一部電影的成功是由各方面因素共同決定的。例如劇本的結(jié)構(gòu)，畫面的優(yōu)美，演員的表現(xiàn)等等，其中背景音樂的運(yùn)用也是促使電影成功的一個(gè)重要條件。影片《葉問》的電影配樂為故事背景的烘托，故事情節(jié)的發(fā)展以及人物性格的詮釋都有著巨大的貢獻(xiàn)。其中尤以主人公葉問性格的詮釋最為傳神。這部電影中運(yùn)用

對于現(xiàn)實(shí)主義作家來說，客觀的現(xiàn)實(shí)生活是小說最主要的來源，同時(shí)也是小說語言的主要來源，語言可以用來表現(xiàn)生活，反之，生活也可以加工小說家的語言。在長期的文學(xué)實(shí)踐中，狄更斯形成了自己的語言觀，那就是務(wù)必使用淺近的、日常的語言，避免生硬與晦澀。狄更斯之所以作出這樣的選擇是有其歷史原因

1.對人物口音的如實(shí)記錄 在人們在日常的說話中，絕大部分的情況下都會帶有各種口音與或方言，這種口音上的差異通常能很鮮明地表現(xiàn)出人物的地域特征或受教育情況，出于通順以及文字表現(xiàn)力的考慮，很少有作家會在行文時(shí)表現(xiàn)這一點(diǎn)，但是狄更斯就刻意記錄了角色特有的口音，避免了人物語言的千篇

安妮·普魯出生于20世紀(jì)30年代美國康涅狄格州的一個(gè)移民家庭。她是美國當(dāng)代文壇上一位大器晚成的作家，在五十歲之后才步入了創(chuàng)作的高峰期，一系列作品接連問世。同時(shí)，她也是美國文壇上受人矚目的作家，獲得了美國國家圖書獎、普利策小說獎、?？思{獎和薇拉文學(xué)獎等美國幾乎所有重要的文學(xué)獎項(xiàng)

在中國市場好萊塢電影的賣座一直居高，電影也成為人們休閑娛樂和茶余飯后的優(yōu)雅消遣活動，在電影觀看選取上國人也傾向于觀看美國好萊塢影片，對好萊塢大片產(chǎn)生更多的期待。美國好萊塢電影宣揚(yáng)的是文化的內(nèi)涵和價(jià)值，根據(jù)故事情節(jié)的深入使觀眾產(chǎn)生共鳴，這也決定了其電影霸權(quán)地位，同時(shí)決定了其文化

一、《十三夜》簡介樋口一葉是日本近代批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)早期開拓者之一，她是一位十分短命的作家，但是在日本文壇上卻享有盛名。由于她生活的時(shí)代正好是日本明治維新后東西文化相互碰撞的時(shí)期，在這樣的社會背景下，老舊的思想與新思想之間的相互碰撞產(chǎn)生了十分激烈的火花，很多女性在這樣的時(shí)代背

小說《魯濱遜漂流記》中的主人公魯濱遜，其實(shí)的當(dāng)時(shí)殖民主義者的縮影，他的身上有著濃厚的殖民主義動機(jī)、殖民主義條件、殖民者形象特點(diǎn)以及在文化上的殖民主義改造。1、魯濱遜的殖民動機(jī)魯濱遜出生于1632年，于1659年流落荒島。在他18歲的時(shí)候，他的父親要求他過一種平靜的生活，但他

引言翻譯本身可以說是一種創(chuàng)新性的活動，將外國作品翻譯成為中文，是促進(jìn)不同國家之間文化傳播的重要途徑，在翻譯過程中，由于不同國家的文化背景不同，因此對于各種文學(xué)作品進(jìn)行翻譯時(shí)，往往會存在一些不對等的現(xiàn)象。與此同時(shí)，各種文學(xué)作品的創(chuàng)作也有一定的相似性，不同國家之間的文學(xué)作品也有一

川端康成的《雪國》久享盛譽(yù)，其唯美的文風(fēng)和意識流的筆法傳達(dá)出來凄婉、迷惘的感傷情調(diào)使得讀者久久不能忘懷，然而讀者不能釋懷的更是文中塑造的兩個(gè)女性形象：駒子和葉子。駒子是一位藝妓，為了報(bào)答授業(yè)師傅的恩情，做了藝妓賺錢給師傅患了絕癥的兒子行男治病。低下的身份和職業(yè)使她無法享有

音樂是電影制作中必不可少的一部分，在電影中插入音樂不僅可以掩蓋其他的噪聲，也可以很好的渲染電影劇情發(fā)展，給觀賞者聽覺、視覺的雙重享受。隨著電影市場的不斷發(fā)展，電影音樂也基本上發(fā)展完善，各電影節(jié)也不斷出現(xiàn)了各種各樣的電影音樂獎項(xiàng)，電影音樂不再僅僅是電影的衍生品、附屬品，慢慢的發(fā)

