借勢(shì)營(yíng)銷作為一種營(yíng)銷手段，如今在日常生活中被廣泛運(yùn)用。其重點(diǎn)就在于“借勢(shì)”，即借某一“事件”之熱度，引導(dǎo)受眾將對(duì)事件的關(guān)注轉(zhuǎn)向?qū)δ骋黄放苹蚓唧w商品的關(guān)注。在新媒體時(shí)代，借勢(shì)營(yíng)銷更散發(fā)出強(qiáng)大的活力，往往更能以更少的成本投入獲得更好的傳播效果。這其中，杜蕾斯品牌的借勢(shì)營(yíng)銷表現(xiàn)得尤

《年代秀》自2011年開播以來，因其形式創(chuàng)新、價(jià)值獨(dú)特，再加上明星的參與，令節(jié)目既有陽春白雪的精神和知識(shí)高度，又有下里巴人娛樂的開放平民氣質(zhì)，深得廣大電視觀眾的喜愛?！赌甏恪穼?duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的探討以及追溯是其他節(jié)目所不必備的。特別是2017年以“中國(guó)文化季”的主題回歸，節(jié)目?jī)?nèi)

企業(yè)接班人計(jì)劃（succession planning），又稱管理繼承人計(jì)劃，是指公司確定和持續(xù)追蹤關(guān)鍵崗位的高潛能人才，并對(duì)這些高潛能人才進(jìn)行開發(fā)的過程。但是，現(xiàn)實(shí)中絕大多數(shù)中國(guó)企業(yè)的接班人計(jì)劃僅僅停留在口頭上或紙面上。原因有二：一是對(duì)實(shí)施企業(yè)接班人計(jì)劃的重要性認(rèn)識(shí)不足，缺

《三塊廣告牌》這部集聚幽默、荒誕、痛苦，糅合了豐富情感、多面人性，通過劇情的不斷反轉(zhuǎn)，打造了充滿戲劇張力又引發(fā)觀眾深思的黑色幽默電影，贏得了熱烈好評(píng)。影片按情節(jié)發(fā)展可分為三大片段，從動(dòng)素模型視角對(duì)影片中人物間的關(guān)系和敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行深入分析，最后通過融合儀式理論，對(duì)影片宗旨進(jìn)行整

作為醫(yī)藥界的首部現(xiàn)實(shí)主義之作，電影《我不是藥神》（以下稱《藥神》）以其主題立意新穎、人物形象生動(dòng)跳脫、“十萬加”的話題、商業(yè)執(zhí)行與運(yùn)作的高水平而收獲頗高關(guān)注度。這表明喜劇包裝、社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材與現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的組合在中國(guó)電影市場(chǎng)屢試不爽。某種程度上，盡管《藥神》的現(xiàn)實(shí)批判力度遠(yuǎn)不及

在我國(guó)當(dāng)今的經(jīng)濟(jì)以及科技不斷發(fā)展的過程中，城市化進(jìn)程也實(shí)現(xiàn)了不斷的加快。隨著城市居民數(shù)量的不斷增加，對(duì)于城市住宅小區(qū)的物業(yè)管理而言，也就有著越來越多的問題存在。因此城市的住宅小區(qū)物業(yè)中心以及居民之間也就存在著越來越多的矛盾。為了使得這樣的問題得到有效的解決，使得矛盾可以得到進(jìn)

在經(jīng)濟(jì)全球化的今天，影視產(chǎn)業(yè)的國(guó)際分工已經(jīng)慢慢凸顯，美國(guó)的資金、中國(guó)的外景地、英國(guó)的攝影棚、新西蘭的后期制作、韓國(guó)的明星可能融匯在一個(gè)項(xiàng)目里。浙江省提出打造中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)副中心，必將面臨影視產(chǎn)業(yè)的全球化、國(guó)際化競(jìng)爭(zhēng)與挑戰(zhàn)。所謂知己知彼百戰(zhàn)不殆，浙江省影視產(chǎn)業(yè)的國(guó)際化進(jìn)程中所面臨

