中國電視真人秀節(jié)目的發(fā)展之路

    興起于西方電視界的真人秀節(jié)目也稱真人實境秀、真實電視。真人秀作為一種電視節(jié)目類型，是自愿參與者在規(guī)定情境中，為了預(yù)先給定的目的，按照特定的規(guī)則所進行的競爭行為的記錄和加工。①從20世紀90年代開始，真人秀節(jié)目開始在中國出現(xiàn)。經(jīng)過不斷地淘汰和發(fā)展，從備受質(zhì)疑到獲得認可、從簡單模仿到重視創(chuàng)新、從類型單一到節(jié)目多樣，真人秀節(jié)目逐漸成為中國電視娛樂節(jié)目的主流，其內(nèi)容涉及婚戀交友、求職招聘、游戲競技、家庭親子、生存挑戰(zhàn)等方方面面。

    電視真人秀節(jié)目迎合了普通人的求知欲和獵奇心，受到越來越多中國觀眾的青睞和追捧。下文將具體梳理中國的電視真人秀節(jié)目所經(jīng)歷的萌芽、興起、發(fā)展、繁榮等各階段，并分析每個階段相應(yīng)的代表節(jié)目和特色。

一、萌芽階段：20世紀90年代—2000年

    國內(nèi)真人秀節(jié)目的雛形出現(xiàn)在20世紀末，代表節(jié)目有北京臺的《今晚我們相識》、廣東臺的《生存大挑戰(zhàn)》和中央臺的《開心辭典》。

    內(nèi)地第一檔有影響力的“類真人秀”節(jié)目可以追溯到1991年——北京臺播出的相親節(jié)目《今晚我們相識》。在節(jié)目中有8對男女參加，在各自簡單的介紹后進入游戲環(huán)節(jié)，男女嘉賓各展才藝，希望博得“意中人”的垂青。這是第一次讓內(nèi)地觀眾在電視上看到別人尋找婚戀對象的過程，節(jié)目聚攏了相當高的人氣，收視率最高時達30多個點。

    之后，1995年臺灣的相親節(jié)目《非常男女》一夜走紅，并迅速席卷內(nèi)地。湖南衛(wèi)視《玫瑰之約》、上海衛(wèi)視《相約星期六》、山東衛(wèi)視《今日有約》等也相繼開播。

    2000年前后，國內(nèi)各電視臺相繼開辦了30多檔婚戀節(jié)目。這是國內(nèi)電視臺開播相親節(jié)目的第一波高潮，節(jié)目在滿足觀眾的窺私欲中達到鼎盛，又在過度跟風中走向低迷。

    2000年廣東電視臺模仿荷蘭的《老大哥》和美國的《幸存者》，推出了生存挑戰(zhàn)類節(jié)目《生存大挑戰(zhàn)》。該節(jié)目從全國500多名應(yīng)征者中挑選出三名“挑戰(zhàn)者”，6個月的時間里只帶4000元錢，完成長達3.8萬公里邊境地帶的旅途。該節(jié)目產(chǎn)生了極大影響，相關(guān)的媒體報道鋪天蓋地，甚至中央電視臺的王牌節(jié)目《實話實說》也曾邀請了3名挑戰(zhàn)者到現(xiàn)場參加了一期《生存大挑戰(zhàn)》專題研討。此后，這類節(jié)目同樣在國內(nèi)被各家電視臺廣泛模仿和移植。

    中央電視臺繼1998年推出《幸運52》之后，在2000年又開播了《開心辭典》。來自普通家庭的參賽者為了“家庭夢想”在節(jié)目里答題，還能搬冰箱、搬彩電，這類益智闖關(guān)類真人秀非常符合中國觀眾重視家庭觀念和親情關(guān)系的特點。一經(jīng)播出，便掀起收視高峰。

