好萊塢電影作品中的動作美學

在中國市場好萊塢電影的賣座一直居高，電影也成為人們休閑娛樂和茶余飯后的優(yōu)雅消遣活動，在電影觀看選取上國人也傾向于觀看美國好萊塢影片，對好萊塢大片產生更多的期待。美國好萊塢電影宣揚的是文化的內涵和價值，根據故事情節(jié)的深入使觀眾產生共鳴，這也決定了其電影霸權地位，同時決定了其文化核心價值。

一、好萊塢電影中的東方男性動作美學與文化

好萊塢歷史上，東方男人往往被塑造為女性化的男人，其中一個重要的原因是東方男人在身高和體型方面相對西方男人是占劣勢的。東方男人打破了西方中心主義的套話，凸顯了東方男人相對玲瓏的身材所占的優(yōu)勢，表達和構建了區(qū)別西方的東方男性氣質的理想。

電影本身是一種受眾十分廣泛的文化形式，在某些程度上，電影可以看作是一個國家文化的象征，可以表現(xiàn)出一個民族的內涵和思想。周恩來總理曾經指出“電影是裝在鐵盒子里的大使”。作為中國所獨有的動作電影，其在中國文化的傳達中所體現(xiàn)的作用則更加巨大。動作在中華文化中有著舉足輕重的地位，由中國動作而衍生出的動作電影則在世界影壇中也有著不可小覷的影響力。中國的動作電影以動作為主要題材，通過激烈的打斗和精彩的劇情將我國傳統(tǒng)動作的特征充分的展現(xiàn)了出來，同時也表現(xiàn)出了潛藏在我國傳統(tǒng)動作之中的文化內涵。在中國動作電影的場景中，我們不僅能看到精彩的武打場面，而且還能看見我國傳統(tǒng)的民族服飾、傳統(tǒng)習俗、歷史風貌、社會風氣等一系列中華民族傳統(tǒng)的事物，這些事物不僅僅凸顯了動作的文化內涵，也向外界展示了更多的中國傳統(tǒng)文化。

文化的交流離不開文化的表達，而中國所特有的動作電影則正是一個很好的文化表達方式。俠客的忠肝義膽、壯士的視死如歸、大俠的義薄云天，這些無一不代表著中國傳統(tǒng)文化的一部分，都是諸子百家文化思想的結晶。中國的動作電影主要通過設置情理關系的沖突和民族精神的沖突來增加影片的表現(xiàn)張力，深化影片的內涵。例如在知名導演張藝謀所執(zhí)導的首部武俠電影《英雄中》，通過描寫情侶刺客殘劍、飛雪兩人之間的怨恨和感情糾葛，以及俠士無名與殘劍之間的激烈矛盾，深刻的表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中的“俠”、“義”。同時，該影片也在美學藝術上達到了登峰造極的地步，影片中場景宏大而又唯美，處處都充滿了中華民族所獨有的審美觀念，并最終將這些文化和觀念通過這部影片傳遞給了世界。除了通過情感的糾葛來作為動作電影發(fā)展的主線之外，還有一部分電影是通過某些事件或是某個人物的經歷來表達中華傳統(tǒng)的民族精神。其中最具有標志性的兩個電影系列分別是黃飛鴻和霍元甲。在功夫巨星李連杰所主演的電影《霍元甲》中，導演借助于霍元甲這一經典武俠形象，既表現(xiàn)了中華動作的強大，又表現(xiàn)出了中華民族的傳統(tǒng)美德。在影片《霍元甲》中，主人公最初驕傲自大，視人命如草芥，為了成為津門第一而四處生非，最終落得家毀人亡，此后，他戒驕戒躁，終于悟出了動作的真諦，并為了捍衛(wèi)民族尊嚴而在擂臺上與外國大力士奮力抗爭。在比武時，霍元甲對外國大力士說了一句話：“中國人有一種陋習是以命相搏，但是中國人還有一種精神叫以武會友?！边@一句是對中華民族傳統(tǒng)動作精神的生動詮釋，也是對中華民族傳統(tǒng)美德的一種宣傳和發(fā)揚。中華民族的武者之所以練習動作，不是為了爭名奪利，而是為了能夠路見不平，懲惡揚善，自強不息。

