獻(xiàn)禮劇熱播帶給我們的啟示

近年來，獻(xiàn)禮劇熱播成為一種趨勢(shì)，最近的國(guó)慶獻(xiàn)禮劇以高質(zhì)量和高品質(zhì)成績(jī)亮眼、熱播熒屏，呈現(xiàn)了新中國(guó)成立70周年波瀾壯闊的歷史畫卷，謳歌了豪情滿懷的奮斗歲月。獻(xiàn)禮劇一方面可以回顧成長(zhǎng)歷史、展示發(fā)展成就，另一方面也可以凝聚人民共識(shí)、宣傳價(jià)值情感，尤其是在新中國(guó)成立70周年這一重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，發(fā)揮著潛移默化的作用?！独暇起^》《大江大河》《芝麻胡同》等一些高質(zhì)量獻(xiàn)禮劇以其獨(dú)特的視角、創(chuàng)新的題材、實(shí)力派的演員陣容，取得了很好的收視效果，同時(shí)也為獻(xiàn)禮劇的制作與排播帶來了諸多啟示。

一、突出主體，以小人物串聯(lián)大故事

 “文藝要反映好人民心聲，就要堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)這個(gè)根本方向?！雹佾I(xiàn)禮劇作為影視文學(xué)的重頭戲，必須貼近人民、反映人民，回答好“創(chuàng)作為了誰”的問題。《芝麻胡同》《破冰行動(dòng)》《大江大河》《我們的四十年》等獻(xiàn)禮劇存在一個(gè)共同的特點(diǎn)，即以小人物講述大故事，通過個(gè)體命運(yùn)折射大時(shí)代的變遷。

作為獻(xiàn)禮劇中的典型代表，年代劇憑借厚重的傳統(tǒng)美、起伏的劇情、強(qiáng)烈的代入感，激發(fā)見證者這一代人的共鳴，激發(fā)對(duì)于民族、國(guó)家與歷史的情感認(rèn)同?！吨ヂ楹方衲?月在北京衛(wèi)視《品質(zhì)劇場(chǎng)》播出，它用傳統(tǒng)老北京的姿態(tài)詮釋愛恨交織的生活，用主人公之間的情與義，以及他們?cè)诶Ь持袑?duì)生活的擔(dān)當(dāng)，努力實(shí)現(xiàn)了年代劇與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的有效連接和創(chuàng)新表達(dá)。該劇講述了醬菜鋪老板嚴(yán)振聲小時(shí)候哥哥被殺，為盡孝道，過繼給了自己的舅舅，也就是他的養(yǎng)父嚴(yán)老爺子。但嚴(yán)振生要面臨著生父俞老爺子無人給傳宗接代的狀況，所以為滿足生父的心愿，他還需要在妻子林翠卿之外，再娶一房媳婦。嚴(yán)振生在和為父親治病的牧春花在接觸中情投意合，但新婚姻法規(guī)定只能有一個(gè)合法妻子，嚴(yán)振生只好和牧春花離婚，但實(shí)際上并沒有分開，依然是相互扶持。該劇深度刻畫了一群普通老百姓在時(shí)代變遷下的悲歡離合，用平凡人的視角來詮釋小人物身上的堅(jiān)守和善良。

同樣熱播的警匪劇《破冰行動(dòng)》根據(jù)真實(shí)的“雷霆掃毒12.29”專項(xiàng)行動(dòng)改編，通過對(duì)緝毒警李飛剛正不阿、敢闖敢干、不畏犧牲，拼死撕開當(dāng)?shù)囟矩満捅Ｗo(hù)傘織起的以塔寨為核心的巨大地下毒網(wǎng)的刻畫，深刻詮釋了緝毒警察的堅(jiān)守，反映了平安中國(guó)戰(zhàn)略的堅(jiān)決落實(shí)與掃黑除惡專項(xiàng)行動(dòng)的扎實(shí)推進(jìn)。該劇啟用吳剛、任達(dá)華、王勁松等老戲骨與黃景瑜、公磊等年輕實(shí)力派演員，兼顧了受眾群體的年齡差異，成為老中青三代均接受并喜愛的警匪大劇。該劇也被列入了“70年70部?jī)?yōu)秀政法題材影視作品”②，成為政法影視題材中不可多得的一部好作品。 

