五六十年代蘇聯(lián)電影音樂對中國電影的影響-藝術(shù)論文

　　蘇聯(lián)與中國曾經(jīng)是社會主義陣營當(dāng)中的伙伴，在政治發(fā)展的歷程中有親密無間的伙伴關(guān)系，有冷若冰霜的交惡時期。同樣的社會制度、意識形態(tài)，人民共同的信仰讓我們走得很近，又因?yàn)檎蔚臒o情、國家利益的糾葛而背道而馳。不管兩國之間曾經(jīng)發(fā)生了什么，文化的傳播發(fā)展和相互影響是不能完全阻隔的。在中國與蘇聯(lián)關(guān)系親密的階段，我國得到了蘇聯(lián)全方位的扶植，從國家硬件設(shè)施、科技發(fā)展、工業(yè)方面、經(jīng)濟(jì)方面、農(nóng)業(yè)方面以致文化藝術(shù)領(lǐng)域，都得到大量幫助。這些對中國人的生活產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，物質(zhì)可以隨時間的流逝而消逝，但文化藝術(shù)意識形態(tài)方面的精神成果卻長久留存在中國人民的心中。

　　蘇聯(lián)作為社會主義陣營當(dāng)中的一面旗幟，不管是政治、經(jīng)濟(jì)還是文化藝術(shù)都是年輕的中國學(xué)習(xí)的對象。在新中國剛剛建立初期，中國的各項(xiàng)事業(yè)百廢待興，向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)是實(shí)現(xiàn)快速發(fā)展的捷徑。在新中國建立初期，舊中國殘存的舊思想舊觀念，與新時期的社會準(zhǔn)則和道德標(biāo)準(zhǔn)差距很大，運(yùn)用廣泛性的大眾傳媒來進(jìn)行大眾教化，實(shí)現(xiàn)人民向新中國思想的邁進(jìn)任務(wù)艱巨。在經(jīng)濟(jì)建設(shè)滯后的中國自主創(chuàng)設(shè)這樣的社會文化氛圍難度較大。向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，利用蘇聯(lián)強(qiáng)大的文化藝術(shù)成果來武裝自己，成為建國初期五六十年代的一項(xiàng)重要工作。這一時期的蘇聯(lián)電影、蘇聯(lián)文學(xué)、音樂、繪畫、舞蹈等藝術(shù)都對中國產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

　　蘇聯(lián)電影作為中蘇文化交流的主要紐帶，極大豐富了中國人的文化生活。建國初期電影拍攝能力有限，難以滿足新中國廣大人民的文化需求。而蘇聯(lián)電影的藝術(shù)成就、道德力量和政治素質(zhì)符合中國國情。蘇聯(lián)電影故事性極強(qiáng)，藝術(shù)底蘊(yùn)深厚，樣式豐富，并非好萊塢式的商業(yè)大片，也不太文藝得讓人難以理解，看過之后其對生活的真實(shí)描摹，對人物的成功塑造，表現(xiàn)主題的高尚深刻，讓觀眾久久難以忘懷，感動長存。蘇聯(lián)電影的藝術(shù)成就不但受到中國人民的認(rèn)可，在世界電影發(fā)展史上也留下輝煌的一頁。西方國家放下了社會意識形態(tài)的差異，對蘇聯(lián)電影贊賞有加，蘇聯(lián)電影獲得世界上所有重要電影節(jié)的獎項(xiàng)及多次提名，其中《戰(zhàn)爭與和平》《莫斯科不相信眼淚》是其中的代表作。蘇聯(lián)電影用高超的電影語言戰(zhàn)勝一切偏見，蘇聯(lián)也是世界上的電影強(qiáng)國。

