蘇聯(lián)與中國曾經(jīng)是社會主義陣營當中的伙伴，在政治發(fā)展的歷程中有親密無間的伙伴關(guān)系，有冷若冰霜的交惡時期。同樣的社會制度、意識形態(tài)，人民共同的信仰讓我們走得很近，又因為政治的無情、國家利益的糾葛而背道而馳。不管兩國之間曾經(jīng)發(fā)生了什么，文化的傳播發(fā)展和相互影響是不能完全阻隔的。在中

經(jīng)典改編已然成為當下舞臺和影視創(chuàng)作中的一種潮流。由于改編者的文化背景、思想觀念、生活閱歷和價值立場的不同，對同一經(jīng)典母題的處理，也會出現(xiàn)相去甚遠的理解，“趙氏孤兒”題材的不同改編，就是典型的個案。2003年，戲曲舞臺上曾涌現(xiàn)出“孤兒熱”，三臺不同的“孤兒戲”同時上演；201

與傳統(tǒng)的融資方式相比較，在資產(chǎn)證券化方式下資金供應(yīng)者更多地關(guān)注證券化資產(chǎn)的質(zhì)量而不是企業(yè)整體的資信水平。而在傳統(tǒng)的融資方式下，資金供應(yīng)者決定是否向資金需求者提供貸款時，主要依據(jù)的是資金需求者作為一個整體的資產(chǎn)負債、利潤和現(xiàn)金流量狀況，即企業(yè)整體資信能力，而較少關(guān)注資金需求者的

成正比例關(guān)系，而限制膨脹率ε2隨UEA的摻量增加而增加，所以，通過調(diào)整UEA的摻量，可使混凝土獲得0.2～0.7MPa的預(yù)壓應(yīng)力，根據(jù)水平法向力σx分布曲線，設(shè)想在應(yīng)力大的地方施加較大的膨脹應(yīng)力σc，而在兩側(cè)施加較小的膨脹應(yīng)力，全面地補償結(jié)構(gòu)的收縮應(yīng)力，控制有序裂縫的出現(xiàn)。二

工程項目一經(jīng)確定，圖紙設(shè)計是當務(wù)之急。作為建設(shè)單位總希望自己的工程不僅造型美觀大方，結(jié)構(gòu)合理，而且要經(jīng)濟適用，因此在選擇設(shè)計部門時，最好采取工程設(shè)計的招標和方案競爭的辦法，從多個設(shè)計部門和多個方案中遴選。在遴選時既要考慮到符合國家的有關(guān)方針、政策，又要節(jié)約用地、切合實際、安全

NNE向展布的庫爾濱殼斷裂在礦區(qū)內(nèi)轉(zhuǎn)為NE向展布，控制了烏底河火山斷陷盆地的展布。沿隆起帶庫爾濱殼斷裂上盤即SEE盤的次級斷層發(fā)育。東安金礦床即位于此斷裂的上盤。斷裂形成深度大，具多期活動性，從而使金豐度較高的巖漿分異出的成礦流體在上侵過程中多次萃取古生代基底中成礦物質(zhì)，為成

１１年１２月２３日下午，借“第八屆中國音樂‘金鐘獎’作品獎、理論評論獎頒獎典禮”舉辦之際，主辦方還舉辦了“當代音樂理論評論研究高端論壇”和“當代音樂創(chuàng)作高端論壇”。部分獲獎作者、評委、嘉賓以及受邀前來的國內(nèi)相關(guān)領(lǐng)域的知名專家、學者齊聚一堂，暢所欲言，就如何進一步提升“金鐘獎”

１１年７月２０—２５日，由福建省文聯(lián)、福建省音協(xié)、鼓浪嶼萬石山風景名勝管委會主辦的“２０１１年首屆華人音樂創(chuàng)作鼓浪嶼筆會”在廈門召開。來自北京、上海、臺灣、香港、福建五地的作曲家、理論家參加了筆會，有：福建省文聯(lián)黨組成員、書記處書記、副主席羅訓涌，福建省音協(xié)主席王耀華，廈門鼓

看多了大制作、高成本、眼花繚亂、目眩神迷的商業(yè)大片，在酣暢淋漓過后，難免有些審美疲勞。每每有人問起“你看過什么好電影”這個普通的問題時，人們的反應(yīng)大多先是一愣，然后說出一連串近一年、抑或近一年半以來上映的各路商業(yè)大片，在訴說電影的好處之時，大多停留在對于畫面、特效、票房的表

《叫我第一名》（Front of the Class）是一部2008年上映的美國電影。影片根據(jù)一個真實的故事改編而成，講述患有妥瑞氏癥（抽動癥）的男主人公Brad如何靠著自己不畏挫折的勇氣和持之以恒的毅力，最終成功實現(xiàn)了自己的人生理想——成為一名優(yōu)秀的教師。說到主人公永

