從小說《愛瑪》中看簡·奧斯汀的創(chuàng)作風(fēng)格

引言

    《愛瑪》是英國文壇上的著名女作家簡·奧斯汀的一部代表作，這部小說中的濃縮了簡·奧斯汀的創(chuàng)作風(fēng)格和方式。簡·奧斯汀是一位語言駕馭大師，有十分豐富的敘事技巧。敘事技巧是小說創(chuàng)作過程中的一個十分重要的部分，小說在創(chuàng)作的過程中，敘事的視角在不斷地轉(zhuǎn)換，使得讀者對小說的故事情節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)有一個更加深刻的認識。《愛瑪》這部作品中就十分深刻地體現(xiàn)出作者對語言的應(yīng)用能力和掌控能力。

一、《愛瑪》簡介

《愛瑪》是19世紀(jì)最有影響的經(jīng)典小說之一，在簡·奧斯丁筆下，主人公愛瑪是一個十分美麗、聰慧的姑娘，同時也是一個十分喜歡幻想的人。她對周圍的各種浪漫的故事十分關(guān)注，同時也固執(zhí)地認為自己永遠不會陷入這些故事中，而且她還自作主張為孤女哈麗埃特導(dǎo)演了一次又一次的戀愛，在一次次戀愛的失敗與一次次新的戀愛開始的過程中，哈麗埃特誤以為自己愛上了地方官奈特利先生，而就在這個時候，愛瑪才發(fā)現(xiàn)原來自己也愛著奈特利現(xiàn)象。因為一開始愛瑪就向外宣布了自己終身不嫁，但是最終自己卻墜入情網(wǎng)，被愛情沖昏頭腦的愛瑪也放棄了自己天真的誓言。

在這部小說中的主人公愛瑪其實是反諷的對象，也可以說，她是整個反諷過程中的一個犧牲品。愛瑪為女子做媒的方式是可笑而且荒誕的，她一直在努力地為身份地位比較低下的女子找一些社會地位比較高的配偶，經(jīng)常出現(xiàn)始料所不及的笑話。在作者的筆下，愛瑪?shù)穆斆?、漂亮都展現(xiàn)在我們的眼前，但同時，她的勢利、自負也展現(xiàn)在我們的面前，正是因為她總是喜歡以自己的想法去安排別人的生活，愛瑪一次次地臆想著自己認為是正確的事情，結(jié)果到最后的時候才發(fā)現(xiàn)，事情完全沒有按照自己預(yù)想的方向發(fā)展，在與其他人的對話中，使得自己的猜想逐漸被否定，真相漸漸流露出來，這也造成了愛瑪悲劇的一生。正是這樣一個渾身都充滿了缺點的女子，在作者的筆下，變得十分生動形象，使得很多讀者對這個形象都產(chǎn)生了深刻的印象。

二、從《愛瑪》中看簡·奧斯丁的創(chuàng)作風(fēng)格

    （一）對人物語言進行潤色，加強主旨的體現(xiàn)

《愛瑪》這部小說的一個主旨是反諷，通過愛瑪?shù)牟孪胍约艾F(xiàn)實情況的對比，對愛瑪?shù)男袨檫M行諷刺。在小說主旨的體現(xiàn)過程中，人物語言是一個十分重要的部分，而語言構(gòu)建的就是敘事的視角?！稅郜敗分械娜宋飳υ挼恼Z言效果備受后人關(guān)注，從不同人物的語言中可以感受到不同的聲音，使得語言色彩更加豐富，有的是時候則可以通過比較精巧的表達方式，使得敘述者可以不露聲色地將語言的意圖展示出來。簡・奧斯汀在進行創(chuàng)造的過程中，對語言的藝術(shù)的利用很到位，在這部小說中可以看到，作者使用了幾種不同的語言表現(xiàn)手法對人物形象進行展示，使用了語用學(xué)的基本原則，使得人物的語言更加豐富，從而產(chǎn)生了一種全新的對話視角，使得整部小說的結(jié)構(gòu)變得更加立體。

