一、生命與愛情并存的悲壯之美在大多電影創(chuàng)作中，愛情是永恒的主題。男女主人公繾綣美好的愛情令無數(shù)人動容。如果把生命和愛情相互交織，死亡和愛情并存，這樣一種悲劇美更加深入人心，悲劇能夠給人一種特殊的審美感情。于是，死亡成為了愛情的一種存在方式，讓人感動而又遺憾著。電影《泰坦尼克號

有聲電影技術產(chǎn)生于20世紀20年代。早在1931年上海明星電影公司就與法國百代公司利用蠟盤發(fā)聲技術拍攝出了我國第一部有聲電影《歌女紅牡丹》。但由于當時的技術、資金的以及方言的限制，有聲電影技術產(chǎn)生后中國的電影公司并沒有馬上開始拍攝有聲電影，而是進入了從配樂到人聲，再到逐漸有聲

隨著社會的進步與發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)的普及給人們的日常生活帶來了很多便利，各行各業(yè)都在利用信息技術不斷地改進與創(chuàng)新，在移動互聯(lián)時代，人們可以通過更多的渠道掌握信息內(nèi)容，從信息的被動接收者轉(zhuǎn)變成信息的發(fā)布者與傳遞者，媒介形式的轉(zhuǎn)變也使得媒體行業(yè)的發(fā)展面臨著巨大挑戰(zhàn)，在信息飛沫化、閱讀碎

近年來，獻禮劇熱播成為一種趨勢，最近的國慶獻禮劇以高質(zhì)量和高品質(zhì)成績亮眼、熱播熒屏，呈現(xiàn)了新中國成立70周年波瀾壯闊的歷史畫卷，謳歌了豪情滿懷的奮斗歲月。獻禮劇一方面可以回顧成長歷史、展示發(fā)展成就，另一方面也可以凝聚人民共識、宣傳價值情感，尤其是在新中國成立70周年這一重要的

《我不是藥神》自2018年7月上映以來，實現(xiàn)了口碑和票房的雙豐收，30億票房和豆瓣9分的成績堪稱是中國電影史上的奇跡。在學界，這部電影也飽受贊譽，梁暉認為《我不是藥神》推動了國產(chǎn)現(xiàn)實主義電影的范式轉(zhuǎn)換，使國內(nèi)日漸式微的現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作重新煥發(fā)生機。罕見病和醫(yī)藥制度是“人命關天

2016年11月22日，“后真相”(post-truth)被英國《牛津詞典》評為2016年年度詞匯，意為“客觀事實在形塑輿論方面影響較小，而訴諸情感和個人信仰則會產(chǎn)生更大影響的情形”①。近幾年，這種將客觀事實與個人情感傾向相對立的表述逐漸成為了中外各領域?qū)W者研究的焦點，而公眾

隨著社會的進步與發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)的普及給人們的日常生活帶來了很多便利，各行各業(yè)都在利用信息技術不斷地改進與創(chuàng)新，在移動互聯(lián)時代，人們可以通過更多的渠道掌握信息內(nèi)容，從信息的被動接收者轉(zhuǎn)變成信息的發(fā)布者與傳遞者，媒介形式的轉(zhuǎn)變也使得媒體行業(yè)的發(fā)展面臨著巨大挑戰(zhàn)，在信息飛沫化、閱讀碎

有聲電影技術產(chǎn)生于20世紀20年代。早在1931年上海明星電影公司就與法國百代公司利用蠟盤發(fā)聲技術拍攝出了我國第一部有聲電影《歌女紅牡丹》。但由于當時的技術、資金的以及方言的限制，有聲電影技術產(chǎn)生后中國的電影公司并沒有馬上開始拍攝有聲電影，而是進入了從配樂到人聲，再到逐漸有聲

萌文化最早誕生于日本，是御宅族創(chuàng)立的一種青年亞文化，最初在ACG（Animation動畫、Comic漫畫、Game游戲的縮寫）愛好者中傳播，表示“當看到令自己怦然心動的動漫人物或網(wǎng)游角色時，從心底自然流露出的狂熱喜愛之情?！?20世紀90年代以來，隨著御宅族的壯大和ACG作品

新型主流媒體是在新媒體時代被制造出來的新概念，由“主流媒體”衍生而來，是指一批形態(tài)多樣、手段先進、具有競爭力，擁有強大實力和傳播力、公信力、影響力的新形態(tài)的主流媒體。新型主流媒體是當前對傳媒轉(zhuǎn)型的最頂層設計，也是傳媒轉(zhuǎn)型的最終目標。新型主流媒體新在改變了媒介形態(tài)、內(nèi)容形式和傳