　　蘇聯(lián)時期的電影以故事情節(jié)和拍攝手法取勝，其中的音樂元素所占的比重較大，蘇聯(lián)作為一個多民族國家，在其電影展示生活的過程中，將古老的俄羅斯民族音樂和東歐地區(qū)各民族音樂融入其中。蘇聯(lián)繼承發(fā)揚(yáng)了俄羅斯各民族傳統(tǒng)音樂，蘇聯(lián)人民的文化生活豐富，藝術(shù)修養(yǎng)較高，是一個能歌善舞的民族，俄國歷史上一些著名的音樂家都得到這片土地的滋養(yǎng)。蘇聯(lián)的藝術(shù)工作者，將這份濃厚的音樂積淀與電影這種藝術(shù)形式結(jié)合，對電影故事發(fā)展起到良好推動作用，做到了畫龍點(diǎn)睛。

　　一、蘇聯(lián)電影音樂的特點(diǎn)

　　蘇聯(lián)電影音樂是根植于蘇聯(lián)音樂之上的，蘇聯(lián)音樂是繼承和發(fā)揚(yáng)了俄羅斯傳統(tǒng)音樂。俄羅斯音樂是西洋音樂的重要組成部分，曾有大量俄著名音樂家，為音樂發(fā)展寫下輝煌一筆。柴可夫斯基是俄國音樂大師，用優(yōu)美流暢的音樂訴說著哀怨的故事。蘇聯(lián)時期最著名的音樂家有肖斯塔科維奇，在衛(wèi)國戰(zhàn)爭期間以驚人的速度寫下7篇交響樂，其中以獻(xiàn)給列寧格勒的《第七交響曲》最為著名。哈恰圖良的《第二交響曲》、普羅科菲耶夫的《第五交響曲》這些知名作品具有廣泛的影響力。

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　　蘇聯(lián)音樂是西洋音樂的繼承者，蘇聯(lián)從教育體制上非常重視藝術(shù)教育，嚴(yán)謹(jǐn)而高水平的教學(xué)質(zhì)量為蘇聯(lián)培養(yǎng)了大量的藝術(shù)專業(yè)人才。在蘇聯(lián)社會主義建設(shè)的洪流中，這些藝術(shù)家運(yùn)用它們獨(dú)特的藝術(shù)感染力鼓舞著堅忍頑強(qiáng)的蘇聯(lián)人民，也涌現(xiàn)出一批世界知名的藝術(shù)家。在音樂創(chuàng)作方面有著名音樂家肖斯塔科維奇、哈恰圖良、普羅科菲耶夫、杜那耶夫斯基等；樂器演奏方面有里赫特、奧伊斯塔拉赫等；舞蹈方面有享譽(yù)世界的烏蘭諾娃。

　　蘇聯(lián)人民對古典音樂的熱愛和國民高素質(zhì)的藝術(shù)修養(yǎng)，使蘇聯(lián)的電影配樂多使用西洋樂器，其中表現(xiàn)形式較多，如交響樂、器樂合奏、管樂合奏、樂件獨(dú)奏，等等。配樂完全按照電影故事情節(jié)的發(fā)展，人物內(nèi)心活動等來進(jìn)行，符合于電影的基本格調(diào)。蘇聯(lián)幾部對我國影響較大的影片有《靜靜的頓河》拍攝于1957~1958年，電影中用交響樂展示大背景下的場面；人物心理斗爭的時候使用的是感情色彩極其豐富的小提琴；電影配樂表現(xiàn)形式多樣感染人，多處配樂中的交響樂激越人心。由肖斯塔科維奇作曲的《攻克柏林》電影配樂，給人留下的印象更為深刻。

　?。ǘ┒韨鹘y(tǒng)樂器的運(yùn)用

　　蘇聯(lián)國土面積廣闊，民族眾多，不同地域的人們所固有的音樂表現(xiàn)形式和特有的樂器非常有特色，運(yùn)用這些民族樂器來演繹充分體現(xiàn)俄民族風(fēng)情。俄民族傳統(tǒng)樂器有巴楊、小冬不拉、中音冬不拉、三角琴、低音三角琴、打擊樂等。這些民族樂器獨(dú)具特色，有俄羅斯民族身上所特有的沉郁、獨(dú)立、堅韌的特點(diǎn)。《雁南飛》是一部受中國觀眾喜愛的作品，影片開始即使用俄特有的巴楊來作為開場音樂，音樂跳動卻又帶有一絲憂傷的感覺，為這部悲劇電影埋下伏筆。在很多電影中也可以聽到小冬不拉的彈唱聲。