    這些嘗試為即將到來的內(nèi)地真人秀節(jié)目發(fā)展的高潮積累了經(jīng)驗。這個階段的真人秀節(jié)目借鑒了西方的模式，具備了基本的節(jié)目形態(tài)，有電視選秀節(jié)目的雛形。然而，作為一種新的節(jié)目形態(tài)，由于國情、文化傳統(tǒng)和觀眾的收視習慣不同，國內(nèi)的“真人秀”節(jié)目明顯表現(xiàn)出水土不服，節(jié)目形態(tài)比較粗糙，引發(fā)了眾多非議。雖然如此，上世紀末的真人秀節(jié)目還是吸引了媒體和受眾的關(guān)注，豐富了國內(nèi)娛樂節(jié)目的形態(tài)，為以后真人秀的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

二、興起階段：2000年—2006年

    湖南衛(wèi)視《超級女聲》的火爆，帶火了內(nèi)地的選秀市場，也迅速提高了湖南臺的影響力，國內(nèi)的真人秀節(jié)目開始大規(guī)模發(fā)展?！都佑?！好男兒》《我型我秀》《絕對唱響》等選秀類節(jié)目相繼開播，草根才藝選拔類真人秀在內(nèi)地進入了爆發(fā)期，開創(chuàng)了一個全民追捧草根明星的時代。

   《超級女聲》開播于2004年，在2005年達到收視高峰，創(chuàng)造了平均8%—10%的收視神話。它讓國人看到了一種全新的節(jié)目形態(tài)：全民都參與到造星的過程中，普通人可以通過電視節(jié)目一夜爆紅、成為明星。同年播出草根選秀節(jié)目還有央視的《夢想中國》、江蘇衛(wèi)視的《絕對唱響》、東方衛(wèi)視《我型我秀》和《加油！好男兒》以及北京臺的《紅樓夢中人》等。

    但是，火熱的選秀節(jié)目也顯露出種種弊端，煽情主義盛行、內(nèi)容過于低俗、為博眼球不惜炒作惡搞等等，這些都嚴重影響了大眾特別是青少年的價值判斷。

    因此，從2006年開始，廣電總局發(fā)布了一系列針對草根選秀節(jié)目的管控措施。比如，摒除低俗內(nèi)容、選手年齡不得低于18歲、分賽區(qū)節(jié)目不得上星、播出場次不得超過10場、不許場外短信投票等等。在2007年，廣電總局更是明確規(guī)定選秀節(jié)目不得在黃金檔（19：30至22：30時段）播出。由于這些限制措施的出臺，再加上一大波雷同節(jié)目的出現(xiàn)，火爆一時的內(nèi)地選秀節(jié)目開始降溫。至此，內(nèi)地真人秀節(jié)目也進入了一個相對沉寂的階段。

三、發(fā)展階段：2007年—2012年

    2010年開播的《非誠勿擾》和《中國達人秀》兩檔節(jié)目讓電視真人秀節(jié)目重回熒屏。這兩檔節(jié)目的形式都不算新鮮，但卻成功地把觀眾拉回了電視機前。正是從《中國達人秀》開始，內(nèi)地真人秀節(jié)目才慢慢恢復(fù)元氣。

    由《非誠勿擾》而衍生出的勁爆話題和爭議嘉賓成了大家關(guān)注的焦點?！皩幵缸趯汃R里哭，不愿坐在自行車上笑。”這句出自《非誠勿擾》女嘉賓馬諾口中的話風靡一時，準確地擊中了浮躁拜金的社會心態(tài)。再加上互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用的普及，這些女嘉賓的身世一個個被人肉出來，她們復(fù)雜的經(jīng)歷讓節(jié)目再次成為話題中心。

