美國(guó)媒介研究學(xué)者保羅·萊文森曾說：“媒介可以合作，以求貼近前技術(shù)環(huán)境，從而存活下來，媒介進(jìn)化似乎有匯聚的趨勢(shì)，合作的媒介各自履行延伸和復(fù)制的任務(wù)”。從這個(gè)意義上來說，媒介融合是伴隨社會(huì)發(fā)展，媒介自然而然的進(jìn)化行為。在進(jìn)化中，全媒體融合發(fā)展是傳統(tǒng)廣播電視媒體作出的應(yīng)對(duì)，融合所遵

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，粉絲已成為一個(gè)擁有相當(dāng)消費(fèi)實(shí)力的群體，明星微博發(fā)布軟廣告憑借明星的個(gè)人魅力、微博的傳播特點(diǎn)很容易受到粉絲的關(guān)注和追捧。作為一種誕生于21世紀(jì)的粉絲經(jīng)濟(jì)，明星微博軟廣告有自身的優(yōu)勢(shì)，也勢(shì)必會(huì)對(duì)媒體和社會(huì)發(fā)展造成一定的影響。本文以新浪微博為例，研究了明星微博軟廣告

新媒體對(duì)受眾的影響日益漸深，以紙媒為首的傳統(tǒng)媒體面臨的危機(jī)愈演愈烈。本文以《半島晨報(bào)》的運(yùn)營(yíng)發(fā)展情況為例，分析了地級(jí)市傳統(tǒng)媒體在新媒體環(huán)境下的發(fā)展?fàn)顟B(tài)以及面臨的困境與挑戰(zhàn)，提出了傳統(tǒng)媒體不應(yīng)該拘泥于傳統(tǒng)的形式，應(yīng)當(dāng)在堅(jiān)持“內(nèi)容為王”的前提下，拓寬渠道，讓已有的品牌形象效應(yīng)能夠

隨著智能手機(jī)的普及和4G、5G網(wǎng)絡(luò)覆蓋范圍的不斷擴(kuò)大，各類網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)如雨后春筍般出現(xiàn)，并開始滲透到社會(huì)生活的各個(gè)方面。網(wǎng)絡(luò)直播打破了傳統(tǒng)電視直播的固有模式，它互動(dòng)性強(qiáng)、形式新穎，通過一部手機(jī)、一個(gè)PC端便可隨時(shí)隨地將受眾與廣闊的世界相連接，受到人們的熱烈追捧，同時(shí)也對(duì)網(wǎng)絡(luò)直

短視頻社交應(yīng)用大熱的當(dāng)下，筆者選取國(guó)內(nèi)新華社“15秒”短視頻新聞為案例，同社交平臺(tái)熱門短視頻進(jìn)行內(nèi)容比對(duì)和新聞價(jià)值分析，指出其不足，探求生產(chǎn)短視頻新聞的有效路徑。一、短視頻社交應(yīng)用的興起美國(guó)文化學(xué)者費(fèi)雷德里克Ÿ詹姆遜認(rèn)為，整個(gè)文化正在經(jīng)歷一場(chǎng)革命性變化，從以言為中心

本文針對(duì)VR視頻直播新技術(shù)，提出了解決方案，將采集、處理、分發(fā)、播放等集成一體的解決方案。一、引言目前，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)VR和VR直播這兩塊發(fā)展火爆，特別是VR直播成為2017年VR行業(yè)的熱點(diǎn)。VR技術(shù)催生了全新的用戶體驗(yàn)與商業(yè)模式。移動(dòng)直播的強(qiáng)“自媒體”屬性，與VR全景技術(shù)帶來

2016年，李克強(qiáng)總理在政府工作報(bào)告中首次提出“工匠精神”，引起了社會(huì)的廣泛關(guān)注。在古代，工匠精神多指的是工匠們對(duì)自己作品的精心雕琢，對(duì)制作工藝的不斷探索和追求，在這一過程中形成的或養(yǎng)成的對(duì)作品精益求精的執(zhí)著追求和態(tài)度。中華民族的各行各業(yè)的工匠們?cè)趲浊陙淼臍v史傳承中留下一件

