小妞電影（chick flick）是經(jīng)好萊塢舶來的一種電影類型，主要講述以女性為主角的都市故事。一般認(rèn)為，1961年由奧黛麗·赫本（Audrey Hepburn）主演的 《蒂凡妮的早餐》 （Breakfast at Tiffany's）是全球小妞電影的先行者，隨后《西雅圖夜未

作為中國第六代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，賈樟柯從開始的“地下電影”時期到如今的“院線電影”，在經(jīng)歷了十幾年的時間里，始終扮演著一位高產(chǎn)且具有充沛創(chuàng)作力的導(dǎo)演，并成就斐然。其中他在1998年以處女作《小武》獲柏林電影節(jié)青年論壇大獎；2006年，故事片《三峽好人》獲第63屆威尼斯國際電影節(jié)

一、電影的真實性與假定性電影是基于真實而建立的，基于現(xiàn)實中的客觀實體，正所謂意識來源于物質(zhì)，每個奇思妙想的影像片段都有其現(xiàn)實的本源。以此基礎(chǔ)上通過人物與環(huán)境塑造形成獨特的敘事時空，剖析歷史，昭示未來，發(fā)現(xiàn)生活本身的哲理美感。著名電影理論家克拉考爾的“物質(zhì)現(xiàn)實復(fù)原”，巴贊的“電

一、新聞學(xué)與人類學(xué)的交叉目前，新聞學(xué)與人類學(xué)的影響力都在不斷擴大，兩者的交叉也逐漸被運用于具體實踐當(dāng)中。關(guān)于新聞學(xué)與人類學(xué)的交叉問題，美國學(xué)者布魯斯 T.格林德爾和羅賓·羅茲在《論新聞學(xué)與人類學(xué)的交叉點》一文中已經(jīng)有了詳盡的論述。正如他們在文中所說：“人類學(xué)者是擁有兩年截稿期

泛娛樂，這一概念最早由騰訊公司副總裁程武提出，指的是利用互聯(lián)網(wǎng)的多領(lǐng)域共生與多種變現(xiàn)形式相結(jié)合，使得一個IP可以有多種表現(xiàn)形式，如：衍生品、游戲、真人秀、小說漫畫等等。一、體育泛娛樂時代中國的人均GDP早已超過體育產(chǎn)業(yè)爆發(fā)的“金線”，據(jù)中國產(chǎn)業(yè)網(wǎng)報道，2012 年至今，體育產(chǎn)

一、“內(nèi)容為王”與“用戶至上”齊頭并進(jìn)打造品牌化欄目“內(nèi)容為王”，其實質(zhì)是內(nèi)容就是一切。在視頻欄目的運作流程中，內(nèi)容是節(jié)目生產(chǎn)環(huán)節(jié)的最上游；是把控媒介產(chǎn)品質(zhì)量的關(guān)鍵環(huán)節(jié)；是用來評價節(jié)目好壞的重要標(biāo)尺。但在新媒體時代，無論是媒介的生態(tài)環(huán)境、受眾的收視習(xí)慣、內(nèi)容的傳播渠道等都悄無

東莞作為體育大市有著廣泛的體育群眾基礎(chǔ)，本地電視臺擁有各類頂級體育賽事承辦經(jīng)驗。而隨著新媒體平臺的發(fā)展，體育比賽直播形式呈現(xiàn)出多元化的趨勢，以下主要以東莞各類比賽直播所呈現(xiàn)出的現(xiàn)狀特征進(jìn)行分析。一、電視臺對體育賽事直播權(quán)失去壟斷地位體育賽事直播與其他新聞事件或文藝演出直播相比

隨著互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的不斷擴張，電視行業(yè)受到了一定程度的影響。然而，電視行業(yè)夾處逢生，在近年來取得了良好的發(fā)展。在電視節(jié)目內(nèi)容生產(chǎn)領(lǐng)域，不管是電視節(jié)目的選題策劃，還是電視節(jié)目的執(zhí)行制作，都對電視節(jié)目的質(zhì)量至關(guān)重要。尤其是電視節(jié)目策劃，作為電視節(jié)目關(guān)鍵環(huán)節(jié)，如何提高電視節(jié)目的策劃能力

一、影視文化評論分析（一）影視文化的概念影視文化是影視這一客觀存在形態(tài)的外延，具體體現(xiàn)為影視的存在形態(tài)。從內(nèi)容構(gòu)成角度來分析，影視文化包括技術(shù)的物質(zhì)層面、傳播的體制層面和價值觀念的意識層面。物質(zhì)層面主要是指影視文化發(fā)展依賴于影視的發(fā)展，依靠技術(shù)革新來推動影視文化的演變，也深深

一、沒有偶然的革命——法國新浪潮電影運動的必然性自法國先鋒派電影運動后，電影革命似乎就不再是一個新穎的話題，影響至歐洲、美國、英國等地，在全世界都引起了電影運動的連鎖效應(yīng)，不斷摒棄陳舊的、不合時宜的部分，不斷推陳出新，引起一次次電影界的化學(xué)反應(yīng)，直至法國新浪潮電影運動的出現(xiàn)。

