隨著人們對藝術(shù)審美和精神追求的不斷提升，電影的種類和形式也在不斷豐富。由于社會發(fā)展引起的問題的逐漸增多，有關(guān)社會現(xiàn)實(shí)的反烏托邦影片的數(shù)量也在不斷增加。反烏托邦影片中所描繪的大多是正在發(fā)生的現(xiàn)實(shí)及未來可能爆發(fā)的矛盾，其中反映的正是當(dāng)代人對社會現(xiàn)實(shí)的焦慮及思考。影片常常利用夸張的

IP劇是指在一定粉絲數(shù)量的國產(chǎn)原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說，游戲，動漫的基礎(chǔ)上創(chuàng)作改編的影視劇。2010年，根據(jù)網(wǎng)絡(luò)熱門小說改編的電視劇《甄嬛傳》一經(jīng)播出就實(shí)現(xiàn)了口碑和收視率雙豐收，此后，以網(wǎng)絡(luò)小說為藍(lán)本的電視作品層出不窮，但是在這如火如荼的背后，隨之而來了很多弊病被觀眾所熱議，構(gòu)成此類弊病

隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展和普及，社交軟件諸如微信也迅速風(fēng)靡，并且值得我們注意的是，并不僅僅是作為“網(wǎng)絡(luò)原住民”的80、90后們，在更大年齡層的人群中，新媒體社交軟件也作為他們的一部分，迅速介入了他們的日常生活，并對人際關(guān)系產(chǎn)生了重大影響。一、關(guān)于家族中新媒體社交軟件的使用情況（一

2018年我國社交電商行業(yè)市場規(guī)模達(dá)12624億元，較2017年同比增長85%，預(yù)計未來依舊保持高速增長，主要憑借用戶數(shù)據(jù)和內(nèi)容生態(tài)的積累為增長點(diǎn)。一方面，大量用戶數(shù)據(jù)在平臺的積累使廣告投放的精準(zhǔn)度得到提高；另一方面，平臺積累了大量的內(nèi)容使社交營銷更加多元化，平臺的表現(xiàn)形式和

網(wǎng)絡(luò)劇自出現(xiàn)在中國以來，歷經(jīng)近十年的發(fā)展，如今已能夠取得近乎與傳統(tǒng)電視劇分庭抗禮的地位。據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)協(xié)會發(fā)布的《中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展報告（2019）》，2018年我國網(wǎng)絡(luò)視頻用戶達(dá)到6.12億。觀眾的選擇致使電視劇制作與播出的陣地隨之悄然轉(zhuǎn)移。然而在缺少必要監(jiān)管的情況下，“野蠻生長

為適應(yīng)時代發(fā)展需要，推進(jìn)媒介融合發(fā)展，地市級媒體紛紛開設(shè)新媒體平臺來拓展自身的傳播渠道：門戶網(wǎng)站、官方微博、微信公眾號、新聞客戶端及其他社會化媒體平臺。在所有新媒介形態(tài)中，微信是目前用戶增長最快的互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用模式與傳播平臺①。作為新的信息傳播手段、獨(dú)立的媒體聯(lián)動介質(zhì)，微信具有強(qiáng)

在互聯(lián)網(wǎng)信息普及的今天，越來越多的人使用微信公眾號，根據(jù)功能的不同有文娛類、健康類、經(jīng)濟(jì)類、健康類等種類之分，時政類微信公眾號在近年來辦的如火如荼，新聞熱點(diǎn)資訊，時政點(diǎn)評及傳播都屬于時政類微信公眾號傳播內(nèi)容。用戶基本有兩部分群體：是傳統(tǒng)新聞媒體熱愛者，由原來的聽眾、觀看者轉(zhuǎn)變

隨著社會化媒體深入到受眾生活的各個方面，廣告?zhèn)鞑ブ仃噺膫鹘y(tǒng)的大眾傳播媒體逐漸向新媒體平臺轉(zhuǎn)移，媒體融合進(jìn)一步加劇，并涌現(xiàn)出直播廣告、互動廣告、參與式廣告等形式。作為傳統(tǒng)傳播模式中的信息接收者與反饋者，受眾在社會化媒體傳播環(huán)境中，以生活者的姿態(tài)參與到廣告與“類廣告”的傳播過程里

品牌包裝設(shè)計不僅要滿足商品實(shí)用和符合包裝物理功能的需要，更要滿足消費(fèi)者的心理需求，迎合消費(fèi)者的審美及文化取向。心理學(xué)家瓦爾特·斯特指出：“消費(fèi)者常常不懂得將商品與包裝分開，許多商品就是包裝，而許多包裝就是商品?！币虼?，包裝實(shí)則是進(jìn)行廣告創(chuàng)意、塑造品牌形象的重要一環(huán)，值得從品牌

文創(chuàng)產(chǎn)品，指的是文化創(chuàng)意產(chǎn)品，“文化”與“創(chuàng)意”是其突出的特征，文化是出發(fā)點(diǎn)，創(chuàng)意是核心要求，它屬于文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)中的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)部分。地方文化類文創(chuàng)產(chǎn)品，是指以地方文化的特定內(nèi)容為原始素材，經(jīng)過藝術(shù)的加工和創(chuàng)意設(shè)計，形成的具有地方文化顯著特征、能夠最典型地代表地方文化的文創(chuàng)產(chǎn)品。它與