現(xiàn)今社會(huì)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，數(shù)據(jù)價(jià)值已開始在包括經(jīng)濟(jì)發(fā)展、城市建設(shè)、社會(huì)管理、個(gè)人工作以及生活等各領(lǐng)域凸顯。隨著新技術(shù)的更新?lián)Q代，數(shù)據(jù)獲取手段和數(shù)據(jù)處理技術(shù)得到及時(shí)改進(jìn)，“大數(shù)據(jù)”的爆發(fā)勢(shì)不可擋。誠(chéng)然當(dāng)下，我們已身處大數(shù)據(jù)時(shí)代。無處不在的數(shù)據(jù)，以數(shù)字、文字、圖片、音視頻、信息圖表等

新媒體主要是以互聯(lián)網(wǎng)思維為導(dǎo)向，以數(shù)字網(wǎng)絡(luò)、移動(dòng)通信技術(shù)為支撐，不斷整合報(bào)紙、廣播電視、網(wǎng)絡(luò)的信息資源，實(shí)現(xiàn)“一次采集、多次生成、多元發(fā)布、多級(jí)放大、多渠道融合、多平臺(tái)互動(dòng)”。如今，新媒體的興起和飛速發(fā)展已經(jīng)深深改變了人們學(xué)習(xí)、工作、生活和傳播互動(dòng)的方式，信息傳播變得更加大眾

19 世紀(jì) 30 年代的英國(guó)爆發(fā)工人運(yùn)動(dòng)，工人政治組織的建立促進(jìn)了第二代激進(jìn)主義報(bào)刊的產(chǎn)生，成為能與主流大報(bào)抗衡的獨(dú)特報(bào)業(yè)。然而這種原本銷量極高的報(bào)紙卻在19世紀(jì)50年代后迅速走向滅亡，本文試圖從英國(guó)的法律政策、經(jīng)濟(jì)政策、社會(huì)民意、文化思想淵源等幾個(gè)方面入手，深入剖析其繁榮和

在社交媒體高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，一部電影的票房不再過度依賴于明星、營(yíng)銷手段，而越來越依靠觀眾口碑。一部好的電影作品要獲得觀眾的良好評(píng)價(jià)，劇本扎實(shí)是極為關(guān)鍵的要素。因此，制片人要在劇本研發(fā)階段盡量通過多種風(fēng)險(xiǎn)把控的手段，提高項(xiàng)目的可操作性與成功率，降低影視項(xiàng)目劇本研發(fā)的風(fēng)險(xiǎn)。本文主要

目前對(duì)于學(xué)術(shù)期刊微信公眾號(hào)的研究都較為籠統(tǒng)，沒有注意到不同學(xué)科的學(xué)術(shù)期刊在微信公眾號(hào)的運(yùn)營(yíng)上可能存在差異，本文對(duì)學(xué)術(shù)期刊的微信公眾號(hào)進(jìn)行了細(xì)分，選擇了出版類學(xué)術(shù)期刊的微信公眾號(hào)進(jìn)行研究，希望能對(duì)出版類學(xué)術(shù)期刊微信公眾號(hào)的運(yùn)營(yíng)提供更適用、更細(xì)致貼切的參考。一、樣本選擇與理論框架

在傳受界限模糊的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，新聞報(bào)道往往很容易讓受眾對(duì)某類群體形成刻板印象。當(dāng)媒體報(bào)道中與某些職業(yè)、性別、年齡等關(guān)鍵詞相關(guān)時(shí)，新聞內(nèi)容往往難以跳脫出相似的情節(jié)與敘事框架，導(dǎo)致受眾對(duì)被報(bào)道群體臉譜化、標(biāo)簽化?？贪逵∠髸?huì)深刻影響人們現(xiàn)有的認(rèn)知結(jié)構(gòu)，例如，受眾在多次接收到媒體對(duì)某一職