《雪花秘扇》系美籍華裔女作家鄺麗莎的英文小說，后改編成電影。該片由兩條線索平行敘述：一條起自中國19世紀發(fā)生在百合與雪花之間的故事，百合與雪花在幼年時即結(jié)為老同，隨著年齡的增長，原本家境貧寒的百合因為外貌出眾和一雙完美的小腳而嫁入富足之家；而原本出身于書香門第的雪花因為家道

《美麗新世界2：埃及任務(wù)》是法國導演阿蘭·夏巴的作品。影片取材于法國最成功的長篇漫畫之一《阿斯泰克斯和奧貝里克斯》中的《阿斯泰克斯和克里奧佩特拉》,該漫畫講的是公元前后，法國人的祖先高盧人的冒險故事，這在法國家喻戶曉。整部片子在語言、著裝打扮等形象上處處洋溢著法國人獨特的

隨著經(jīng)濟全球化的不斷深入，各國之間的經(jīng)濟和文化交流不斷增加，文化共存與融合已經(jīng)成為當今世界文化發(fā)展的主要趨勢。自我國加入世界貿(mào)易組織以來，外國電影不斷涌入中國市場，令國人大飽眼福。英文電影題材多樣，能夠充分反映出西方國家的風土人情、價值觀念以及宗教信仰等。因此，英文電影是西

隨著經(jīng)濟全球化的不斷深入，各國之間的經(jīng)濟和文化交流不斷增加，文化共存與融合已經(jīng)成為當今世界文化發(fā)展的主要趨勢。自我國加入世界貿(mào)易組織以來，外國電影不斷涌入中國市場，令國人大飽眼福。英文電影題材多樣，能夠充分反映出西方國家的風土人情、價值觀念以及宗教信仰等。因此，英文電影是西

對中國電影而言,2011年無疑又是一個豐收之年,五彩紛呈的影音盛宴帶給觀眾幾多期待與欣喜,然而我們在欣慰、振奮于中國電影繁榮發(fā)展的同時,也不能不看到這繁榮背后的一些缺陷和遺憾。2011年的中國影壇一個很有意思的現(xiàn)象便是翻拍類題材作品扎堆出現(xiàn),從《關(guān)云長》《戰(zhàn)國》《倩女幽魂》

隨著計算機水平的發(fā)展，動畫的表現(xiàn)形式多種多樣，計算機動畫很大程度上取代了傳統(tǒng)手繪動畫，很多人開始獨立完成自己的動畫作品。不管是個人動畫還是團隊合作，計算機繪制還是傳統(tǒng)手繪，動畫從產(chǎn)生至今都傳承著傳統(tǒng)動畫的制作流程，并有明確的職能分工。 動畫制作主要環(huán)節(jié)流程 動畫制作分為

不同的國度、不同的地區(qū)、不同的語言，都存有不同的感情，有人喜好黑色，也有人喜好白色，古人還喜歡一點紅色，而在本片《我在伊朗長大》中，顛覆眾人以往對顏色的理解，探求異中之同，將故事劇情的深刻含義通過黑、白、紅視覺來詮釋，其象征寓意十分剔透。 一、《我在伊朗長大》的色彩元素

在德國的傳說中，有一種精靈名字叫葛布林，這是一種非常邪惡的精靈，他的本相十分丑陋，為了掩蓋這種缺陷，他會經(jīng)常潛入人類的世界中，盜取人類新生嬰兒的容貌。從某種意義上而言，當代美國電影如同葛布林一樣，為了掩飾其資本主義意識形態(tài)的本質(zhì)，不斷地盜取世界各國的文化精粹，并且以一種全球

由于新媒體革命的推動，傳統(tǒng)動畫產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了數(shù)字化改造，以游戲動畫為代表的新媒體動畫應(yīng)運而生，動畫產(chǎn)業(yè)鏈迅速擴大，社會影響顯著增強，并與提升各個國家和民族的文化軟實力建立了日益密切聯(lián)系。巨大的市場空間及需求，游戲動畫技術(shù)的發(fā)展，給中國動畫產(chǎn)業(yè)再創(chuàng)輝煌帶來了一次難得的歷史性機遇。在

角色形象的設(shè)計應(yīng)遵循劇本的要求，動畫角色設(shè)計制作的主要依據(jù)是劇本，導演根據(jù)劇本指導動畫角色設(shè)計的制作，包括角色的表情、服飾、手等，所以在劇本創(chuàng)作時期，角色設(shè)計是整個動畫設(shè)計制作的關(guān)鍵。迪斯尼公司在他進行劇本創(chuàng)作的時候已經(jīng)充分意識到角色對動畫片的重要作用，所以他一直致力于塑造