《塞拉菲娜》與《立春》主人公命運(yùn)比較-藝術(shù)論文

　看多了大制作、高成本、眼花繚亂、目眩神迷的商業(yè)大片，在酣暢淋漓過(guò)后，難免有些審美疲勞。每每有人問(wèn)起“你看過(guò)什么好電影”這個(gè)普通的問(wèn)題時(shí)，人們的反應(yīng)大多先是一愣，然后說(shuō)出一連串近一年、抑或近一年半以來(lái)上映的各路商業(yè)大片，在訴說(shuō)電影的好處之時(shí)，大多停留在對(duì)于畫面、特效、票房的表述上。這也從一個(gè)側(cè)面反映了大片、尤其是國(guó)內(nèi)大片的尷尬，固然票房很好，留下深刻印象的并不多。多種商業(yè)元素的電影，如:大明星、大導(dǎo)演、大投資、大宣傳、大規(guī)模上映、復(fù)雜的特效、熱鬧的故事情節(jié)等，商業(yè)因素過(guò)多的時(shí)候，往往掩蓋了人的因素。

　　悲情文藝片是電影的重要題材之一，這類影片往往制作成本低，但成本低并不代表粗劣，相反，沒有商業(yè)因素的文藝片更容易關(guān)注人本身，以悲劇的形式展現(xiàn)人物的命運(yùn)，以劇中主人公與現(xiàn)實(shí)之間不可調(diào)和的沖突及其悲慘的結(jié)局，構(gòu)成基本內(nèi)容的作品。悲劇分三個(gè)種類，一為英雄悲劇。表現(xiàn)民族斗爭(zhēng)、階級(jí)斗爭(zhēng)、政治斗爭(zhēng)中的重要題材。二是家庭悲劇。表現(xiàn)家庭之間、家庭內(nèi)部各種復(fù)雜的倫理關(guān)系及不同的人生觀、價(jià)值觀造成的激烈的矛盾沖突及悲歡離合的故事。第三是表現(xiàn)“小人物”平凡命運(yùn)的悲劇。無(wú)形的壓力與“小人物”對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幨怯捌拿芩?。這種矛盾沖突貫穿于整個(gè)人類社會(huì)生活。“小人物”平凡命運(yùn)的悲劇最能打動(dòng)人們的心靈。在這類悲劇中，悲劇人物面對(duì)的是社會(huì)力、自然力等無(wú)形的壓力，并與這些不可抗拒的、無(wú)形的力量頑強(qiáng)斗爭(zhēng)著。法國(guó)電影《塞拉菲娜》和國(guó)產(chǎn)電影《立春》就是因?yàn)殛P(guān)注的小人物的命運(yùn)引起了人們的共鳴。

　　一、塞拉菲娜的悲劇命運(yùn)

　　《塞拉菲娜》又名《花落花開》，是一部小成本的悲情文藝傳記電影，講述了法國(guó)女畫家塞拉菲娜·路易的傳奇一生，電影讓一個(gè)被埋沒在世人視野里近一個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)家重新回歸。此片在第34屆愷撒獎(jiǎng)上，獨(dú)攬了包括最佳影片在內(nèi)的七項(xiàng)大獎(jiǎng)。一部電影，沒有漂亮的主角，沒有打斗，沒有特效，沒有科幻，按照傳統(tǒng)思維來(lái)說(shuō)，電影還沒開始就已經(jīng)失敗了。沒有上述的元素，就沒有票房，沒有賺錢，就不算成功。但是，《塞拉菲娜》不包含任何一種流行的電影元素,仍然可以獲得眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，無(wú)疑給了傳統(tǒng)思維的人們一個(gè)反例。該影片導(dǎo)演馬丁·波渥斯善于劇情片的指導(dǎo)，他創(chuàng)作觀點(diǎn)獨(dú)特細(xì)膩，敘事手法雋永深刻，人物刻畫細(xì)致入微。《塞拉菲娜》是他的第三部劇情長(zhǎng)片。