在人物語言上，簡·奧斯丁采用了比較精簡的語言處理方式，加大了人物語言中的信息量，也對人物的性格進行了很好地展示。比如簡・費爾法克斯放棄了跟隨坎貝爾上校夫婦去往愛爾蘭，決定暫時停留在海泊里以欣賞美景，但是愛瑪卻覺得她肯定是受到了感情的束縛才不想離開的，而且還認為簡・費爾法克斯喜歡的就是迪克遜先生。于是她將自己的想法告訴了朋友，而且對這個事情進行探討，在他們探討的過程中，愛瑪又表現(xiàn)出一種自以為是的態(tài)度，認為自己的猜想就是正確的，這種臆想變得越來越嚴(yán)重，最終她開始更加變本加厲地編造，這使得愛瑪在對話的過程中，漸漸偏離了真相，也偏離了道德本質(zhì)。在語言交際的過程中，人們說話的內(nèi)容必須要與交談的主旨有關(guān)，必須要以體現(xiàn)人們的交流目的為基礎(chǔ)進行語言交流，這也是語言功能的一種有效體現(xiàn)，在不同的背景下，往往會產(chǎn)生不同的語境，不同的語境會對人們的交際產(chǎn)生一定的影響。但是這部小說中，作者對在人物語言的設(shè)置上違反了語言學(xué)的基本原則，比如違反了語言的質(zhì)的原則、量的原則等，其目的是為了透過人物語言來傳遞作者想要表達的意思。

此外，為了突出人物的性格特征，為小說的主旨服務(wù)，簡·奧斯丁在人物對話的構(gòu)造過程中，還對人物的角色進行了巧妙的設(shè)定，使得對話的兩個人都成為對話中的當(dāng)事人，形成了更好的敘述效果。比如弗蘭克・邱吉爾在愛瑪進行對話的時候，表現(xiàn)出一種不太一樣的態(tài)度，對她比較關(guān)心，這使得愛瑪以為弗蘭克・邱吉爾對自己是有好感的，因此她以一種成功者的姿態(tài)與弗蘭克・邱吉爾進行對話，而且在與他對話的時候，還對簡・費爾法克斯進行詆毀，而到最后愛瑪才發(fā)現(xiàn)，弗蘭克・邱吉爾與簡・費爾法克斯已經(jīng)私定終身，他們在曾經(jīng)的對話中所提到的人都是與對話人相關(guān)的當(dāng)事人，這使得愛瑪身上那種自以為是的態(tài)度和性格特征表現(xiàn)得更加明顯。

（二）采用了獨特的敘述視角

敘事視角是整部小說的發(fā)展脈絡(luò)的一個重要引導(dǎo)，一部小說的敘事視角更關(guān)注的是對故事情節(jié)的敘述，由于視角不同，于是產(chǎn)生了不同的敘述風(fēng)格。一般來說，小說中敘事者是整個文章中的重要引導(dǎo)者，但是敘事者和作者之間也有一定的區(qū)別，在一部小說的創(chuàng)作過程中，當(dāng)敘述的視角發(fā)生轉(zhuǎn)換，其實是作者的一種刻意安排，敘述者只是作者的意思的一種傳遞者。作者可能通過不同的人稱敘述方式，將自己的不同的立場、觀點、語氣等都展現(xiàn)出來。由于不同的人稱，反映出來的效果是不同的，作者是實際存在的，在小說中的敘述者卻是作者虛構(gòu)的，敘述者一旦被作者在進行文學(xué)創(chuàng)作的時候虛構(gòu)出來，就是一個真實的存在，這種效果越真實，對整個小說的效果越好。對于《愛瑪》這部小說而言，簡·奧斯丁對敘述視角進行了良好地把握，從第三人稱以及第一人稱的敘述視角出發(fā)，對整部小說的脈絡(luò)進行了梳理。這種敘述方式可以給人一種更加客觀的感受，利用這種敘事視角，可以使得敘述者與讀者之間的距離感逐漸被消除，如果開篇的場景采用第三人稱的方式來進行敘述，那么本身就對整個敘述過程產(chǎn)生了一定的局限。另外，在這部小說中，還有一種重要的敘述方式，將敘述的信息局限在這些人的感知和意識中，使得讀者在閱讀的時候有更加直觀的感受，就好像是在與人物本身進行對話一樣，可以走進他的內(nèi)心世界中，與他產(chǎn)生共鳴。在這部小說的創(chuàng)作過程中，愛瑪是一個重要的敘述者，在愛瑪?shù)臄⑹鲋校钟辛硗庖粚訑⑹稣?，環(huán)環(huán)相扣，形成了一種全面的敘述視角，使得讀者從各種不同的敘述視角中挖掘出故事情節(jié)的相關(guān)信息。

