伴隨社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和時(shí)代的不斷進(jìn)步，中國(guó)的高等教育也實(shí)現(xiàn)了由精英化教育向大眾化教育的轉(zhuǎn)換，這為地方高校的播音主持藝術(shù)專業(yè)提供了很好的發(fā)展契機(jī)，越來(lái)越多的院校開始設(shè)置播音主持以及相關(guān)專業(yè)，然而在這種專業(yè)辦學(xué)熱的背后卻隱藏著教育體系不完善、教學(xué)內(nèi)容不合理、教學(xué)方式不當(dāng)?shù)戎T多問(wèn)

動(dòng)畫片《幻想曲》是迪斯尼一部將音樂與畫面完美結(jié)合的經(jīng)典藝術(shù)作品。在這部視覺交響音樂會(huì)中，分別向觀眾介紹了三種不同類型的音樂分別是描繪美麗畫面的音樂、講述動(dòng)人故事的音樂、為音樂而音樂的音樂，即繪畫性音樂、敘述性音樂、抽象音樂。影片通過(guò)一幅幅栩栩如生的靈動(dòng)畫面與音樂完美結(jié)合，讓觀

隨著國(guó)內(nèi)兒童圖書市場(chǎng)的迅猛發(fā)展，越來(lái)越多的非專業(yè)少兒出版社進(jìn)軍兒童圖書出版領(lǐng)域。截止到2010年，全國(guó)581家出版社中除了34家專業(yè)少兒出版社以外，另外還有500多家出版社出版各類少兒圖書。2010年1月，由國(guó)內(nèi)8家非專業(yè)少兒出版社發(fā)起的中國(guó)童書聯(lián)盟在北京成立。從此，兒童圖書

隨著科技的發(fā)展，新媒體為受眾提供了多樣化的閱讀模式，傳統(tǒng)報(bào)業(yè)的發(fā)展空間受受到很大影響?，F(xiàn)代社會(huì)的受眾需求更加多元化，傳統(tǒng)媒體的經(jīng)營(yíng)模式已經(jīng)很難適應(yīng)市場(chǎng)發(fā)展的需要，逐漸被新媒體取代。2010年1月，IPad的問(wèn)世為傳統(tǒng)媒體的數(shù)字化轉(zhuǎn)型搭建了一個(gè)新的發(fā)展平臺(tái)。許多媒體開發(fā)了適用于

中國(guó)新聞事業(yè)的發(fā)展自改革開放后，得力于中國(guó)資深新聞人在中國(guó)新聞的發(fā)展當(dāng)中前仆后繼、不辭辛苦的進(jìn)行探索和研究，使得我國(guó)的新聞事業(yè)逐步趨向?qū)I(yè)化。同時(shí)隨著新聞事業(yè)的發(fā)展，在新時(shí)代的理念下，時(shí)政類新聞傳播形態(tài)也在不斷做著改變，較之以往的國(guó)家壟斷，傳播模式僵化的時(shí)政新聞傳播，中國(guó)新聞

《暗戀桃花源》是導(dǎo)演賴聲川的一部經(jīng)典之作。該影片講述了一個(gè)很有趣的故事：《暗戀》和《桃花源》原本是兩個(gè)毫無(wú)關(guān)系的劇組，陰差陽(yáng)錯(cuò)的都簽訂了當(dāng)晚要彩排的合約，因?yàn)閮蓚€(gè)劇組都面臨著演出在即，因此互不相讓，所以只能間隔著進(jìn)行彩排?！栋祽佟匪憩F(xiàn)的是一個(gè)現(xiàn)代愛情悲劇，男主角江濱柳和女主

近些年來(lái)，經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展帶動(dòng)了人民生活水平的提高，隨著物質(zhì)生活水平的不斷提升，人們開始追求精神生活。電視節(jié)目是大眾娛樂并追求精神生活的重要平臺(tái)，為增加電視節(jié)目的活動(dòng)收益，各電視節(jié)目組絞盡腦汁通過(guò)改善節(jié)目的主持方式、豐富節(jié)目?jī)?nèi)容、邀請(qǐng)明星坐鎮(zhèn)等方式，以提高節(jié)目的收視率，盡量開發(fā)

