出：“美國在當今世界不僅擁有經(jīng)濟、軍事、科技等硬力量優(yōu)勢，而且還有文化、價值觀念、國民凝聚力等軟力量優(yōu)勢?！雹偌s瑟夫

“無論我們喜歡與否，我們置身于視覺（vision）已成為主導形式的當今社會?！雹佟爱敶幕谧兂梢环N視覺文化，而不是一種印刷文化，這是千真萬確的事實?！雹谝曈X文化是當代社會的典型特征③。視覺文化在當代人的文化生活中占據(jù)重要的地位。對高職院校的大學生而言，觀賞影視劇已經(jīng)成

《哭泣的女人》是由廖琴主演、劉冰鑒執(zhí)導的一部影片。該電影參加了第55屆戛納電影節(jié)“一種注目”單元展映，其中女主角廖琴獲評委會特別提名獎。影片主要講述主人公王桂香（廖琴飾演）的生活經(jīng)歷。她和丈夫離開家鄉(xiāng)去北京“闖世界”。離開小地方終于來到大城市的他們并沒有過上舒心的生活，丈夫游

影視是一種文化，也是一種媒介。以影視為媒介的廣告，在西方國家已成為一種重要的廣告形式。其中，影視植入式廣告無疑是眾多影視廣告的領(lǐng)頭羊。我國的影視植入式廣告在上世紀90年代開始發(fā)展，至今已經(jīng)有二十余年時間。據(jù)藝恩咨詢公布的數(shù)據(jù)顯示，2013年中國植入式廣告市場的規(guī)模已經(jīng)超過了1

文學是以有待于閱讀的具體對象“文本”作為承載的，它是由話語系統(tǒng)（語詞、句子、意向、音調(diào)、風格等的復合體）的蘊藉構(gòu)成的。朗讀是以語言符號或者說有聲語言作為承載的，以文字語言為依據(jù)，進行再創(chuàng)作，把文字語言轉(zhuǎn)變?yōu)橛心康摹⒂兴枷?、有感情、有對象的有聲語言。在文學的話語系統(tǒng)中本身就有“

在新媒體環(huán)境下，人們對社會公共事務的知曉、參與、批評與監(jiān)督的期待越來越高，要求政務信息公開、渴望民意溝通的愿望越來越強烈，政府部門使用微博、微信進行網(wǎng)絡問政也漸成常態(tài)。政務微博是塑造與傳播政府形象的重要途徑之一。政府形象不僅是公眾對政府及其行為的總體印象和總體評價，更是政府凝

近年來，兩極分化的現(xiàn)象在全國35城市的收視格局中逐漸顯現(xiàn)，上星頻道的競爭優(yōu)勢從2011年開始就不斷提升，展示出越來越強的市場把控力，與此情況相反的是省級非上星和市縣級頻道，在經(jīng)過了連續(xù)三年的份額下滑后地面頻道組面臨著日益嚴峻的發(fā)展和經(jīng)營形勢。2014年，中央級和省級上星頻

興起于西方電視界的真人秀節(jié)目也稱真人實境秀、真實電視。真人秀作為一種電視節(jié)目類型，是自愿參與者在規(guī)定情境中，為了預先給定的目的，按照特定的規(guī)則所進行的競爭行為的記錄和加工。①從20世紀90年代開始，真人秀節(jié)目開始在中國出現(xiàn)。經(jīng)過不斷地淘汰和發(fā)展，從備受質(zhì)疑到獲得認可、從簡

面對著新媒體的沖擊，廣播電視等傳統(tǒng)媒體都遭遇了諸如節(jié)目影響力下降、觀眾逐漸流失、人才不斷出走、廣告經(jīng)營增長泛力、發(fā)展出現(xiàn)瓶頸等困境。而原本就在夾縫中生存的地方城市臺，受到的挑戰(zhàn)更是前所未有。 那么，在這樣的新形勢下，城市臺如何突出重圍求得發(fā)展，以期在區(qū)域內(nèi)建立和保持自身

梁啟超認為，報紙是政府的“耳目喉舌”，是政治宣傳的工具和輿論陣地，并強調(diào)報刊監(jiān)督政府的功能。他在報業(yè)實踐中一直堅持報刊“開民智”、教化民眾、培養(yǎng)“新民”的作用。 我國的黨報是黨、政府和人民的“喉舌”，這一理念沿襲了梁啟超的“耳目喉舌”論，梁啟超的辦報思想是我國黨報理論的主要

一、南方報業(yè)傳媒集團的渠道融合之路媒介渠道的含義有三個方面：媒介產(chǎn)品傳輸?shù)慕橘|(zhì)和載體；傳媒產(chǎn)品從媒介組織到受眾之間連接的通道和環(huán)節(jié)；傳媒產(chǎn)品達成銷售的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。對于報業(yè)的渠道，包括傳播渠道和經(jīng)營渠道。報業(yè)的傳播渠道又可分為宏觀與微觀兩個維度。宏觀層面是指人際傳播渠道、組織傳播

在全面建成小康社會的關(guān)鍵階段，在全面深化改革的攻堅時期，黨的十八屆四中全會以依法治國為主題，吹響了建設社會主義法治國家的進軍號。全會通過的《中共中央關(guān)于全面推進依法治國若干重大問題的決定》，是我國歷史上第一個關(guān)于加強法治建設的專門決定，是指導新形勢下全面推進依法治國的綱領(lǐng)

大數(shù)據(jù)作為云計算、物聯(lián)網(wǎng)之后IT行業(yè)又一大顛覆性的技術(shù)革命，不僅掀起了信息領(lǐng)域的變革，也給新聞傳播領(lǐng)域來帶了新的變化。正如全球知名咨詢公司麥肯錫所說：“數(shù)據(jù)，已經(jīng)滲透到當今每一個行業(yè)和業(yè)務職能領(lǐng)域，成為重要的生產(chǎn)因素?！被跀?shù)據(jù)基礎(chǔ)上的可視化新聞就是一種可能會影響到日后

隨著互聯(lián)網(wǎng)不斷對傳統(tǒng)媒體造成越來越顯著的替代性，傳統(tǒng)媒體的發(fā)行量、收視率、收聽率遭到分流，基于受眾注意力的廣告贏利模式也隨之受到挑戰(zhàn)。電視媒體的多元化經(jīng)營在此形勢下變得更具緊迫性。為了規(guī)避行業(yè)風險，必須尋求廣告之外的創(chuàng)收來源。 省級地面頻道是我國電視市場中較為特殊的群體，在