以鄭有杰的作品《陽陽》為例

    主人公的設(shè)定是一個(gè)中法混血女孩，陽陽的生父是一個(gè)法國人，她不認(rèn)識(shí)或者不記得是誰了，但是她不但不說法語也沒有興趣去學(xué)法語。陽陽抵制法國是由于她被她的父親所遺棄并且因?yàn)樗雌饋砼c其他臺(tái)灣人有明顯不同。利用了陽陽這個(gè)角色的內(nèi)心和外在暗指了雖然臺(tái)灣電影有自身的特性，卻依舊無法躲避法國電影的影響。

    陽陽與電影《四百擊》中的主人公安托萬·杜瓦內(nèi)爾都缺少親生父親，都被認(rèn)定為性格上有缺陷的角色。陽陽與她姐姐的男朋友做愛，安托萬撒謊說自己母親死了來解釋為什么沒上課，因?yàn)槿卞X，偷他繼父的打字機(jī)。角色上的相似并不是一種抄襲，而是對(duì)電影互文性的致敬。在《四百擊》中安托萬借用巴爾扎克的小說寫了一篇文章，足夠接近原著，但被老師斥責(zé)為抄襲。然而，特呂弗借安托萬表達(dá)了對(duì)同行藝術(shù)家互文性作品的肯定、尊重和欽佩。譴責(zé)了20世紀(jì)50年代法國的教育，同時(shí)含蓄地贊美互文性的做法。

    電影《陽陽》中，最后一個(gè)場景是陽陽一直在奔跑，這與《四百擊》和《筋疲力盡》最后一場戲相似?！端陌贀簟分械陌餐腥f是逃離少管所，奔向大海。而陽陽是逃離她經(jīng)紀(jì)人對(duì)她的束縛，逃離她的慘痛經(jīng)歷。《四百擊》和《陽陽》最后的場景有一個(gè)關(guān)鍵的區(qū)別，安托萬的目的地是海邊，最后他停止了奔跑，而陽陽一直處于奔跑中。

    陽陽最后獨(dú)自奔跑時(shí)候的聲音與《筋疲力盡》（Breathless）的題目產(chǎn)生了一語雙關(guān)的效果。她的腳步聲和呼吸聲都可以聽得見，逐漸增強(qiáng)，當(dāng)她減慢腳步，音樂也隨之停止，更好的呈現(xiàn)她的呼吸聲。

    《陽陽》中，父親角色的缺失在有一場戲中明顯的體現(xiàn)，紹恩帶陽陽治療她的腳踝。紹恩注意到走廊的照片，和陽陽說，“來，這是你”。陽陽看著她自己的形象，她的臉部分是模糊的，但從跑步的姿勢(shì)和映在玻璃上面的她的衣服完全可以看出那是她。她不認(rèn)識(shí)她的父親也不知道他在哪里，導(dǎo)演鄭有杰也沒有提供有關(guān)的任何信息關(guān)于陽陽父親的。當(dāng)紹恩問陽陽攝影師名字的發(fā)音，她提出要離開診所，因?yàn)樗狈ΨㄕZ發(fā)音的訓(xùn)練和提到父親她很敏感。她流下的眼淚表明，踝關(guān)節(jié)扭傷是一種比喻的情感創(chuàng)傷。該照片照的是她最近的，這意味著她的父親并不想她知道他的存在。父親在她生活中的缺失，他的身份和下落之謎對(duì)她有著很大的影響。

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