（三）暗藏智慧的 “妥協(xié)”藝術(shù)

簡·奧斯汀在創(chuàng)作初期，公開發(fā)表了許多激進的評論，對當(dāng)時社會中的一些比較黑暗的現(xiàn)象近批判，這種做法與當(dāng)時的社會發(fā)展相悖，因此遭受了嚴(yán)厲的打擊。在這種背景下，簡·奧斯汀只好對自己的創(chuàng)作手法進行轉(zhuǎn)變，采用一種比較委婉的方式對其進行敘述，不再言辭犀利地對社會現(xiàn)象進行抨擊，表面上看起來是一種妥協(xié)，但其實是她表達自己所想的一種方式。在小說《愛瑪》中，并沒有太多復(fù)雜的情節(jié)，也沒有驚心動魄的場面，只是在簡單的敘述，在最平常的故事中展現(xiàn)出人物的性格特征以及小說的主旨。小說一開始的時候出現(xiàn)的場面是愛瑪?shù)募彝ダ蠋熖├招〗愀f斯頓先生的婚禮，小說結(jié)局的時候卻是愛瑪與奈特利先生的婚禮，在這個過程中，出現(xiàn)了幾個其他的年輕人的感情糾葛，表面上讀起來就是一些與情感相關(guān)的事情，但其實細細的閱讀和分析就可以發(fā)現(xiàn)，其中還隱藏了很多其他的內(nèi)涵。在一個小小的城市中就反映出世界百態(tài)，其中的每一個人都是社會上的其他人物的代表，他們的身上或多或少有一些世俗的影子，他們演繹的故事正好是對十九世紀(jì)各個階層的生活狀況的展示。這部小說中的“妥協(xié)”藝術(shù)還表現(xiàn)在表面簡單的情節(jié)中隱藏的是一些社會不能接受的情節(jié)。作者通過對一些人物進行安排，將自己的想法講出來，比如貝茨小姐、簡·費爾法克斯以及哈麗埃特等，作者巧妙地安排，使得他們在追求自己的幸福的時候遇到了很多的困難，盡管有的人獲得了幸福，有的人失敗，看起來每個人最終都有一種順應(yīng)時代的結(jié)局，但其實作者是在對這種社會制度進行批判。尤其是像愛瑪這樣的人，在周圍環(huán)境的影響下，已經(jīng)形成了一種雙重論調(diào)的意識形態(tài)，這樣的人在當(dāng)時的社會中還有很多，作者只是使用了愛瑪這一個角色，來抗議這個社會。

結(jié)語

《愛瑪》這部小說中體現(xiàn)了簡·奧斯汀的獨特的創(chuàng)作風(fēng)格，她的文學(xué)創(chuàng)作，大多數(shù)是以婚姻和愛情為題材的，在這些日常事件中，表現(xiàn)出人性的本質(zhì)。本文通過對《愛瑪》這部小說中的反諷藝術(shù)、“妥協(xié)”藝術(shù)、獨特的敘述視角等寫作要點的分析，使得其中的人物性格體現(xiàn)得更加明顯，使得讀者在閱讀的時候?qū)啞W斯汀的創(chuàng)作風(fēng)格以及這部小說的主旨有更加深刻的理解。

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本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html  《芒種》