品牌包裝設(shè)計不僅要滿足商品實(shí)用和符合包裝物理功能的需要，更要滿足消費(fèi)者的心理需求，迎合消費(fèi)者的審美及文化取向。心理學(xué)家瓦爾特·斯特指出：“消費(fèi)者常常不懂得將商品與包裝分開，許多商品就是包裝，而許多包裝就是商品?！币虼?，包裝實(shí)則是進(jìn)行廣告創(chuàng)意、塑造品牌形象的重要一環(huán)，值得從品牌

根據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)發(fā)布的第44次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》，截至2019年6月，我國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)8.54億，互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)61.2%，其中手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)8.47億，網(wǎng)民使用手機(jī)上網(wǎng)的比例達(dá)99.1%。與五年前相比，移動寬帶平均速率提升約6倍。隨著互聯(lián)網(wǎng)

2019年暑期檔電影《上海堡壘》在行業(yè)內(nèi)外引發(fā)熱議。該片改編自江南的同名小說，由知名導(dǎo)演滕華濤執(zhí)導(dǎo)，流量明星鹿晗主演，歷時六年耗資數(shù)億打造，是繼《流浪地球》之后，國產(chǎn)科幻片的又一力作。但無論票房還是口碑，《上海堡壘》都遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法與《流浪地球》相提并論。電影上映一周后，票房總量就

隨著計算機(jī)技術(shù)的不斷發(fā)展和互聯(lián)網(wǎng)的普及，一種新的藝術(shù)形式——數(shù)字藝術(shù)開始進(jìn)入人們的社會生活，數(shù)字藝術(shù)依托于自身強(qiáng)大的技術(shù)屬性與創(chuàng)造性為各種傳統(tǒng)藝術(shù)帶來了新的表現(xiàn)形式。數(shù)字藝術(shù)，狹義講，是特指依靠電腦為載體而創(chuàng)作的美術(shù)作品，英文為“Computer Graphics”，簡稱“C

動畫自十九世紀(jì)上半葉誕生到現(xiàn)在經(jīng)歷了近百年的發(fā)展歷程，在藝術(shù)與技術(shù)方面都有了巨大的提升，由最開始娛樂兒童的把戲到現(xiàn)在步入藝術(shù)殿堂，已經(jīng)成為一種獨(dú)立的綜合性藝術(shù)。如今動畫已經(jīng)發(fā)展成為創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)中最活躍、最熱門的朝陽產(chǎn)業(yè)，受到越來越多國家的普遍重視。自2015年國產(chǎn)動畫電影《西游記

“主體”與“主體性”是哲學(xué)界近20年來最為活躍和最為重要的哲學(xué)概念。哈貝馬斯指出:“在現(xiàn)代,宗教生活、國家、以及科學(xué)、道德和藝術(shù)等都體現(xiàn)了主體性原則”。傳統(tǒng)哲學(xué)認(rèn)為通過人的主體性的確立和主體能力的發(fā)揮,人們就能夠?qū)崿F(xiàn)自身的徹底解放。但阿爾都塞卻指出:“你我作為主體這件顯而易見

體育賽事直播是隨著電子傳播技術(shù)的成熟以及受眾對于體育的熱情不斷提高順應(yīng)而生的產(chǎn)物，體育賽事直播可以通過現(xiàn)場提前布置好的攝像機(jī)進(jìn)行圖像采集，然后通過不同的傳輸渠道呈現(xiàn)在不同的熒幕上，同一場賽事直播可能是不同的解說，但是由于賽場這一特殊的場景不允許更多攝像機(jī)的使用，所以，不同的解

融媒時代的到來影響到傳媒的各個方面。播音主持作為傳媒行業(yè)的重要組成部分，分析其當(dāng)下現(xiàn)狀對本專業(yè)進(jìn)一步發(fā)展至關(guān)重要。本文基于近年來關(guān)于播音主持專業(yè)理論、實(shí)踐、教學(xué)等相關(guān)研究成果，提出當(dāng)下播音主持行業(yè)存在的諸多困境，同時提出當(dāng)下本行業(yè)新的機(jī)遇。一、融媒時代播音主持面臨的困境（一）

交通廣播的出現(xiàn)與發(fā)展，能夠促進(jìn)城市發(fā)展，同時還能夠維護(hù)社會安定。交通廣播的主要作用是當(dāng)交通出現(xiàn)擁堵或者發(fā)生緊急事故時，能夠在第一時間傳播信息，從而避免交通擁堵，保證道路通行流暢，同時也能夠?yàn)槿藗兂鲂袔ケ憷，F(xiàn)階段新媒體發(fā)展十分迅速，傳統(tǒng)媒體所具備的優(yōu)勢正逐漸被新媒體替代，作

由于網(wǎng)絡(luò)以及電視行業(yè)的發(fā)展，大型文藝展演作為向世界人民展示中國文化的窗口，受到了越來越多的關(guān)注。近年來，中國作為活動主辦國所呈現(xiàn)的大型文藝展演中越來越多的使用數(shù)字化的展現(xiàn)形式，在國內(nèi)外得到了極大的展示和傳播效果。中國元素作為展示中國文化的視覺元素和文化載體在大型文藝展演中以豐