隨著VR技術(shù)的開發(fā)及硬件設(shè)備的爆發(fā)式增長(zhǎng)，視頻成為了VR內(nèi)容的重點(diǎn)。當(dāng)前，VR視頻市場(chǎng)潛力巨大，但仍面臨著難題。如何增強(qiáng)用戶的持續(xù)使用意愿，是業(yè)界急需解決的問題。本文在UTAUT模型的基礎(chǔ)上，結(jié)合VR視頻的功能性特征，提出了VR視頻用戶持續(xù)使用意愿影響因素的假設(shè)。對(duì)VR視頻用

作為自媒體時(shí)代產(chǎn)生的新一代網(wǎng)紅代表，Papi醬每周一推送自編自導(dǎo)自演短視頻，僅微信公眾平臺(tái)單篇閱讀量均突破10萬。本文的研究目的是以框架理論為主要理論支撐，從“說什么”、“如何說”、關(guān)聯(lián)框架三個(gè)方面提出問題，通過內(nèi)容分析，研究微信公眾號(hào)papi發(fā)布短視頻中所提示的框架，進(jìn)而描

新媒體技術(shù)的發(fā)展，不僅為新聞傳播領(lǐng)域帶來了新的傳播平臺(tái)與傳播模式，而且也促使媒介融合成為了新聞傳播領(lǐng)域中重要的發(fā)展趨勢(shì)之一。在此背景下，電視新聞播音主持工作者需要積極適應(yīng)新的媒介傳播環(huán)境，并推動(dòng)自身角色定位與新媒體技術(shù)為自身所提出的要求實(shí)現(xiàn)良好的對(duì)接。本文在對(duì)新媒體技術(shù)時(shí)代電

微信的出現(xiàn)給人民帶來諸多便利，微信除了一般的文字聊天外，還可以進(jìn)行語音交流。實(shí)名認(rèn)證并且綁定銀行卡后可以實(shí)現(xiàn)支付功能。此外還有很多應(yīng)用，比如購(gòu)物、就醫(yī)、美食等極大給人民的出行，消費(fèi)，日常生活帶來便捷。而微信平臺(tái)躋身成為中國(guó)最大的網(wǎng)絡(luò)社交平臺(tái)之一，而注冊(cè)的用戶還在逐漸增加。微信

在網(wǎng)絡(luò)背景下，人們接受新聞信息的渠道不斷增多，這就給傳統(tǒng)的電視臺(tái)新聞工作帶來了較大的挑戰(zhàn)?，F(xiàn)如今，人們對(duì)自己的精神生活質(zhì)量有了更高的要求，他們對(duì)信息的質(zhì)量更加的重視對(duì)信息的傳播速度也有了較高的要求。而作為電視臺(tái)新聞播報(bào)工作中的一個(gè)重要組成部分，電視臺(tái)記者的作用至關(guān)重要，他們是

電視專題片是一種內(nèi)容嚴(yán)謹(jǐn)，專業(yè)要求比較高的電視節(jié)目類型，其主要是針對(duì)社會(huì)生活中的各個(gè)領(lǐng)域所發(fā)生的事件進(jìn)行集中而深入的報(bào)道。它具備著新聞節(jié)目的嚴(yán)肅性和準(zhǔn)確性，但又不失文化藝術(shù)氣息。在電視專題片的制作過程中，如今進(jìn)行選材、策劃和拍攝，不僅要遵循一定的制作原則，同時(shí)對(duì)于細(xì)節(jié)上的要求

作為較晚發(fā)展婚戀服務(wù)類節(jié)目的我國(guó)來說，自從《電視紅娘》的出現(xiàn)將這種節(jié)目形式帶到觀眾面前以后，這類節(jié)目如雨后春筍般崛起，2010年開播的《非誠(chéng)勿擾》節(jié)目更是將婚戀服務(wù)類節(jié)目發(fā)展到頂峰，隨后這類節(jié)目收視開始持續(xù)出現(xiàn)下滑趨勢(shì)，盡管類似節(jié)目做得很多，但是由于節(jié)目本身的問題以及諸多政策