　　電影講的是一百年以前，發(fā)生在法國(guó)桑利斯小鎮(zhèn)的故事。電影在一片幽暗中開場(chǎng)。一個(gè)身材臃腫、人過(guò)中年的女人借著月光在河里摸索著什么，教堂的鐘聲敲響，她跑去做彌撒，神往而又虔誠(chéng)；而白天，她在杜弗夫人家當(dāng)傭人，吃別人的殘羹冷炙，干所有的雜活，保持著一個(gè)下人該有的沉默，疲勞后的她放松自己的方式是來(lái)到田野樹林間，攀上樹枝，坐在那棵矮樹的丫杈上，聽著鳥鳴，看著大自然，沉醉其中，臉上浮現(xiàn)笑意。這就是塞拉菲娜。每天她獨(dú)自往返于村里的大房子、餐廳和教堂，在那里打掃房間，為廚房打雜，給修女們洗衣服。電影鋪墊了半個(gè)多小時(shí)，偶爾穿插塞拉菲娜用泥土、動(dòng)物血液、教堂的蠟油、白漆制作顏料，一直到看到她畫在木板上的蘋果。

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　　收藏兼評(píng)論家威廉伍德偶然間看到了塞拉菲娜的畫。他像發(fā)現(xiàn)了其他樸素派畫家的時(shí)候那么興奮，他買下了她所有的畫，他鼓勵(lì)她繼續(xù)練習(xí)，他告訴她那些畫是好的，不要聽其他人的閑言碎語(yǔ)，因?yàn)椤八麄儾欢薄?/p>

　　正當(dāng)威廉伍德準(zhǔn)備將塞拉菲娜的畫帶去巴黎展覽的時(shí)候，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了，身為德國(guó)人的伍德被迫離開法國(guó)。戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)去，她的生活早已窘迫不堪，一頭蒼黃的亂發(fā)，神情似乎呆滯許多，她只是為了活著，而活著才能作畫，因?yàn)槔L畫是她的信仰。十年后，威廉伍德的歸來(lái)使得她的人生出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。她不用再為生計(jì)操心，接受伍德提供的經(jīng)濟(jì)資助得以安心作畫，過(guò)了幾年藝術(shù)家應(yīng)有的生活。然而好景不長(zhǎng)，經(jīng)濟(jì)危機(jī)的到來(lái)使得這一切突然消失了，塞拉菲娜被悲劇的命運(yùn)徹底打垮。她最后瘋掉了。也許對(duì)一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)最好的結(jié)局。

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　　塞拉菲娜的藝術(shù)與感情是影片兩條分不開的線索。她的一生接觸的最重要的人就是威廉伍德，如果沒有他的賞識(shí)，塞拉菲娜很可能就會(huì)當(dāng)一輩子奴仆，她的才華就會(huì)被埋沒。威廉伍德對(duì)塞拉菲娜的幫助是建立在平等的相互欣賞的基礎(chǔ)上的，他欣賞她的才華，她欣賞他的為人和風(fēng)度。對(duì)于幫助自己的人心存感激甚至是依賴是人類的共性，影片中對(duì)于塞拉菲娜的感情順理成章的伴隨她的藝術(shù)命運(yùn)展開了。

　　影片對(duì)于塞拉菲娜和威廉伍德關(guān)系描寫得十分微妙，影片中她真誠(chéng)的用近乎乞求的話語(yǔ)對(duì)他說(shuō)：“有一天您會(huì)不會(huì)用漂亮的筆跡寫一封真正的信給我？而且是通過(guò)郵局寄給我？”她臉上的嬌羞儼然像回到了少女時(shí)代。對(duì)于她數(shù)次近乎討好似的關(guān)心他卻淡漠不聞，因?yàn)橥榈率且幻詰僬?。他們兩人之間的關(guān)系微妙而又難以言喻。塞拉菲娜一生中惟一的一次戀愛，卻因?yàn)閷?duì)方的性取向不同而沒有結(jié)果，而這一切她自己卻渾然不知。