明星跨界做主持早已不是新鮮事，一方面隨著我國(guó)電視節(jié)目的迅猛發(fā)展，增加了節(jié)目對(duì)主持人的需求量，另一方面明星兼做主持不僅可以增加曝光率，為自己增加人氣，還可以在一定程度上利用粉絲流量幫助節(jié)目提高收視率，可謂是雙贏又多利的手段，其中不少取得了一定的成功獲得觀眾的認(rèn)可，值得我們借鑒參

德國(guó)戲劇理論家古斯塔夫·弗雷塔格提出戲劇有五個(gè)基本環(huán)節(jié)：開場(chǎng)、展示、高潮、逆轉(zhuǎn)、結(jié)果，該敘事模式同樣適用于人物紀(jì)錄片的創(chuàng)作。“紀(jì)錄片的標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)意味著有了一個(gè)可以借用的‘模板’，它使紀(jì)錄片可以流水線式生產(chǎn)和程序化操作”。生產(chǎn)一部作品最基本的就是結(jié)構(gòu)開端、發(fā)展和結(jié)尾，本文將從人

本文以抖音為視角探究我國(guó)UGC短視頻的商業(yè)變現(xiàn)模式及存在的不足，經(jīng)研究得出，當(dāng)前抖音在變現(xiàn)方面主要以原生廣告投放、明星網(wǎng)紅產(chǎn)業(yè)鏈、平臺(tái)信息導(dǎo)流為主，同時(shí)表現(xiàn)出內(nèi)容同質(zhì)化、管理難度高、產(chǎn)業(yè)鏈不完善等不足?？梢奤GC短視頻具有良好的發(fā)展前景，但其商業(yè)化變現(xiàn)還在不斷探索中。一、UG

《芳華》是一部以1970年至1990年這個(gè)特殊時(shí)代為背景的作品。電影通過蕭穗子獨(dú)特的青春視角，利用人物的愛恨糾葛，人生起落來講述一個(gè)變革的時(shí)代。本文將從敘述、人物和愛情等角度分析導(dǎo)演獨(dú)特的題材創(chuàng)作，力圖站在人性的立場(chǎng)上與歷史對(duì)話，拷問那個(gè)時(shí)代的社會(huì)圖景。一、視點(diǎn)和敘述人營(yíng)造的

現(xiàn)在人們的消費(fèi)水平和以前比有了很大的提高，最明顯的就是在外面吃飯的頻率，現(xiàn)在很多人選擇在外面吃飯而不是自己在家里做飯。為了適應(yīng)市場(chǎng)的需要，餐飲企業(yè)也跟著有了很大的發(fā)展，出現(xiàn)了很多餐飲企業(yè)，但這些企業(yè)由于還是按照傳統(tǒng)的成本管理方式經(jīng)營(yíng)，發(fā)展的并不是特別理想。這就需要餐飲企業(yè)改變

2010年被稱為“中國(guó)首部微電影”《一觸即發(fā)》的上映，到筷子兄弟《父親》以及百事集團(tuán)打造的系列廣告微電影《把樂帶回家》的熱播，體現(xiàn)著微電影的逐步興起和快速發(fā)展。在中國(guó)學(xué)術(shù)文獻(xiàn)網(wǎng)絡(luò)出版總庫檢索“微電影”一詞，從2011年至今有2，3079篇論文從不同側(cè)面分析微電影對(duì)于各方面的不

現(xiàn)如今高校學(xué)生宿舍安全管理問題已經(jīng)成為了當(dāng)下人們所關(guān)注的一個(gè)重點(diǎn)問題。由于學(xué)生不具備足夠的安全防范知識(shí)，在面臨外界的危險(xiǎn)時(shí)不能及時(shí)以正確的方式來面對(duì)，導(dǎo)致他們往往會(huì)成為事件的受害體，而學(xué)生是我們國(guó)家的未來。由此國(guó)家對(duì)高校學(xué)生的住宿安全尤為重視，要求各大院校重視起學(xué)生的安全問題