 動作電影的價值不僅僅在于其在藝術領域中的價值，而更在于它是中國傳統(tǒng)文化的優(yōu)良載體。中國傳統(tǒng)武者追求武道的道路同時也是追求人生價值的道路，是中華民族精神中自強不息的一種象征，而武者利用武術去懲惡揚善，拔刀相助則更是中華民族精神中友愛互助的體現(xiàn)。動作電影是傳播和發(fā)揚中華武術的優(yōu)秀方式，同時也是傳承和發(fā)揚中華民族精神的一種很好的方法。

二、好萊塢電影中西方電影的動作表述

（一）速度就是一切

好萊塢電影動作片贏在了速度上，電影《玩命快遞》通過讓觀眾應接不暇的目光應對電影中的動作，場面中的打斗變得既好看又好玩。具有冷酷外表的人適不適合與孩子接觸的，但是馬丁讓孩子拖下水，因為他的失蹤而奔走，這也是奔走過程中體現(xiàn)了他的價值過程。除了注重槍戰(zhàn)、飛車、功夫，好萊塢影片更注重打斗，每個動作要進行精心的設計和造型，每個經典的打斗動作定格都需要演員擺好姿勢，留給觀眾深刻的印象。人們學會左右開弓。馬丁雖然老了但依然身手敏捷，他通過打斗時不停的變換步伐和方位，取得良好的射擊效果，打斗的花招是隨著時代的發(fā)展不斷升級和進步的。馬丁的對手也不好惹，是一位美女，帶著強大的殺傷力出場，通過熱火的身材給觀眾留下深刻印象，在誘人的軀體下猛地拔出手槍，利用迷惑將對手毫不知情的情況下射殺，好在馬丁不吃這套，面對強大的女性對手，馬丁沒有遵循好男不跟女斗，而是男女都殺。

馬丁在此部電影中留給觀眾冷酷和敏捷的印象，觀眾也更愿意接受長相帥氣和漂亮的男女演員，馬丁作為成長的押運人，還展示更多的手藝和武器，以及高超的駕駛技術，甚至游艇。馬丁算是打斗高手，其工作特性需要他保持警覺，但也會被人鉆空子，不然就不會引出打架的鏡頭，不能滿足觀眾的胃口。扮演馬丁的演員杰森·斯坦森是著名潛水員，是英國潛水協(xié)會的會員，入會十年，還參加過正式比賽，他在電影中不僅展示了矯健的身姿，還恰到好處的詮釋了人性。

好萊塢西方動作電影極具后現(xiàn)代主義風格，在《終結者 3》結尾時，詹姆斯·卡梅隆近乎殘忍地打碎了西方人引以為豪的拯救傳統(tǒng)。因為在影片結局中，約翰想通過關閉“天網”來阻止核毀滅，當經過千辛萬苦、九死一生。他和他的未來妻子凱瑟琳·布魯斯特到達老布魯斯特所指示的關閉“天網”的山洞時，卻發(fā)現(xiàn)這里并沒有老布魯斯特所說的核心系統(tǒng)，當核毀滅來臨時，他才明白，拯救人類免于核毀滅絕不可能。西方傳統(tǒng)的拯救夢，被顛覆成了一堆毫無價值，也無可能的碎片。在《終結者》中，詹姆斯是一個調皮的角色，他將指針撥動，人為的改變了時間，讓時光從頭來過，打破了時間不可逆，雖然這種行為是荒誕的，但卻反映了后現(xiàn)代的叛逆，將真理、意義、價值等觀念顛覆。電影《終結者》中的詹姆斯讓機器人通過時光倒流回到以前，但卻使自己在過去重新成長，將自己的壯年時期停留在未來與天網人機對峙，顛倒未來現(xiàn)實和歷史。由于在此部電影中，卡梅隆的大膽嘗試，以至于后現(xiàn)代主題的作品被很多中外文學家學習并繼承，演繹了更多時間重走的電影作品，例如中國著名導演張藝謀拍攝的《古今大戰(zhàn)秦俑情》，張藝謀將視角著眼于現(xiàn)代，卻由古代來詮釋，卡梅隆則是用過去來干涉未來。