輿論這個(gè)詞匯由“公眾+意見”構(gòu)成，“輿”即公眾，“論”即意見。輿論一詞最早由盧梭提出，他在1762年出版的《社會(huì)契約論》中首次將“公眾”與“意見”組成一個(gè)概念即輿論，并且他認(rèn)為“在全世界一切民族中，決定人民愛憎取舍的絕不是天性而是輿論?！?922年，李普曼寫就《輿論學(xué)》，從此

演播室是電視臺(tái)的重要場(chǎng)所，是進(jìn)行電視節(jié)目制作的重要場(chǎng)所，我們一般可以將其分成直播演播室、錄播演播室和虛擬演播室，而直播演播室的安全性要求更高。而從節(jié)目的類型上來(lái)說(shuō)，又可以分成新聞演播室、綜藝演播室、體育演播室等。這些不同類型的演播室在具體的功能上有些微的不同，但總體上來(lái)說(shuō)可以

一、點(diǎn)燃藝術(shù)語(yǔ)言的火花——數(shù)字影像帶來(lái)戲劇語(yǔ)言的突破 數(shù)字技術(shù)的發(fā)展和影像對(duì)舞臺(tái)空間的介入，為舞臺(tái)空間產(chǎn)生了巨大的影響，隨之帶來(lái)的，則是舞臺(tái)空間的一些全新特征。這些特征是在數(shù)字影像進(jìn)入到舞臺(tái)空間表現(xiàn)后出現(xiàn)的，但卻不是單靠影像的作用就能夠產(chǎn)生的，而是與傳統(tǒng)的舞臺(tái)元素以及表現(xiàn)手

1、王家衛(wèi)電影美學(xué)的獨(dú)特印記 框式構(gòu)圖是利用拍攝現(xiàn)場(chǎng)距離鏡頭比較近的物，比如、門框、窗框、長(zhǎng)樓梯、走廊、圓形的鐘表等作為前景布局，然后將被攝主體“框在里面”，使整個(gè)畫面形成一個(gè)框架，被攝主體與周圍的環(huán)境形成一個(gè)邊框。所以稱之為框式構(gòu)圖。 《花樣年華》這部影片中從頭至尾運(yùn)用

文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展離不開民眾。植根于社區(qū)居民生活的文化產(chǎn)業(yè)，不僅能改善居民物質(zhì)生活質(zhì)量、增加居民精神生活體驗(yàn)，還能將文化產(chǎn)業(yè)空間活化與再利用,從而形成一個(gè)互利共存的高質(zhì)量生活創(chuàng)意社區(qū)圈。社區(qū)數(shù)字電影院就是電影文化產(chǎn)業(yè)與社區(qū)發(fā)展相結(jié)合的產(chǎn)物。社區(qū)數(shù)字電影院建設(shè)的規(guī)?；?010年起

廣電網(wǎng)絡(luò)設(shè)備相對(duì)落后，與并且其網(wǎng)絡(luò)電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展不平衡，致使其相關(guān)的服務(wù)項(xiàng)目相對(duì)的匱乏。廣電公司的實(shí)力普遍不強(qiáng)并且業(yè)務(wù)模式太單一。相較于廣電網(wǎng)絡(luò)的設(shè)備落后、發(fā)展遲緩，電信運(yùn)營(yíng)等的加入，通過(guò)推出包括付費(fèi)頻道、高清電視等多樣化的服務(wù)項(xiàng)目，以顧客至上的服務(wù)態(tài)度，不斷的滿足著多種客戶

一、引言 在粵留學(xué)生在來(lái)中國(guó)學(xué)習(xí)生活前，都已對(duì)中國(guó)文化進(jìn)行了一系列認(rèn)知，很大程度上已對(duì)中國(guó)文化形成一定印象?；谶@些文化認(rèn)知，來(lái)粵留學(xué)生已做好了相應(yīng)的文化適應(yīng)準(zhǔn)備。但是由于中國(guó)歷史和幅員遼闊的特殊性，其文化也具有相關(guān)的地域多樣性及文化所存在的特殊多樣性直接影響留學(xué)生對(duì)中國(guó)文