21世紀的變化是非?？焖俚?，科技時代的到來，我們已經(jīng)步入了全新的信息讀圖的時代，大眾開始更加方便快捷的通過科技手段獲得我們想要的信息，圖像與圖形對于信息的獲取不僅更加快捷方便，而且對于語言差異以及文化程度要求也非常低，對于現(xiàn)在這個快節(jié)奏的社會非常適合。這樣的圖片中新聞類的攝影

《秘密特工》（The Man From U.N.C.L.E.）是一部由英國導演蓋·里奇執(zhí)導，亨利·卡維爾、艾米·漢莫等主演的動作冒險電影。該片背景發(fā)生在冷戰(zhàn)時代，講述了兩位分別來自美國和蘇聯(lián)的特工聯(lián)手對抗恐怖組織的故事。電影的導演蓋·里奇并不是電影專業(yè)的科班出身，他從一個電影

如今在全球化的形勢的要求下，公共衛(wèi)生事件成為世界關注的焦點。2003年的非典型性肺炎、2009年的H1N1流感再到2020年的新型冠狀肺炎的出現(xiàn)，使世界各地的人們再次重視到公共衛(wèi)生安全問題的重要性。微博作為網(wǎng)絡社交手段，其使用低門檻、低監(jiān)管的特性使得信息發(fā)布更加便利，但同時也

第一人稱射擊游戲簡稱為FPS（First-person Shooter Game），屬于ACT類游戲的分支，其發(fā)展迅速并風靡全球，逐漸成為一個單獨類型。同屬于視聽媒介，游戲與電影彼此吸收對方的優(yōu)勢，“電影化”成為游戲高品質(zhì)追求的目標之一，游戲預告片的電影化表達已經(jīng)成為一種趨勢

隨著世界經(jīng)濟的發(fā)展繁榮，奢侈品發(fā)展的前景也越來越好，而網(wǎng)絡的發(fā)展讓越來越多的人對于奢侈品有了更多的了解。但是奢侈品定價較高，原本的消費群體年齡段也相對較高，但隨著生活日益發(fā)展，以及新媒體傳播形式，讓年輕一代反而成為奢侈品消費的主流群體，這就使得奢侈品品牌不得不更多關注到數(shù)字化

當下，隨著傳媒媒介的發(fā)展變化，觀眾的需求也變得多種多樣，傳媒行業(yè)的風口也在不斷變化。在傳統(tǒng)媒體和新媒體融合下誕生的融媒體，已經(jīng)是現(xiàn)代媒體發(fā)展的新方向。播音員主持人一直都是傳統(tǒng)媒體中的重要角色，也在面臨著新的變革，所以傳統(tǒng)媒體的播音員和主持人必須找準融媒體的發(fā)展特性，來找到自己

一、日常生活是碎片化經(jīng)驗的簇集首先，要明確的是我們關注日常生活的必要性。日常生活是指那些生活中反復出現(xiàn)的行為，枯燥無聊，循環(huán)往復，細屑瑣碎的。是我們最熟悉卻也最容易忽略的。在工業(yè)化進程中，日常生活變得程式化，就像工廠的流水線。我們每天的日常生活，是被禁欲主義控制的日常：每個人

新聞作為記錄社會進程的一項特殊載體，同時具備簡明、真實等多種屬性。當前時代背景下，飛速發(fā)展的信息技術讓傳媒格局、傳播形式、傳受關系發(fā)生著深刻變革。一方面，融媒體時代下新聞宣傳工作的形式更加新穎、方法更加多元、效率更加快捷；另一方面，在自媒體以摧枯拉朽的姿態(tài)席卷傳播領域之后，時

在我國經(jīng)濟迅速發(fā)展，產(chǎn)業(yè)升級的大環(huán)境下，文化產(chǎn)品愈加多元豐富。文化事業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展。一些傳統(tǒng)藝術形式也加入了資本市場，走向商業(yè)化。相聲作為一門以語言為主要表現(xiàn)形式的藝術，是中華民族傳統(tǒng)曲藝文化的重要組成部分，是人民大眾喜聞樂見的一種藝術表演形式。由郭德綱等人創(chuàng)辦的、20

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術的發(fā)展和普及，“互聯(lián)網(wǎng)+”滲透到了人們生活的方方面面，例如“+”政務、教育、醫(yī)療、交通出行、金融、休閑娛樂等等。大多數(shù)人在互聯(lián)網(wǎng)帶來的服務時，卻忽略了逐漸被社會邊緣化的中老年網(wǎng)民群體。第44次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，40-49歲網(wǎng)民群體占比由201