　　如果沒有威廉伍德，塞拉菲娜還會(huì)堅(jiān)持畫畫嗎？答案是肯定的，繪畫已經(jīng)成了她生活中的一部分，每個(gè)人都有不同的精神寄托，她是為了那些守護(hù)天使在畫畫。她的眼睛看到的世界，與普通人不一樣，這個(gè)世界是她的精神世界。她能感覺到大樹的呼吸聲，能感覺到蘋果在眨眼睛。塞拉菲娜的靈感來(lái)自教堂的玻璃，從歐洲中世紀(jì)教堂那些五彩繽紛的玻璃圖案中我們可以印證這個(gè)結(jié)論。這些都不是為了某個(gè)人的出現(xiàn)而提前準(zhǔn)備的，就像大自然當(dāng)中的生命那樣的自然。

　　二、《立春》中的人物性格分析

　　顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演的《立春》是一部小成本的悲情文藝片，劇情雖然是虛構(gòu)的，卻真實(shí)地反映了我國(guó)在20世紀(jì)90年代初，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊下，理想與現(xiàn)實(shí)之間的巨大落差。影片講述了小縣城音樂教師王彩玲悲劇的一生。顧長(zhǎng)衛(wèi)的妻子，蔣雯麗將王彩玲這個(gè)角色演繹得十分傳神。電影通過(guò)塑造“平民”的生命、情感，塑造出了一個(gè)時(shí)代的群像。

　　“立春一過(guò)，實(shí)際上城市里還沒什么春天的跡象，但是風(fēng)真的就不一樣了，它好像在一夜間變得溫潤(rùn)潮濕起來(lái)，這樣的風(fēng)一吹過(guò)來(lái)，我就可想哭了，我知道我這是被自己感動(dòng)了?！蓖醪柿徭告傅纴?lái)。這是電影《立春》的開場(chǎng)白。影片從一開始，這種悲憫抑或嘲弄的基調(diào)就出現(xiàn)了。因?yàn)殚L(zhǎng)得丑，王彩玲只能當(dāng)異性的哥們，熱愛芭蕾的胡金泉被人叫做“二胰子”，他們被世俗的眼光沖擊得東倒西歪，最后都灰頭土臉地?cái)∠玛噥?lái)。影片中還有兩個(gè)有鮮明對(duì)比的文藝青年。油畫青年黃四寶屢考屢敗，為了生存開起了騙人的婚姻介紹所，愛好詩(shī)朗誦的周瑜苦追王彩玲無(wú)果，轉(zhuǎn)而娶妻生子，過(guò)上了平凡而幸福的生活?？赏醪柿釠]有很快屈服，熱愛歌劇的她執(zhí)著地、倔強(qiáng)地堅(jiān)持著自己的理想，并有著極強(qiáng)的自尊。

　　三、塞拉菲娜與王彩玲命運(yùn)的異同

　　描述小人物命運(yùn)的影片，不同的個(gè)體中必然有差異，而不同的人生遭遇中卻又透著相似的無(wú)助、無(wú)奈和悲涼。法國(guó)電影《塞拉菲娜》和國(guó)產(chǎn)電影《立春》都屬于關(guān)注小人物命運(yùn)的影片。

　　塞拉菲娜是一個(gè)出身卑微的女傭，她人近中年，體態(tài)臃腫肥胖，窮困潦倒?！读⒋骸分械耐醪柿幔且粋€(gè)偏遠(yuǎn)縣城的音樂老師，她相貌丑陋，一口方言，人到中年卻從未有過(guò)愛情。這兩位女主人公，從表面上看毫無(wú)美感可言，而正是這樣的毫不起眼的小人物，一個(gè)是才華橫溢的畫家，另一個(gè)是精通意大利歌劇的歌唱天才。才華給了她們與別人不一樣的內(nèi)心世界，可是命運(yùn)卻不眷顧她們，兩人都終身不嫁，塞拉菲娜眼看心中的藝術(shù)理想即將實(shí)現(xiàn)時(shí)，一戰(zhàn)爆發(fā)，使她戲劇化地喪失了機(jī)遇，瘋掉了；王彩玲因?yàn)椴豢煽咕艿纳鐣?huì)大環(huán)境無(wú)奈選擇了放棄。這種異于普通人的藝術(shù)理想和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈反差，最終形成了“小人物”平凡命運(yùn)的悲劇。