廣義上的批判是法學(xué)研究領(lǐng)域不可缺少的重要環(huán)節(jié)，它能推動作品的接受、傳播及創(chuàng)造，同時(shí)也是法學(xué)活動中具有建設(shè)性、引導(dǎo)性以及動力性的關(guān)鍵因素，對文學(xué)理論及思想的發(fā)展起到重要作用。建立在廣義上的批判思想也涵蓋著諸多內(nèi)容，尤其是西方法學(xué)作品。而狹義的批判更注重文藝學(xué)范疇的批評，是文學(xué)和

《愛瑪》作為英國著名女作家簡·奧斯汀的重要代表作之一，是19世紀(jì)非常具有影響力的一部小說，這部小說在中國也有著十分重大的影響，很多中國人都對這部小說進(jìn)行閱讀研究，因此，在中國出現(xiàn)了形形色色的各種不同的譯本，這就在更廣的范圍中傳播了這部小說，而文學(xué)創(chuàng)作總是在特定的語域條件下進(jìn)行

電影《小花》是中國當(dāng)代電影史上的一部相當(dāng)經(jīng)典的作品，導(dǎo)演在影片的制作中側(cè)重于情感和意境的表達(dá)，從而為觀眾留下了深刻的印象。該部影片在劇情發(fā)展中所呈現(xiàn)出的聲樂藝術(shù)為觀眾帶來了無與倫比的情感體驗(yàn)，通過主題歌和插曲的適時(shí)的傳遞，為影片真實(shí)的意境和情感表達(dá)提供了重要的條件。因此，聲樂

引言《個(gè)人的體驗(yàn)》是一部講述殘疾兒童成長的小說，對于大江健三郎而言，這部小說是他創(chuàng)作生涯中的里程碑。小說的原型是他自己親身經(jīng)歷過的兩件事情，這兩件事對他的影響非常深刻，以至于他將其作為創(chuàng)作的原文本。第一件是他的長子一出生的時(shí)候就面臨著思維的威脅，這對于他以及他的家人都是一種莫

在現(xiàn)代文學(xué)中得到推薦最多的是今年諾貝爾文學(xué)獎得主莫言的三部作品。其次是余華的《活著》《兄弟》等作品。應(yīng)該說中國文化走出去讓世界了解中國文化最快、最直觀的方法就是中國小說在海外的推介。而從目前情況看中國現(xiàn)代小說在海外的影響力仍然不夠。其原因有多種，其中譯者在推介過程中的重要作用

引言《愛瑪》是英國文壇上的著名女作家簡·奧斯汀的一部代表作，這部小說中的濃縮了簡·奧斯汀的創(chuàng)作風(fēng)格和方式。簡·奧斯汀是一位語言駕馭大師，有十分豐富的敘事技巧。敘事技巧是小說創(chuàng)作過程中的一個(gè)十分重要的部分，小說在創(chuàng)作的過程中，敘事的視角在不斷地轉(zhuǎn)換，使得讀者對小說的故事情節(jié)的發(fā)

在人類對客觀世界進(jìn)行掌握的形式中，審美是非常重要的一種。相對于繪畫和音樂來說，電影是一種年輕的藝術(shù)形式，而動畫電影更是其中出現(xiàn)較晚的一種，但是也已經(jīng)走過了近百年的歷程。在這段時(shí)間里，動畫電影無論是在表面的美術(shù)風(fēng)格、人物形態(tài)、配樂音效等等，還是在內(nèi)部的故事內(nèi)涵等等都有了飛速

《德伯家的苔絲》這部小說的主要內(nèi)容描寫的是在十九世紀(jì)末的英國，一個(gè)叫馬勒的村莊里，住著貧困的苔絲一家。苔絲的父親偶然得知自己是貴族德伯的后人，便打算叫苔絲去一個(gè)闊太太家里攀親戚，希望能夠借這個(gè)機(jī)會得到一定的經(jīng)濟(jì)資助。苔絲到了那個(gè)闊太太的家里之后，德伯太太的兒子艾力克第一次看見

引言熊式一（S.I.Hsiung）（1902-1991）是與林語堂（1895-1976）齊名的以中英雙語創(chuàng)作的作家。陳寅恪撰詩贊曰：“海外林熊各擅場，盧前王后費(fèi)評量。北都舊俗非吾識，愛聽天橋話故鄉(xiāng)。”熊式一與林語堂的生活年代也差相仿佛，其作品有獨(dú)特之處，和林語堂同為成功的中英

引言電影《1942》改編于劉震云的小說《溫故1942》，由馮小剛執(zhí)導(dǎo)。影片的情節(jié)跌宕起伏，背景音樂運(yùn)用巧妙，形象的還原了當(dāng)時(shí)悲慘的歷史事件。影片中1942年的河南發(fā)生重大災(zāi)荒，數(shù)千萬的河南災(zāi)民開始外出逃亡。其中原本是河南一戶地主人家的范殿元，也拖家?guī)Э谔ど狭颂油龅穆吠尽Ｖ魅斯?/p>