當(dāng)前計(jì)算機(jī)技術(shù)已應(yīng)用于多個(gè)領(lǐng)域，推動(dòng)多個(gè)行業(yè)的發(fā)展。廣播發(fā)射監(jiān)控由于引入計(jì)算機(jī)技術(shù)，解決了多方面的實(shí)際問(wèn)題。南通中波臺(tái)，遠(yuǎn)離市區(qū)，在長(zhǎng)江邊，共有8個(gè)頻率節(jié)目播出，如果采用傳統(tǒng)監(jiān)聽(tīng)，巡視根本無(wú)法保證安全優(yōu)質(zhì)高效的播出，因此我臺(tái)在2015年 決定建設(shè)一套高標(biāo)準(zhǔn)的自動(dòng)化監(jiān)控系統(tǒng)，通

2019年夏天，《哪吒之魔童降世》電影一炮走紅，截止到影院下線累計(jì)49.7億的票房，在中國(guó)電影票房記錄里排行第二名，僅次于票房第一名《戰(zhàn)狼2》。這部電影是以動(dòng)畫(huà)的形式呈現(xiàn)的，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.5分，在口碑和票房上實(shí)現(xiàn)了“雙贏”，是真正的“國(guó)漫之光”，同時(shí)代沒(méi)有任何國(guó)漫的票房和口

“全面從嚴(yán)治黨永遠(yuǎn)在路上”。在2019年7月9日舉行的中央和國(guó)家機(jī)關(guān)黨的建設(shè)工作會(huì)議上，習(xí)總書(shū)記進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)要“全面提高中央和國(guó)家機(jī)關(guān)黨的建設(shè)質(zhì)量”，對(duì)黨的建設(shè)工作提出了新的、更高要求。廣播電視媒體作為黨和政府的喉舌、意識(shí)形態(tài)建設(shè)的主陣地，必須旗幟鮮明講政治、從嚴(yán)管黨治黨，樹(shù)牢

黑幫電影可追溯于1920年的美國(guó)，隨后在歐洲和亞洲繼承、革新、發(fā)展。在40年代到50年代那一批表現(xiàn)強(qiáng)盜、歹徒流氓的那一類電影中，諸多香港電影的表現(xiàn)形式在：正反幫派之間的相互打斗、黑幫人物的墮落、以及結(jié)尾表邪不勝正上都有相似的模式。黑幫人物發(fā)跡漫長(zhǎng)，通常都是采用暴力的手段來(lái)得到

目標(biāo)導(dǎo)向（OBE）教育模式被認(rèn)為是一種教育范式的革新。在OBE教育系統(tǒng)中，教育者必須對(duì)學(xué)生畢業(yè)時(shí)應(yīng)達(dá)到的能力及其水平有清楚的構(gòu)想，然后尋求設(shè)計(jì)適宜的教育結(jié)構(gòu)來(lái)保證學(xué)生達(dá)到這些預(yù)期目標(biāo)?！镀胀ㄔ捳Z(yǔ)音與測(cè)試》就是采取目標(biāo)導(dǎo)向，設(shè)計(jì)階段性考核和目標(biāo)性引導(dǎo)相結(jié)合，以云班課為平臺(tái)的校級(jí)

一、基于科學(xué)技術(shù)的現(xiàn)代宣傳埃呂爾認(rèn)為，技術(shù)以一種潛移默化的方式滲透進(jìn)人們思維和生活的方方面面，其中就包含頗為重要的宣傳技術(shù)。宣傳實(shí)踐是一種現(xiàn)代技術(shù)，真正的現(xiàn)代宣傳只有在現(xiàn)代科學(xué)體系的背景下才能發(fā)揮作用。首先，現(xiàn)代宣傳是以心理學(xué)和社會(huì)學(xué)分析為基礎(chǔ)的。宣傳者以對(duì)個(gè)人認(rèn)識(shí)、情緒、欲