    此外，2012年浙江衛(wèi)視《中國好聲音》的爆紅讓“版權(quán)引進節(jié)目”的概念走進了人們的視線。這是中國電視歷史上首次真正意義上的制播分離。星空傳媒旗下燦星制作公司以三季節(jié)目350萬元的價格購買了英國《The Voice》的中國版權(quán)后，制作了中國大型專業(yè)音樂真人秀節(jié)目《中國好聲音》。英國版權(quán)方提供了幾百頁的節(jié)目制作“寶典”，從情節(jié)設(shè)計、場地、燈光、音樂、舞美到整個流程，連一封邀請函的寫法都會詳細說明，同時還會派專人進行現(xiàn)場指導，參與節(jié)目的制作、執(zhí)行、營銷等各個環(huán)節(jié)。

    隨后，《中國夢之聲》《對戰(zhàn)最強音》《中國最強音》等類似的歌唱類真人秀節(jié)目也紛紛開播。

    這一時期的國內(nèi)真人秀節(jié)目蓬勃發(fā)展，內(nèi)容也涉及生活的方方面面，有情感婚戀類、音樂歌唱類、生活服務(wù)類、求職招聘類、游戲競技類等。但是值得注意的是，這一階段的節(jié)目普遍靠呈現(xiàn)選手個人故事的方法吸引受眾眼球，煽情主義和拜金主義盛行，久而久之也令觀眾產(chǎn)生審美疲勞。

四、繁榮階段：2013年至今

    2013年明星真人秀開始重新占領(lǐng)熒屏。在經(jīng)歷了上一階段的“炒作選手故事”之后，真人秀節(jié)目的真實性重新得到重視，各大電視臺開始推出主打紀實的真人秀，節(jié)目越來越注重版權(quán)、創(chuàng)意和實力。

    2013 年的明星跳水節(jié)目《星跳水立方》和《中國星跳躍》以明星跳水為噱頭大玩“虐星”，但由于節(jié)目內(nèi)容不接地氣，并沒有得到出眾的收視成績。而《爸爸去哪兒》依靠星爸和萌娃，成功抓住了觀眾的心，一開播就引發(fā)了廣泛關(guān)注。

    這類紀實性明星真人秀與其它節(jié)目最大的不同，就是讓明星去做普通人做的事，通過游戲競技，試圖把明星還原到普通人的狀態(tài)，看他們過普通人的生活時會出什么狀況，以此吸引觀眾，讓觀眾產(chǎn)生“明星也不過如此”的共鳴。

    隨后，陸續(xù)有了《花兒與少年》《花樣年華》《一年級》《奔跑吧兄弟》《兩天一夜》《十二道鋒味》等真人秀節(jié)目。湖南臺的老牌節(jié)目《變形計》之前一直被當做新聞節(jié)目來制作播出，當其搖身變成真人秀節(jié)目后在黃金檔播出。而隨著育兒親子話題的火熱，《來吧孩子》《生命緣》等以分娩和新生兒為題材的節(jié)目直接把攝像機架進了產(chǎn)房，全程直播分娩的過程和故事。節(jié)目的真實確實能吸引觀眾，選擇生育這個話題也容易打動人心。但部分網(wǎng)友也表示，太過真實和直接的畫面讓人無法接受，挑戰(zhàn)著觀眾的心理底線。因此，電視真人秀節(jié)目如何找到真實和觀眾接受度之間的平衡，還需要繼續(xù)把握和摸索。

    社會環(huán)境和媒介生態(tài)的變化催生了國內(nèi)電視真人秀節(jié)目的出現(xiàn)和發(fā)展。中國的真人秀節(jié)目萌芽于20世紀末，真正進入快速發(fā)展也不過十幾年時間。從模仿國外優(yōu)秀節(jié)目到引進版權(quán)，從單一類型到節(jié)目多元化，國內(nèi)電視真人秀節(jié)目走過了一段雖不漫長卻坎坷的發(fā)展之路。如今，作為國內(nèi)綜藝娛樂節(jié)目的主流，真人秀節(jié)目形態(tài)會更加豐富、制作會更加精良，有著廣闊的發(fā)展前景。

注釋

① 尹鴻. 解讀電視真人秀[J]. 今傳媒, 2005（07）：14-18

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/xf/9501.html  《視聽》