在《最藍(lán)的眼睛》這一部小說當(dāng)中，對(duì)于傳統(tǒng)的男性成長進(jìn)行了非常大的反動(dòng)，因?yàn)閭鹘y(tǒng)的小說在敘事策略方面的選擇主要是一種直線式的建構(gòu)模式，但是在《最藍(lán)的眼睛》這一部小說當(dāng)中，解構(gòu)性的敘事策略是相對(duì)比較普遍運(yùn)用的。通過解構(gòu)性的敘事策略，讓小說當(dāng)中的女主人公皮科拉和故事的講述者克勞迪婭

盡管電影構(gòu)圖在電影制作中居首要地位，但是電影構(gòu)圖絕不是孤立而存在的。在構(gòu)圖過程中，完美融合其他藝術(shù)元素，有利于展現(xiàn)影片的和諧之美。本節(jié)主要講述電影構(gòu)圖技術(shù)是如何與色彩及聲音藝術(shù)相融合的。1、色彩與構(gòu)圖的結(jié)合增強(qiáng)視覺沖擊 就電影畫面效果而言，電影構(gòu)圖的藝術(shù)表現(xiàn)力不僅包括對(duì)

《中午酒》是波特中篇小說中較有特色的一篇，也是體現(xiàn)其敘事藝術(shù)的典型篇章。小說以美國南方鄉(xiāng)村為背景，講述了一個(gè)可能患有精神病的工人赫爾頓來到了農(nóng)場(chǎng)主湯普森家并成為這的農(nóng)場(chǎng)的得力干將，因此得到了湯普森一家的信賴，但是隨著哈奇先生的帶來，這一切都發(fā)生了改變。為了保護(hù)赫爾頓，湯普森一

雙關(guān)是一種較為常用的修辭手法。在特定的語境中，以字詞的多義性或者同音性為基礎(chǔ)，利用雙關(guān)手法，可以極大的豐富語句的含義，達(dá)到言在“此”，而意在“彼”的藝術(shù)效果。在很多英美文學(xué)作品之中，都用到了雙關(guān)的手法。在對(duì)這些文學(xué)作品進(jìn)行翻譯的時(shí)候，需要按照實(shí)際情況，結(jié)合具體語境和含義等，合

近期，電視上的綜藝節(jié)目，選秀節(jié)目，草根節(jié)目層出不窮，而且很多節(jié)目引發(fā)網(wǎng)友的大量吐槽，除了集中出現(xiàn)在熒幕上給觀眾一種同質(zhì)化泛濫,審美疲勞的印象外，并沒有對(duì)收視率起到多大貢獻(xiàn)，但是自從湖南衛(wèi)視推出《我是歌手》后卻引發(fā)了收拾狂潮，收視在全國同時(shí)段中排名第一，所以我們有必要對(duì)它的受眾

電視問政類節(jié)目的效果與影響是顯而易見的，然而其在發(fā)展中也無可避免地存在各種現(xiàn)實(shí)問題。節(jié)目也有開播以來，群眾中就立刻掀起了兩種“派別”，有人持支持意見的，有人對(duì)其可信度與媒體官員作秀嫌疑表示懷疑，同時(shí)，節(jié)目自身也存在諸多問題。 1、節(jié)目自身問題 （1）定位不準(zhǔn)確 在電視問

電視問政類欄目在為群眾建立與政府面對(duì)面交流平臺(tái)的同時(shí)，不可避免的產(chǎn)生了一系列負(fù)面影響和信息。那么電視問政到底是什么，我們應(yīng)該如何界定它并怎樣在時(shí)下眾多媒體激烈競(jìng)爭(zhēng)的發(fā)展現(xiàn)狀中找到出路，該遵循怎樣的發(fā)展原則、該如何在新常態(tài)下追求質(zhì)量的同時(shí)進(jìn)行個(gè)性堅(jiān)持和探索，這是當(dāng)下所有問政欄目

一、構(gòu)建職業(yè)素養(yǎng)課程體系的必要性《關(guān)于大力推進(jìn)中等職業(yè)學(xué)校改革發(fā)展的意見》中指出，中等職業(yè)學(xué)校的改革發(fā)展要全面落實(shí)科學(xué)發(fā)展觀，以促進(jìn)就業(yè)為目的，以服務(wù)經(jīng)濟(jì)發(fā)展為宗旨，以綜合職業(yè)能力為核心，堅(jiān)持高端引領(lǐng)，內(nèi)涵發(fā)展，強(qiáng)化校企合作，深化教學(xué)改革，加快培養(yǎng)一流技能人才和高素質(zhì)的勞動(dòng)者

習(xí)近平總書記在全國思想宣傳工作會(huì)議上講話指出，要精心做好對(duì)外宣傳工作，創(chuàng)新對(duì)外宣傳方式，著力打造融通中外的新概念、新范疇、新表述，講好中國故事，傳播好中國聲音。通過電視媒體把當(dāng)?shù)卦诮?jīng)濟(jì)、社會(huì)發(fā)展、構(gòu)建和諧社會(huì)中的經(jīng)驗(yàn)、成就以及當(dāng)?shù)氐漠a(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)、發(fā)展?jié)摿?、自然風(fēng)光、歷史文化等宣傳