《大江大河》則通過展現(xiàn)宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡三個(gè)小人物的成長(zhǎng)，反映了大時(shí)代的變遷。這三位典型人物分別代表了國(guó)營(yíng)經(jīng)濟(jì)、集體經(jīng)濟(jì)、個(gè)體戶三種不同經(jīng)濟(jì)形態(tài)的縮影：宋運(yùn)輝代表變革浪潮中憑借知識(shí)改變命運(yùn)的那一波年輕人，他喜歡學(xué)習(xí)，抓住機(jī)遇，成為國(guó)企職工后便步步高升；雷東寶是農(nóng)村改革者的典型代表，在鄉(xiāng)村改革的浪潮中，帶領(lǐng)小雷家全村人承包到戶，辦磚廠、電線廠，成功帶領(lǐng)小雷家村民發(fā)家致富；楊巡則代表的是個(gè)體經(jīng)濟(jì)，在時(shí)代的洪流中，他跌過坑但也抓住過機(jī)遇，在商界幾經(jīng)波折后終于憑借自己的機(jī)敏闖出一條適合自己的康莊大道。該劇既展示了三位主人公破舊立新的勇氣，同時(shí)又以宋運(yùn)輝、雷東寶、宋運(yùn)萍的情感糾紛為線索，為觀眾帶來集體性的情感記憶。

由此觀之，這些小人物身上有著共通的特點(diǎn)：質(zhì)樸、堅(jiān)韌，擁有常人難有的品質(zhì)，同時(shí)也夾雜著普通人的缺點(diǎn)。他們身上存在的小瑕疵、小性格，甚至小脾氣，讓人物形象更加有血有肉，更加豐滿立體。正因?yàn)槿绱?，《大江大河》《我們的四十年》《芝麻胡同》等獻(xiàn)禮劇將這些人物裹挾著時(shí)代的往事，呈現(xiàn)在觀眾眼前，用他們的命運(yùn)起伏串聯(lián)起大時(shí)代的社會(huì)變遷。事實(shí)證明，獻(xiàn)禮劇的熱播、觀眾的認(rèn)可，離不開劇情設(shè)置的主體導(dǎo)向。

二、強(qiáng)化主題，聚焦民族大義與愛國(guó)情懷

電視劇的主題，是創(chuàng)作者通過各種素材、各種方式所呈現(xiàn)出來的中心思想。它滲透并貫穿于整個(gè)電視劇的全過程，體現(xiàn)創(chuàng)作者的意圖，以及他的一種理解、認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)。優(yōu)秀影視劇作品必然要以強(qiáng)有力的主題感，傳遞出的中華民族精神和積極的人生態(tài)度給人們帶來力量、啟迪與反思。

2015年是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，被譽(yù)為“國(guó)家氣質(zhì)、精品正劇”的獻(xiàn)禮劇《太行山上》在央視一套黃金時(shí)間播出③。該劇講述了劉伯承、鄧小平大軍在黨中央的指導(dǎo)下，率領(lǐng)129師開赴太行山，團(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的力量，發(fā)動(dòng)當(dāng)?shù)厝罕?，開展機(jī)動(dòng)靈活的山地游擊戰(zhàn)、平原游擊戰(zhàn)，有力地給予日本侵略者致命的打擊，取得了戰(zhàn)役上與民心上的勝利，濃墨重彩地描繪了“9000將士進(jìn)涉縣、30萬大軍出太行”的壯闊歷史畫卷。革命戰(zhàn)士身上體現(xiàn)出的崇高革命理想、豪情壯志與一往無前的戰(zhàn)斗精神，無不為愛國(guó)情懷加上最生動(dòng)的注腳。