　　不同的是，塞拉菲娜一生的大部分時(shí)間，自視甚低，從沒有奢望得到什么。比王彩玲幸運(yùn)的是，她認(rèn)識(shí)了專家威廉伍德，并得到了的賞識(shí)，過(guò)了一段時(shí)間的好日子?！读⒋骸防锩娴耐醪殊徸砸暽醺撸牟湃A卻無(wú)人賞識(shí)。王彩鈴經(jīng)常對(duì)別人說(shuō)的一句話：“我要去北京了！中央歌劇院正在調(diào)我?！睂?duì)于夢(mèng)想她是如此執(zhí)著。影片中的一個(gè)鏡頭，是她想在中央歌劇院做個(gè)臨時(shí)清潔工，可是，因?yàn)闆]有北京戶口，她連這點(diǎn)機(jī)會(huì)都沒有。最后，王彩玲再也沒有唱過(guò)歌曲，收養(yǎng)了一個(gè)小女孩，回到老家賣羊肉賺錢，終究還是過(guò)起了平凡的生活。

　　塞拉菲娜和王彩玲都期待成功。對(duì)于搞藝術(shù)的人，如果期待能成功，才能和機(jī)遇是兩個(gè)不可缺少的條件。第一，個(gè)人的天賦是不可少的。鋼琴家魯賓斯坦在自傳里這樣說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)不是慈善事業(yè)，她只允許少數(shù)精英進(jìn)入?！庇纱丝梢?，在藝術(shù)的海洋里能出頭的只是小部分人。第二，只有才能，沒有機(jī)遇，同樣無(wú)法成功。藝術(shù)是上層建筑，只能間接使生產(chǎn)力以更好的形式朝更好的方向發(fā)展。藝術(shù)稀缺而又脆弱，脫離不了強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)來(lái)支持。所以塞拉菲娜若不是遇到威廉伍德，她同樣會(huì)被埋沒。

　　很顯然，在執(zhí)著于夢(mèng)想的時(shí)候，王彩玲沒有認(rèn)真考慮過(guò)這兩個(gè)條件。拋開她的天賦不談，在那個(gè)年代的大環(huán)境的體制背景下，她這樣的小地方的人想要出人頭地，難度可想而知。最后，王彩玲經(jīng)過(guò)拼命抗?fàn)幒鬅o(wú)奈選擇了妥協(xié)，選擇了平淡無(wú)奇的生活，她也只能這樣選擇。塞拉菲娜與王彩玲不同的是，她只是憑著自然的召喚去創(chuàng)作，沒有遇到威廉伍德之前，她甚至不會(huì)去想為什么要畫畫，也不會(huì)想到用自己的作品去贏得什么價(jià)值，她僅憑自然的指引去畫她內(nèi)心感受到的圖畫，這些與名利無(wú)關(guān)，但卻是靈魂的全部期待。雖然畫展的意外夭折使她瘋了，但這也正說(shuō)明，她才是真正那少數(shù)的人，這一切都因?yàn)樗奶熨x，無(wú)形地牽引著她走向痛苦甚至是毀滅的結(jié)局。這和王彩玲的愿望是不一樣的，自視甚高的她想出人頭地想得近乎瘋狂，但在妥協(xié)后可以放棄掉遙不可及的愿望，因?yàn)閺膩?lái)沒看見走近的希望，干脆就遠(yuǎn)離了,過(guò)起了大多數(shù)人平凡的生活。

　　四、結(jié)語(yǔ)

　　文藝片是電影藝術(shù)的重要組成部分。我們不能單靠票房來(lái)決定一部影片的成功與否。關(guān)注文藝影片，關(guān)注人本身的生存狀態(tài)，是非常必要的和有現(xiàn)實(shí)意義的。兩部影片著眼于小人物的塑造，將她們的命運(yùn)刻畫得細(xì)致入微，讓人深思。隨著社會(huì)的進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，這種關(guān)于人的思考將越來(lái)越多地被關(guān)注，并且最終呈現(xiàn)在熒幕上。