傳播學(xué)本身是舶來品，在一個(gè)文化根基迥異的國(guó)度引進(jìn)和發(fā)展傳播學(xué)勢(shì)必會(huì)遭遇其在本土未曾遭遇的問題。要使傳播學(xué)在我國(guó)穩(wěn)健發(fā)展，需要對(duì)學(xué)科的整體構(gòu)建予以重新審視。一、傳播學(xué)的初創(chuàng)和引進(jìn)批判學(xué)派與經(jīng)驗(yàn)學(xué)派幾乎是同時(shí)萌芽發(fā)展，兩個(gè)學(xué)派的交鋒從傳播學(xué)先驅(qū)之一拉扎斯菲爾德與法蘭克福學(xué)派第一代

近年來，中國(guó)留學(xué)生在海外遇害的案件層出不窮，例如在美國(guó)被綁的訪問學(xué)者章瑩穎，德國(guó)留學(xué)時(shí)被殘忍殺害的李洋潔，僅在2016年，在海外慘遭殺害的留學(xué)生就有7人，輿論場(chǎng)中諸如“海外留學(xué)太危險(xiǎn)”等言論甚囂塵上。在一系列留學(xué)生遇害事件報(bào)道中，新聞媒體采用了何種框架進(jìn)行報(bào)道，這些框架是如何

近日，導(dǎo)演陳曉卿的新作8集紀(jì)錄片《風(fēng)味人間》預(yù)告片已經(jīng)獲得火熱追捧，由陳曉卿擔(dān)任總導(dǎo)演的美食紀(jì)錄片《風(fēng)味人間》前晚在騰訊視頻和浙江衛(wèi)視開播。第一集截至昨晚網(wǎng)絡(luò)播放量已達(dá)1.7億，網(wǎng)絡(luò)評(píng)分9.4分。《風(fēng)味人間》拍攝跨越六大洲、二十多個(gè)地區(qū)、尋遍中華神州，將從全球語境中展現(xiàn)中華美

據(jù)國(guó)內(nèi)權(quán)威數(shù)據(jù)研究機(jī)構(gòu)Quest Mobile發(fā)布的《中國(guó)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)2018半年大報(bào)告》指出，短視頻行業(yè)在2018年上半年凈增了9000萬用戶，當(dāng)前短視頻月活躍用戶已突破5億，在我國(guó)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)11億用戶的基礎(chǔ)總量下，每2個(gè)互聯(lián)網(wǎng)用戶就有1人在使用短視頻App。秒拍、抖音、快手

傳媒，主要是指信息傳播的媒介，其中所指的信息覆蓋范圍較廣可以是各方各面的資源數(shù)據(jù)等。在以往主要是以廣播、報(bào)紙與電視作為傳播媒體。在近年來隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，信息的傳遞不再局限于傳統(tǒng)的媒體媒介，網(wǎng)絡(luò)，移動(dòng)客戶端，新媒體平臺(tái)成為了主要的信息接收與發(fā)布方式。主要以微信、微博、網(wǎng)頁新

《急轉(zhuǎn)直下》講述的是關(guān)于“打分社會(huì)”的故事。人們通過植于雙眼的芯片來獲得每個(gè)人的具體信息，包括生活事件、個(gè)人信息等；以此來觀測(cè)一個(gè)人的好壞以及地位高低，并區(qū)別出在社會(huì)中可以享有的基本權(quán)利。雷茜因房東不再續(xù)租，她選擇新房時(shí)參觀了“優(yōu)質(zhì)生活社區(qū)”。社區(qū)對(duì)雷茜產(chǎn)生了巨大的吸引力，但