年代大戲《老酒館》講述了民國(guó)時(shí)期大連一個(gè)老酒館的掌柜陳懷海，從1928年直到大連解放的種種日常溫情和救國(guó)救民的英雄事跡：陳懷海雖僅是一個(gè)山東老酒館兒的小鋪?zhàn)诱乒瘢瑓s有挽救國(guó)家于水火的民族大義，敢于保護(hù)殺日本憲兵的“老北風(fēng)”、勸說東北軍旅長(zhǎng)回戰(zhàn)場(chǎng)、與日本浪人決斗，為中國(guó)人撐腰提氣。該劇刻畫出了陳懷海的仁義堅(jiān)韌、嫉惡如仇。展現(xiàn)出“繁霜盡是心頭血，灑向千峰秋葉丹”的愛國(guó)情懷，使得“小人物”陳懷海在戰(zhàn)火紛飛的年代得到大升華，體現(xiàn)出了中華民族精神的文化內(nèi)核。

與《老酒館》一樣，《激情的歲月》也上榜2019電視劇豆瓣評(píng)分Top10名單。該劇首次以年輕科研人員為主角，較為難得地以研制“兩彈”的中青年一代為主體：有信仰科學(xué)但為人孤傲的科學(xué)家王懷民，一輩子隱姓埋名默默奉獻(xiàn)的科學(xué)家鐘培林，恪盡職守守衛(wèi)原子彈研究事業(yè)的“科學(xué)家的保姆”陶志綱等。劇中的青年歸國(guó)物理學(xué)家王懷民與其他物理學(xué)家參與原子彈的研發(fā)工作，雖然面臨諸多不為人知的艱辛：自然災(zāi)害、中蘇關(guān)系破裂、技術(shù)條件落后……但終于還是克服外部種種困難，經(jīng)過解決設(shè)計(jì)方案、攻克鈾提煉，在羅布泊建成原子彈實(shí)驗(yàn)基地。隨著1964年的一聲巨響、一片蘑菇云騰空而起，舉國(guó)歡呼，成為捍衛(wèi)國(guó)家安全的國(guó)之重器。

《激情的歲月》的劇作者之所以將電視劇的視角聚焦在青年一代身上，就是為了“從英雄年代來，到年輕人中去”，增強(qiáng)青年一代的認(rèn)同感。一方面，該劇沒有脫離“規(guī)定動(dòng)作”，生動(dòng)描繪了具體科研攻關(guān)任務(wù)的實(shí)施。另一方面，在日常生活、情感故事等方面，主人公閃爍著耀眼的光芒，讓如今的青年能找到共情之處，為之熱血沸騰。這無疑證明，無論何時(shí)，愛國(guó)情懷、民族精神都是廣大中國(guó)同胞能夠凝聚共識(shí)與激發(fā)共鳴的最有力主題。

三、貫穿主線，在改革浪潮中奮勇搏擊

2018年是改革開放四十周年，一些獻(xiàn)禮劇以改革開放為背景、以?shī)^斗為主線，展現(xiàn)四十年來走在時(shí)代前沿、勇立改革潮頭的生動(dòng)故事，博得市場(chǎng)與觀眾的青睞。例如2018年12月在北京、東方兩大衛(wèi)視、三大網(wǎng)站同步播出的《大江大河》，在整體的故事框架和基調(diào)上，以人物的成長(zhǎng)為主線，透過個(gè)體命運(yùn)與經(jīng)濟(jì)變革之間的關(guān)系，形象展現(xiàn)出改革開放后的第一個(gè)十年里，個(gè)體經(jīng)濟(jì)、集體經(jīng)濟(jì)與國(guó)營(yíng)經(jīng)濟(jì)的三位典型代表人物楊巡、雷東寶、宋運(yùn)輝在變革浪潮中不斷探索和突圍的浮沉經(jīng)歷。