（二）動作與造型、音樂的完美結合

《這個殺手不太冷》這部電影是法國著名導演呂克拍攝，故事大概是紐約職業(yè)殺手與一個鄰家女孩向仇者報復的故事，通過殺手的行為展開故事劇情，表達了對世界和對生命的理解與包容。

電影中重點放在演員的動作和造型上的設計，里昂和瑪?shù)贍栠_兩個人代表了真摯和豐富的情感世界。殺手里昂應該在人們心中是遭到痛恨的，但是電影卻顛覆了傳統(tǒng)人們的思想和感受。里昂作為殺手卻得到了觀眾的欣賞和喜愛，甚至影片演繹到里昂即將死去的時候卻讓觀眾更揪心和壓抑難過。這個過程簡單明了卻又錯綜復雜，首先，影片中里昂的形象是一臉的古框墨鏡，黑色瓜皮帽，一件黑色風衣內是一件白色襯衫，配上俏皮的西褲，從頭到腳給觀眾展現(xiàn)的一副老實憨厚的形象。另外，里昂不喜歡抽煙喝酒，他喜歡喝牛奶，并且在每天的固定時間里堅持自己的作息時間，按時鍛煉體質，自己熨燙服裝，跑去看《雨中曲》時候卻傻笑起來。他對一盆綠色植物愛護有加，認真澆水曬太陽，仔細擦拭每一片綠色植物的葉子，這好比是對待瑪?shù)贍栠_，這些都不是表達一個殺手的常用手法，因為這些演繹和描述比正常人還富有情感。

《這個殺手不太冷》音樂與動作完美結合，影片開頭里昂喝完牛奶將杯子落在桌上的聲音，就預示著交易成功，好像交易中一錘定音一樣，胖子等人來到了飯店的時候，陰森恐怖的音樂聲與他們的腳步慢慢響起，暗示著這些人即將飽受災難折磨，當手下被殺，他們去尋找殺手的時候，這時候采用了跳躍性的音樂節(jié)奏，預示了行動開始，胖子手下被殺的喘息聲，音樂在此時也加快了速度，將氣氛烘托成極度緊張的氛圍。當里昂將刀架在被殺男人的脖子上時，響起了神秘的音樂，節(jié)奏緊密還配合金屬聲共振，產生一種強烈的窒息感。里昂緊逼，隨著一聲槍響，音樂馬上中斷，配合利索精準的畫面。還有一組鏡頭描述的是里昂和瑪?shù)贍栠_被守衛(wèi)偷聽時候，配以音樂和畫面，這讓隨時準備戰(zhàn)斗的里昂吃驚，并與此同時消除危機。深夜，里昂瞄準槍口沖向熟睡的瑪?shù)贍栠_，音樂節(jié)奏這時候便成了像敲擊心跳一樣，來顯示里昂的緊張和猶豫，慢慢里昂放下槍消除念頭，音樂也隨之停止。

結論：

電影的傳播功能帶給人們是潛移默化的過程，通過豐富的電影展現(xiàn)手段將文化價值核心藝術通過感官的形式帶給觀眾那些道德倫理方面和人性的文化內涵。好萊塢電影創(chuàng)造了大眾普遍認可的作品，構建了其具有普世的價值文化核心，并樹立了公信度和社會秩序。

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本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html  《芒種》