　?。ㄈ┆?dú)唱、合唱的運(yùn)用

　　蘇聯(lián)電影中，也大量運(yùn)用聲樂作品的魅力，有大量獨(dú)唱合唱在各種樂件的配合下，為電影意境做出很好的襯托。電影《靜靜的頓河》中婚禮場面，運(yùn)用歡快的合唱，這種合唱形式將人們的喜悅激動的心情充分展現(xiàn)。影片中的插曲“從這邊境到那邊境”一直到今天都有很多人在傳唱。電影《第四十一》中，女生獨(dú)唱對男女主人公在孤島中的忘我情感進(jìn)行烘托，哼鳴的唱法更是對這種特殊時期感情進(jìn)行了隱喻的說明。

　　二、蘇聯(lián)電影音樂對中國電影的影響

　　蘇聯(lián)電影及其所有的藝術(shù)表現(xiàn)手段對中國的影響是顯而易見的。我國在各個方面都得到過蘇聯(lián)的幫助，電影事業(yè)也不例外。北京電影制片廠，受文化部指派于1954年組成20人的學(xué)習(xí)團(tuán)赴蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，對電影導(dǎo)演、攝影、特技、剪輯等各個方面進(jìn)行系統(tǒng)學(xué)習(xí)。蘇聯(lián)派出的教師團(tuán)隊(duì)都是電影專業(yè)方面的知名專家，教授內(nèi)容充實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，為我國培養(yǎng)一批優(yōu)秀電影人才。

　　音樂方面，50年代初我國用“走出去，請進(jìn)來”的方式，加快音樂藝術(shù)人才培養(yǎng)。聘請大量蘇聯(lián)音樂專家來華講學(xué)，送出大批音樂留學(xué)生，學(xué)習(xí)蘇聯(lián)體系完整、成就卓著的蘇聯(lián)音樂。蘇俄音樂對中國音樂有很大幫助，它給剛剛發(fā)展的新中國音樂指引了方向。很多著名音樂人都是受蘇聯(lián)音樂影響深刻。我國著名作曲家冼星海先生，就曾在蘇聯(lián)進(jìn)行學(xué)習(xí)，他與多位蘇聯(lián)音樂家交往學(xué)習(xí)，有哈恰圖良、普羅科菲耶夫、格里埃爾等。冼星海在蘇聯(lián)學(xué)習(xí)生活5年，感受著社會主義建設(shè)的洪流，汲取著蘇聯(lián)音樂的養(yǎng)分，在這樣的氛圍中完成了《第二交響曲神圣之戰(zhàn)》，修改完成了著名作品《黃河大合唱》，還創(chuàng)作了一大批國際主義題材的音樂作品。五六十年代中國派出赴蘇的音樂留學(xué)生共有40多位，他們學(xué)成歸國之后，在各自的領(lǐng)域都取得了極高的成績。比如有新中國第一代作曲家杜鳴心、吳祖強(qiáng)、朱踐耳；指揮家嚴(yán)良堃、曹鵬、李德倫、鄭小瑛、韓中杰、黃曉同；鋼琴家劉詩昆、倪洪進(jìn)、殷承宗；歌唱家郭淑珍、鄭興麗、徐宜；音樂學(xué)家黃曉和；小提琴家盛中國、林耀基。