同一時(shí)間播出的獻(xiàn)禮劇《奔騰歲月》，反映了改革開放以來中國(guó)的山鄉(xiāng)巨變。通過敢于破舊立新、勇立改革浪尖潮頭的人物的成長(zhǎng)史、創(chuàng)業(yè)史，直觀展示出激流勇進(jìn)的人生姿態(tài)，緊緊扣住了“幸福都是奮斗出來的”這一主線。該劇的三位主人公周小強(qiáng)、肖雄與劉立秋，他們作為知青，想盡辦法要回到城里。但目標(biāo)實(shí)現(xiàn)后，隨之而來的又是新的疑慮：如何找工作？找什么工作？當(dāng)時(shí)恰好是改革開放的初期，周小強(qiáng)找工作屢遭碰壁，何況他還有顆不安分的心，便想辦法去街上賣衣服。雖然身邊的家人和朋友都不理解周小強(qiáng)的所作所為，但對(duì)于肖雄、周小強(qiáng)而言，卻是自我改革、自我突破、自我革新的重要一步。

《我們的四十年》一劇，講述的既是主人公馮都成長(zhǎng)的四十年，又是和馮都一樣千千萬萬個(gè)創(chuàng)業(yè)者篳路藍(lán)縷的四十年，也是改革浪潮中電視機(jī)科技發(fā)展的四十年。這部劇不僅勾起了一代人的回憶，更像是上演了一幕精彩的勵(lì)志故事：馮都的四十年與電視機(jī)休戚相關(guān)，少年的時(shí)候鼓搗要造電視機(jī)，后來買賣電視機(jī)，再后來成為一名著名的電視制作人。可以說，馮都的四十年就是一個(gè)時(shí)代的縮影。 

這三部貫穿改革主線的獻(xiàn)禮劇有一個(gè)共通點(diǎn)，即劇中的主人公都經(jīng)歷了思想上和行為上的轉(zhuǎn)變，在改革開放的洪流中踏浪前行。他們身上所表現(xiàn)出的百折不撓、迎難而上的奮斗姿態(tài)，是對(duì)時(shí)代的最好鐫刻與記錄，也是對(duì)改革開放四十年來廣大中華兒女拼搏精神的最生動(dòng)詮釋。

四、結(jié)語

收視分析顯示，優(yōu)質(zhì)獻(xiàn)禮劇的排播對(duì)各大電視臺(tái)收視率的提升起到了至關(guān)重要的作用。但不可否認(rèn)的是，也有一些獻(xiàn)禮劇浮在表面，只看重主題、追著熱點(diǎn)跑，追求的是“快餐效應(yīng)”。習(xí)近平總書記在2014年召開的文藝工作座談會(huì)上指出，“我同幾位藝術(shù)家交談過，問當(dāng)前文藝最突出的問題是什么，他們不約而同的說了兩個(gè)字：浮躁。一些人覺得，為一部作品反復(fù)打磨，不能及時(shí)兌換成使用價(jià)值，或者說不能即時(shí)兌換成人民幣，不值得，也不劃算。”④

隨著《大江大河》《老酒館》《芝麻胡同》《破冰行動(dòng)》《激情的歲月》《我們的四十年》等精品獻(xiàn)禮劇的相繼熱播，在提高觀眾的觀賞審美水平的同時(shí)，也倒逼影視創(chuàng)作者找準(zhǔn)主體、主題與主線，解決好為了誰而創(chuàng)作、創(chuàng)作什么、依靠什么來創(chuàng)作的問題，尊重歷史與現(xiàn)實(shí)、不斷創(chuàng)新題材與立意、選優(yōu)配強(qiáng)演員班子，以更高品位、更高水準(zhǔn)的精品力作來吸引觀眾、贏得市場(chǎng)。

本文來源：《視聽》：http://m.xwlcp.cn/w/xf/9501.html