作為人類，總是致力于探究和改變生存現(xiàn)狀，試圖利用科技推進(jìn)人類發(fā)展進(jìn)程，但是科技發(fā)展的背后往往隱藏著人類不可預(yù)測(cè)的負(fù)面性影響，因此人面對(duì)種種新事物的產(chǎn)生總是隱約帶著一種具有原生性的恐懼心理，而科幻電影給了人類一個(gè)假想的窗口，坐在影院里安全地觀看和體驗(yàn)未來(lái)世界，以此來(lái)達(dá)到宣泄現(xiàn)實(shí)

隨著信息時(shí)代的到來(lái)，越來(lái)越多的新型媒體不斷出現(xiàn)，對(duì)傳統(tǒng)媒體產(chǎn)生了強(qiáng)大的沖擊，短視頻便是新媒體的一種全新形式。它通過(guò)移動(dòng)設(shè)備傳播信息，速度快、范圍廣、類型多，因此在城市形象宣傳方面的作用會(huì)更加明顯。一、短視頻的興起在2018年中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)報(bào)告中指出，短視頻用戶的規(guī)模已超過(guò)了1

《愛(ài)樂(lè)之城》上映于2017年，由著名導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷指導(dǎo)。影片講述了兩個(gè)為夢(mèng)想奮斗拼搏的年輕人相遇、相識(shí)、相知、相離的故事。該影片上映后在全球奪得6億票房，同時(shí)斬獲了第74屆金球獎(jiǎng)音樂(lè)喜劇類最佳影片，而該影片優(yōu)異之處在于整部電影呈現(xiàn)出的視聽(tīng)語(yǔ)言。查澤雷導(dǎo)演使用大量的裝置藝術(shù)

電影《少年的你》從最初的6月27日定檔，一路沉寂到10月25日正式公映，錯(cuò)過(guò)了暑期檔和國(guó)慶檔，預(yù)售總票房仍然過(guò)億，創(chuàng)下了華語(yǔ)青春片票房神話。除了影片主演易烊千璽、周冬雨本身帶來(lái)的明星效應(yīng)外，更主要的是源于受眾對(duì)于校園霸凌這一社會(huì)議題的關(guān)注。許多觀眾看完本片后，紛紛在各類社交媒

談及城市形象傳播與塑造，我們可能立即會(huì)想到“政府職能”、“官方”、“嚴(yán)肅”等相關(guān)詞語(yǔ)。以上世紀(jì)90年代末山東威海在中央電視臺(tái)播出城市宣傳片為標(biāo)志，全國(guó)各地紛紛開(kāi)始了城市形象宣傳和品牌塑造。近三年來(lái)，隨著互聯(lián)網(wǎng)和媒介的發(fā)展，有聲短視頻以其創(chuàng)作便捷性和強(qiáng)社交性正呈現(xiàn)爆炸式增長(zhǎng)的態(tài)

現(xiàn)階段，在新媒體技術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的推動(dòng)之下，輿論導(dǎo)向一直被媒體所引領(lǐng)。怎樣在蕓蕓眾生中把握輿論的主導(dǎo)權(quán)，既考驗(yàn)了當(dāng)代媒體的水平，又考驗(yàn)了當(dāng)代媒體的智慧。習(xí)近平總書(shū)記在黨的輿論座談會(huì)上表明，應(yīng)以“時(shí)度效”為著力點(diǎn)，調(diào)整節(jié)奏與戰(zhàn)略，抓住機(jī)遇，展示“時(shí)度效”的要求，在新型傳播形勢(shì)下

近年來(lái)，全球范圍內(nèi)的公共衛(wèi)生事件頻發(fā)，給區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展和居民健康帶來(lái)了深重的災(zāi)難。面對(duì)日趨嚴(yán)峻的公共衛(wèi)生事件防控形勢(shì)，我國(guó)在公共衛(wèi)生事件的防控上進(jìn)行的科學(xué)化、系統(tǒng)化的建設(shè)，公共衛(wèi)生事件的防范力和救治層面的保障力不斷提升。而不可忽視的是，公共衛(wèi)生事件具有較高的隱蔽性、突發(fā)性、群體

