改革開(kāi)放以來(lái)，高等院校的思想政治理論課(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“思政課")教學(xué)歷經(jīng)了恢復(fù)發(fā)展、“85方案"實(shí)施發(fā)展、“98方案"形成實(shí)施和“05方案”形成實(shí)施等幾個(gè)階段，取得了令人矚目的成就，但在教學(xué)方法等方面也存在著一定的問(wèn)題。新時(shí)期，一方面思政課具有學(xué)術(shù)性

一．引言： 在全球一體化迅速發(fā)展的今天，不同文化背景人們之間的跨文化交際已經(jīng)成為現(xiàn)代社會(huì)人們生活中不可或缺的組成部分。外語(yǔ)作為媒介手段和信息轉(zhuǎn)換工具越來(lái)越為人們所重視。飛速發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)需要掌握并運(yùn)用它進(jìn)行跨文化交際的全球化高素質(zhì)人才。2004年和2005年，高教委和教

一、 “全媒體” “全媒體”即“omnimedia”，源自美國(guó)一間名叫Martha Stewart Living Omnimedia（瑪莎-斯圖爾特生活全媒體）的家政公司。自2008年以來(lái)，國(guó)內(nèi)的各類(lèi)報(bào)紙、廣播、電視、雜志中亦開(kāi)始頻頻出現(xiàn)一個(gè)名為“全媒體”的關(guān)鍵詞，例如“全

電影作為第七藝術(shù)，從它誕生的那一日起就為人們所津津樂(lè)道。中國(guó)電影雖然起步晚，但依然是世界電影大舞臺(tái)上不可或缺的組成部分?，F(xiàn)如今，電影作為“負(fù)載一種民族形象、文化精神和意識(shí)形態(tài)圖景的文化載體"更成為中國(guó)電影人不斷創(chuàng)新、力求突破的藝術(shù)追求。但是在這種追求中，有人太注重電

一、中美深度報(bào)道的差異對(duì)比 （一）在理論研究上的差異 如今學(xué)界常說(shuō)的深度報(bào)道的定義是“以今日的事態(tài)核對(duì)昨日的背景，從而說(shuō)出明日的意義”。這是20世紀(jì)60年代初，在美國(guó)學(xué)者里爾·高普努出版的《深度報(bào)道》書(shū)中提出的經(jīng)典定義。該書(shū)的出版在理論和學(xué)術(shù)上為美國(guó)的深度報(bào)道研究鋪墊了一

新中國(guó)成立后拍攝的第一部電視紀(jì)錄片就是《到農(nóng)村去》，從此紀(jì)錄片的選題與“三農(nóng)”緊密聯(lián)系在一起。進(jìn)入新時(shí)期以來(lái)，隨著中國(guó)現(xiàn)代化建設(shè)與城市化進(jìn)程的日益加快，農(nóng)村的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)被打破，“三農(nóng)”體系發(fā)生了很大的變化，由此引發(fā)的是“三農(nóng)”紀(jì)錄片的主題選擇、價(jià)值趨向及表現(xiàn)風(fēng)格的多樣化。本文從

近年來(lái)，我國(guó)新聞評(píng)論界出現(xiàn)了一種有違常規(guī)的現(xiàn)象，這就是具有典型中國(guó)特色的新聞時(shí)評(píng)異地監(jiān)督。筆者認(rèn)為，所謂新聞時(shí)評(píng)異地監(jiān)督，是新聞時(shí)評(píng)在輿論監(jiān)督中的一種表現(xiàn)形式，囿于種種原因無(wú)法實(shí)現(xiàn)本地監(jiān)督，致使新聞時(shí)評(píng)在選題、創(chuàng)作、刊發(fā)等環(huán)節(jié)出現(xiàn)的異地化現(xiàn)象，即發(fā)生在本地的新聞敏感事件，本地

古鎮(zhèn)，一般指有著百年以上歷史的，供集中居住的建筑群。我國(guó)歷史悠久，廣闊土地上有著很多文化底蘊(yùn)深厚的古鎮(zhèn)，其中有部分已經(jīng)被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入世界文化遺產(chǎn)。在四川省內(nèi)古鎮(zhèn)不僅數(shù)量多、年代久遠(yuǎn)，而且在如少數(shù)民族聚居的涼山、甘孜阿壩等地區(qū)，獨(dú)特的地理環(huán)境和悠久的民族傳統(tǒng)，共同形成了

一、問(wèn)題的提出 隨著城市化進(jìn)程的加快以及農(nóng)村產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整，農(nóng)村大量剩余勞動(dòng)力涌向城市。由于長(zhǎng)期流動(dòng)、不穩(wěn)定的工作性質(zhì)，以及各種限制政策，使得這些農(nóng)民工的子女大多數(shù)留在農(nóng)村，由父母單方或其他的長(zhǎng)輩、親戚、朋友或鄰居等人撫養(yǎng)和監(jiān)管，這些小孩就是本研究的對(duì)象，它區(qū)別于那些隨父母

一、 微電影的“微”特征 微電影是新形式的電影，是帶有明顯電影特征的視頻短片，應(yīng)該具備傳統(tǒng)電影的基本要素：明確的主題，生動(dòng)的人物，完整的故事情節(jié)，以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫿Y(jié)構(gòu)。2010年的凱迪拉克廣告短片《一觸即發(fā)》被認(rèn)為是中國(guó)的首部微電影，而較早些的《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》，則被看做