　　在電影藝術(shù)和音樂藝術(shù)的各方面，我國和蘇聯(lián)有密切師承關(guān)系，蘇聯(lián)電影音樂細(xì)膩豐富的特質(zhì)，在中國電影中充分展現(xiàn)。中國電影《董存瑞》《花好月圓》《知音》《智取華山》《早春二月》《柳暗花明》《紅樓夢》《千萬不要忘記》等影片是由從蘇聯(lián)學(xué)成歸國的中國電影人拍攝的，其中音樂成分元素創(chuàng)作方式都受到蘇聯(lián)電影的影響，蘇聯(lián)音樂藝術(shù)與中國實(shí)際音樂環(huán)境相結(jié)合，創(chuàng)作出比較完美的電影音樂藝術(shù)效果。

　　三、蘇聯(lián)電影音樂提高中國觀眾的欣賞水平

　　電影這一多種藝術(shù)的綜合體，對人的影響程度非常大，在中國建國初期五六十年代這種影響尤為突出。人民群眾業(yè)余文化生活貧乏，看電影是一種極高的藝術(shù)享受，愉悅?cè)诵?，電影放映期間經(jīng)常是全家老小一起觀看，不管是成人還是小孩子，都對蘇聯(lián)電影留下了深刻的印象，以至于現(xiàn)今年過古稀的老人還能如數(shù)家珍地回憶起當(dāng)年看過的蘇聯(lián)影片，對一些蘇聯(lián)歌曲也記憶猶新。

　　（一）對電影音樂的認(rèn)識

　　蘇聯(lián)電影的音樂異常豐富，表現(xiàn)形式多種多樣，極大地豐富觀眾的視聽感受，對音樂元素從電影中有所了解。在蘇聯(lián)電影中，有很多聲樂作品的存在，這些電影中的主題曲、片頭片尾曲成為中國廣泛傳唱的優(yōu)秀曲目。50年代初，中國放映的《幸福生活》《光明之路》中的主題曲，在這之后的蘇聯(lián)影片《青年時代》《狂歡》《心兒在歌唱》《忠誠的考驗(yàn)》《忠實(shí)的朋友》等影片中的插曲，都受到中國人民的喜愛。但遺憾的是“十年動亂”開始后，優(yōu)秀的蘇聯(lián)作品被封禁，中國大地一片暗淡無光。在這段黑暗的日子里，曾經(jīng)的蘇聯(lián)電影和歌曲仍然給中國人民以歡樂和力量，他們在私下里傳唱著這些感人至深的蘇聯(lián)老歌，成為在那個特殊歲月的精神慰藉。

　　（二）對俄古典音樂的認(rèn)識

　　蘇聯(lián)的音樂繼承俄國優(yōu)良的音樂傳統(tǒng)，世界著名音樂大師柴可夫斯基，為世界所景仰。蘇聯(lián)時期的音樂家成就也極高，如作曲家肖斯塔科維奇；著名鋼琴家里赫特。深厚的音樂底蘊(yùn)，在蘇聯(lián)電影中充分展現(xiàn)。中國觀眾在觀看蘇聯(lián)電影時，充分感受到音樂藝術(shù)的享受，他們聽到了鋼琴技法多變的彈奏，聽到小提琴溫柔細(xì)膩的音色，民族樂器巴楊清脆激越，交響樂的氣勢磅礴。很多中國少年在聽到優(yōu)美的聲音后為之傾倒，走上了學(xué)習(xí)音樂的道路。這些充滿音樂元素的影片讓藝術(shù)文化生活貧瘠的中國觀眾如癡如醉，沉浸在豐富多彩的藝術(shù)殿堂。

　　蘇聯(lián)在新中國建國初期，作為我國人民的良師益友，對中國的精神文明建設(shè)、藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。電影藝術(shù)，電影中的音樂，一曲曲感人至深的歌曲催人奮進(jìn)，發(fā)人深省。電影成了中國人民與俄羅斯人民感情交流的紐帶世代留存，蘇聯(lián)電影乃至現(xiàn)代的俄羅斯電影以其獨(dú)特的魅力照耀中國舞臺。