一 、引言電視欄目作為電視頻道構(gòu)成的基本單元，是將單個的電視節(jié)目按照特定的內(nèi)容進(jìn)行組合，并在固定的時間進(jìn)行播出。欄目編排是評判電視頻道的抓手之一，它是對欄目層次和結(jié)構(gòu)的安排、架構(gòu)及綜合規(guī)劃，對時間進(jìn)行合理分配，從而形成一個頻道播出內(nèi)容的時間表。因此，欄目編排是否合理關(guān)乎到一個

隨著社會經(jīng)濟的快速發(fā)展，人們獲得信息的渠道實現(xiàn)了多樣化，這給報紙業(yè)產(chǎn)生了重大的沖擊，讀者數(shù)量減少，銷售業(yè)績下降，利潤快速下滑，呈現(xiàn)出了衰退之勢。在新媒體時代傳統(tǒng)媒體報紙正面臨著巨大的困難和壓力，如何做好新媒體時代教輔報紙編輯的工作對報紙業(yè)的發(fā)展至關(guān)重要，教輔報紙出版行業(yè)需考慮

一、王家衛(wèi)電影當(dāng)中的時空關(guān)系時間的灰燼是《東邪西毒》的英文翻譯，在此引用電影名字來首先說王家衛(wèi)電影中的時空轉(zhuǎn)換。人人活在時間當(dāng)中，但對于時間的意識卻大不相同。在王家衛(wèi)的電影世界里，時間這個看似無形的東西也被有形化了?！巴跫倚l(wèi)對現(xiàn)實的關(guān)注和表現(xiàn)是通過時間來表現(xiàn)的，時間是王家衛(wèi)電

生態(tài)思潮反映在紀(jì)錄片拍攝領(lǐng)域，是大量生態(tài)紀(jì)錄片的涌現(xiàn)，許多紀(jì)錄片著力于描寫人與自然關(guān)系、生態(tài)環(huán)保等問題上。雅克·貝漢便是其中最具代表性的人物，他的作品充分展示了其對自然的關(guān)照以及人與自然和諧相處的深層次思考。一、堅持以自然為本工業(yè)文明的不斷擴張給自然生態(tài)帶來了不可估量的災(zāi)難，

關(guān)于“新聞評論類節(jié)目”的具體定義，當(dāng)前行業(yè)內(nèi)學(xué)者從不同的角度提出了多種見解。新聞評論應(yīng)該作為一種節(jié)目內(nèi)容，而不必獨立成為一種節(jié)目形態(tài)。但局限于我國新聞節(jié)目的發(fā)展水平，傳統(tǒng)新聞節(jié)目追求事實陳述，回避政治影響的處理辦法，影響到了評論性內(nèi)容在新聞節(jié)目中的過分滲透，因此產(chǎn)生了一系列獨

文化部專項資助的課題成果《動漫藍(lán)皮書：中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告（2015）》由社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社在2015年9月出版發(fā)行了，這部以北京電影學(xué)院的專家學(xué)者為主，聯(lián)合了國內(nèi)外的部分業(yè)界精英共同編撰的報告以其真實可靠的數(shù)據(jù)和客觀公正的觀點引起了較大的社會反響。本書集合了眾多專業(yè)人士的新

本文探討了《羅曼蒂克消亡史》中的中國傳統(tǒng)美學(xué)，“人性”與“自由”在那個時代的獨特呈現(xiàn)。羅曼蒂克象征著美好、浪漫，《羅曼蒂克消亡史》很像巨人的隕落，我們生于這個時代，這是不幸也是幸運，命運的洪潮隨著時代流動，小人物的小故事也是這個時代的縮影。戰(zhàn)爭之下，繁華落盡。硝煙在點燃日本鬼

一、順應(yīng)時代潮流隨著社會的高速發(fā)展與科技的不斷進(jìn)步，人類進(jìn)入了網(wǎng)絡(luò)時代，生活節(jié)奏進(jìn)一步加快。這不可避免地使得快餐文化獲得了前所未有的滋生與彌漫，首當(dāng)其沖的便是綜藝節(jié)目。綜藝節(jié)目以其短小精悍卻五臟俱全的優(yōu)勢成為了養(yǎng)老族、上班族、學(xué)生族全民回家休息、娛樂、受教的必備一餐。供不應(yīng)求

當(dāng)前社會的競爭說到底就是人才間的競爭，為滿足社會對人才的需求。相關(guān)高校應(yīng)積極培養(yǎng)高技能、高素質(zhì)的創(chuàng)新型人才。隨著人們生活水平的日益提高，廣播電視行業(yè)逐漸成為新時代產(chǎn)業(yè)的一支龐大隊伍，行業(yè)間的人才的競爭也越來越激烈。為提高人才的競爭力，使其滿足社會的發(fā)展需求。相關(guān)高校在注重學(xué)生

一、《娛樂至死》結(jié)構(gòu)概述（一）理論基礎(chǔ)《娛樂至死》于前言和前兩章中提出了它的理論基礎(chǔ)。在前言中，《娛樂至死》表明了兩種觀點的爭辯，其一是奧威爾在《1984》中預(yù)言的“文化成為受制文化”、“我們憎恨的東西會毀掉我們”，其二是赫胥黎在《美麗新世界》中預(yù)言的“人們感到痛苦的不是他們