一、何謂主持人的“話語(yǔ)權(quán)” 在廣播擁有廣泛影響力的今天，主持人由于其特殊的職業(yè)特性，受到的關(guān)注度及自身的社會(huì)影響力可以說(shuō)是前所未有的。毫不夸張地說(shuō)，主持人在話筒前發(fā)出的聲音，輕則代表所在媒體的形象和觀點(diǎn)，重則甚至能夠代表一方政府的聲音。主持人之所以擁有巨大的影響力，是因?yàn)橹?/p>

一、 從《看見(jiàn)》欄目定位分析 2010年12月6日起，中央電視臺(tái)一套綜合頻道推出全新專(zhuān)題欄目《看見(jiàn)》。作為一檔記錄現(xiàn)實(shí)題材的專(zhuān)題節(jié)目，《看見(jiàn)》觀察變化中的時(shí)代生活，用影像記錄事件中的人，努力刻畫(huà)這個(gè)飛速轉(zhuǎn)型的時(shí)代中，人的冷暖，感知，思想與渴望，期待和觀眾一起，了解陌生，認(rèn)識(shí)

一、電視臺(tái)制作業(yè)務(wù)設(shè)備綜合管理系統(tǒng) 電視節(jié)目制作業(yè)務(wù)按流程可分為前期的拍攝、錄音、錄像和后期的剪輯、音效、包裝等，電視臺(tái)所有制作業(yè)務(wù)的完成都需要使用到廣播電視級(jí)專(zhuān)業(yè)設(shè)備，廣電級(jí)專(zhuān)業(yè)設(shè)備以其高昂的價(jià)格成本花費(fèi)成為電視臺(tái)資產(chǎn)的主要部分。從電視臺(tái)制作業(yè)務(wù)走出大鍋飯時(shí)代、走向企業(yè)化

紀(jì)錄片和其他電視節(jié)目形態(tài)有何不同？有人認(rèn)為是紀(jì)錄片內(nèi)容的真實(shí)性、可信性，但顯然很多電視體裁都具有這樣的特征，電視新聞的真實(shí)可信性甚至是最核心的特征。另一方面，盡管紀(jì)錄片的說(shuō)服力和影響力堪與一部電影相比，但它的藝術(shù)虛構(gòu)成分是相當(dāng)少的，這又是紀(jì)錄片之所以身處電視大家庭而不是電影之

“角度”一詞緣自攝影。拍攝中的人物、景物、場(chǎng)面，都需要選取角度，或正或側(cè)，或俯或仰，不同的角度會(huì)拍出不同的效果。有的角度是唯一最佳的，有的則是百態(tài)百媚、佳境紛呈。蘇軾筆下“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”的詩(shī)句便是最好的說(shuō)明?？陀^上是這樣，主觀上也會(huì)因其認(rèn)識(shí)、理解或境遇、心緒

2011年，微信問(wèn)世，僅用兩年的時(shí)間，就贏得了3億用戶(hù)，并且用戶(hù)數(shù)量保持快速增長(zhǎng)。許多媒體人看準(zhǔn)了微信公眾平臺(tái)精準(zhǔn)的到達(dá)特性，紛紛試水微信自媒體。一時(shí)間，“羅輯思維”、“云科技”、“移動(dòng)觀察”、“鬼腳七”和“小道消息”等公眾賬號(hào)如雨后春筍般相繼冒了出來(lái)。但隨著公眾賬號(hào)的增多，

記者搶抓和尋找獨(dú)家的新聞報(bào)道，即強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新，必須從觀念創(chuàng)新、內(nèi)容與形式創(chuàng)新、方法和手段創(chuàng)新等方面入手，堅(jiān)持以人民群眾需求為導(dǎo)向，尊重個(gè)性，弘揚(yáng)特色，通過(guò)站在時(shí)代的高起點(diǎn)和站在別人的肩膀上來(lái)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，著力寫(xiě)出內(nèi)容新鮮、形式新穎、手段新式的新聞佳作，提升新聞報(bào)道的競(jìng)爭(zhēng)力，使公眾從新

一、 提升高度，做“大格局”的民生新聞。 民生新聞節(jié)目誕生之初最突出的優(yōu)勢(shì)就是新聞“本土化”，但本土化常常演變成市井化：交通意外、社區(qū)人際矛盾、消費(fèi)糾紛等每天都發(fā)生的尋常瑣事頻繁出現(xiàn)在民生新聞節(jié)目中，占據(jù)了大量版面，使得觀眾本身也對(duì)這些新聞的價(jià)值產(chǎn)生了懷疑：我“為什么”要去

毋庸置疑，正面報(bào)道是主旋律舞臺(tái)上的重頭戲和主力軍。之所以提升正面報(bào)道的正能量，是因?yàn)橐恍┱鎴?bào)道的含金量不足，使得宣傳效果大打折扣，更有甚者，極少數(shù)看似正面報(bào)道，卻有著不可低估的負(fù)面效應(yīng)。因此，在改革攻堅(jiān)、矛盾凸顯的關(guān)鍵時(shí)期，在多彩大千世界，多樣化受眾需求的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，媒體更