蔡明亮最喜歡的導(dǎo)演特呂弗，他把特呂弗當(dāng)做他電影上的父親，他的《你那邊幾點(diǎn)》這不作品也是在向特呂弗致敬。《四百擊》的主演利奧德一直把特呂弗作為精神之父，特呂弗1983年死于腦癌后，利澳德成為了一個(gè)脾氣古怪的人，他度過了一個(gè)很艱難的時(shí)期，變成了成人版安托萬的“真實(shí)寫照”。蔡明

主人公的設(shè)定是一個(gè)中法混血女孩，陽陽的生父是一個(gè)法國人，她不認(rèn)識(shí)或者不記得是誰了，但是她不但不說法語也沒有興趣去學(xué)法語。陽陽抵制法國是由于她被她的父親所遺棄并且因?yàn)樗雌饋砼c其他臺(tái)灣人有明顯不同。利用了陽陽這個(gè)角色的內(nèi)心和外在暗指了雖然臺(tái)灣電影有自身的特性，卻依舊無法躲避

媒介融合概念是由美國學(xué)者提出的，并隨著新型媒體的出現(xiàn)而在社會(huì)中得到了廣泛關(guān)注及應(yīng)用。將各種傳統(tǒng)媒體的功能融合至一處，實(shí)現(xiàn)了各種媒介之間的聯(lián)合發(fā)展。最終，通過這種媒介之間的相互融合使得各種資源都得到整合，使得媒介的社會(huì)功能和傳播功能得到加強(qiáng)。在當(dāng)前新型媒介相互融合的大背景下，視

政府在突發(fā)事件輿論引導(dǎo)中處于主體地位，需要通過與媒體合作控制信息傳播，從信源上解決危機(jī)。同時(shí)，政府也要直接面對(duì)公眾，適時(shí)站出來解決公眾的疑惑，化解輿情危機(jī)。媒體在輿論引導(dǎo)中發(fā)揮橋梁作用，既要準(zhǔn)確傳播政府的信息，也要盡可能地滿足公眾知情權(quán)。（一）政府通過媒體引導(dǎo)輿論當(dāng)前我國

（一）新媒體對(duì)網(wǎng)絡(luò)輿情的影響 新媒體可以快速在網(wǎng)絡(luò)上形成輿情，真實(shí)反應(yīng)民意，也會(huì)由于把關(guān)缺乏導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)謠言的產(chǎn)生。輿情指的是公眾的意見，在新媒體時(shí)代的輿情則主要表現(xiàn)為網(wǎng)絡(luò)輿情。新媒體時(shí)代的輿情陣地表現(xiàn)在微博、論壇等新媒體平臺(tái)上，公眾也由此獲得了更多的輿論自由。截至2014年6

（一）突發(fā)事件新媒體傳播優(yōu)勢(shì) 新媒體具有大眾傳播和網(wǎng)民互動(dòng)特點(diǎn)。傳統(tǒng)媒體的大眾傳播模式被新媒體繼承和突破，新媒體的大眾傳播具有互動(dòng)性。新媒體時(shí)代的一大特點(diǎn)也是傳播優(yōu)勢(shì)在于新媒體是所有人對(duì)所有人的傳播，每個(gè)人既可以是信息接受者，也可以成為信源。任何人都可以在獲取信息的同時(shí)進(jìn)行

2015年4月6日，位于福建漳州的古雷PX項(xiàng)目發(fā)生爆炸，這是時(shí)隔不到兩年時(shí)間，該項(xiàng)目第二次發(fā)生爆炸。2013年7月30日凌晨4時(shí)35分，福建省漳州市古雷PX項(xiàng)目一條管線發(fā)生焊縫開裂閃燃，此后火勢(shì)被撲滅，官方稱“現(xiàn)場(chǎng)無人員傷亡，設(shè)備無重大損傷，無物料泄漏”。從2007年至今

美國政治科學(xué)家伯納德·科恩在1963年指出：“很多時(shí)候，媒介也許在告訴人民‘怎么想’方面都不大成功，但在告訴人們‘想什么’方面卻驚人的成功?！边@一簡(jiǎn)單而精煉的結(jié)論，成為“議程設(shè)置”假說的核心思想。社會(huì)學(xué)家?guī)鞝柼亍だ屎透窭纤埂だ手赋觯骸按蟊妭髅狡仁构姷淖⒁饬D(zhuǎn)向特定的議

隨著社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的不斷完善，企業(yè)報(bào)面臨的挑戰(zhàn)前所未有，同時(shí)潛伏的機(jī)會(huì)也與日俱增。新形勢(shì)下，當(dāng)今企業(yè)報(bào)不僅擔(dān)當(dāng)著為企業(yè)改革和企業(yè)發(fā)展宣傳造勢(shì)、保駕護(hù)航的重要責(zé)任，而且也遭遇著其他新聞媒體強(qiáng)勢(shì)的空間擠壓與行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)。因而，新時(shí)代下，企業(yè)報(bào)急需尋找一條既能夠彰顯企業(yè)自身個(gè)

在大數(shù)據(jù)時(shí)代和社會(huì)化媒體興起的大環(huán)境下，現(xiàn)在的新聞內(nèi)容、表現(xiàn)形式都發(fā)生了極大的變化。一些趨勢(shì)預(yù)測(cè)性新聞和數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)型深度新聞報(bào)道的比重不斷增加，同時(shí)從形式上看，各路媒體都進(jìn)入了一個(gè)新的“讀圖時(shí)代”。由于新聞中數(shù)據(jù)呈現(xiàn)、解讀、分析的比重不斷提高，而讓這些信息可視化、形象化的圖