20世紀(jì)80年代，美國(guó)馬薩諸塞州理工大學(xué)浦爾教授首次提出“媒介融合”。當(dāng)時(shí)，各種媒介同時(shí)出現(xiàn)，并且呈現(xiàn)出多功能一體化的特點(diǎn)，互聯(lián)網(wǎng)、報(bào)紙、電視、廣播等各種媒介，快速促進(jìn)其聯(lián)盟或合作。電視，對(duì)于現(xiàn)代大眾傳播而言，不同于傳統(tǒng)媒介，更加迅速。到了20世紀(jì)90年代，隨著互聯(lián)網(wǎng)的不斷普

繼《甄嬛傳》后大熱的宮斗劇《如懿傳》，女主人公如懿以乾隆皇帝的廢后烏拉那拉氏為歷史原型，演繹講述了后人想象中乾隆皇帝與烏拉那拉氏的愛(ài)情故事。其中曾多次提到元代戲曲作家白樸的劇作《墻頭馬上》，此出戲文作為如懿與弘歷皇帝的愛(ài)情見(jiàn)證，每每在男女主人公情感轉(zhuǎn)折點(diǎn)的關(guān)鍵時(shí)刻被提及。筆者

當(dāng)前我國(guó)主流媒體都在運(yùn)用臉書(shū)、優(yōu)兔、推特等海外社交平臺(tái)進(jìn)行國(guó)際傳播，但是由于長(zhǎng)期國(guó)際傳播西強(qiáng)我弱格局，以CNN、BBC、《紐約時(shí)報(bào)》、美聯(lián)社、路透社、法新社為代表的歐美主流媒體，他們所傳播的中國(guó)聲音、中國(guó)形象，在很大程度上左右來(lái)世界上其他國(guó)家受眾關(guān)于中國(guó)的認(rèn)知，我國(guó)媒體海外社

近幾年，頭部男性美妝博主李佳琦開(kāi)始進(jìn)入越來(lái)越多人的視野中。在2018年，成功打破吉尼斯世界紀(jì)錄，成為了“30秒涂口紅最多的人”，從此之后就被大家稱作了“口紅一哥”。而真正讓其爆火在大眾視野當(dāng)中的則是，一個(gè)拍攝搞笑視頻的微博博主“天天小朋友”用自己惟妙惟肖的表演模仿了李佳琦在淘

2018年的雙十一天貓“中國(guó)錦鯉”現(xiàn)象級(jí)營(yíng)銷事件與娛樂(lè)綜藝楊超越“人形錦鯉”事件的助推下，在多個(gè)社交媒體掀起了轉(zhuǎn)發(fā)錦鯉及其衍生祈愿形象的網(wǎng)絡(luò)祈愿現(xiàn)象狂潮，“錦鯉”一詞瞬間脫穎而出成為2018年年度最熱詞語(yǔ)。筆者將通過(guò)對(duì)錦鯉文化的歷史沿革的梳理，以及對(duì)其發(fā)展現(xiàn)狀網(wǎng)絡(luò)傳播特點(diǎn)的分

1964年加拿大傳播學(xué)者麥克盧漢出版了《理解媒介——論人的延伸》一書(shū)，書(shū)中提出了“媒介即訊息”這一理論。他認(rèn)為：“媒介是人體的各種器官的延伸?！泵浇榧夹g(shù)從電視媒體到新媒體的轉(zhuǎn)變，就是人類器官?gòu)囊暵?tīng)到手腦并用的轉(zhuǎn)變，是一種具有更強(qiáng)主觀能動(dòng)性的轉(zhuǎn)變。一、新媒體的技術(shù)與優(yōu)勢(shì)“媒介”

隨著移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展與智能設(shè)備的普及，近年來(lái)短視頻迎來(lái)了爆發(fā)式的發(fā)展。短小精的內(nèi)容承載、視聽(tīng)融合的沉浸體驗(yàn)、裂變式網(wǎng)絡(luò)傳播以及用戶參與互動(dòng)等媒介特性使得短視頻迅速成為一種新型的網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)傳播的方式。根據(jù)《第44次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，截至2019年6月，國(guó)內(nèi)網(wǎng)民規(guī)模