英國著名的文化研究學(xué)者斯圖亞特·霍爾在《電視話語中的編碼與解碼》一文中指出：編碼者與解碼者之間具有各不相同的“意義結(jié)構(gòu)”，兩個(gè)“主體”所處位置的不對等，觀眾解讀已制作好的電視節(jié)目訊息可能會(huì)出現(xiàn)的三種立場，分別為主導(dǎo)—霸權(quán)的立場、協(xié)商立場與對抗立場。①由此三種解碼立場而來的信息

吳巖教授曾說：“培養(yǎng)和加深人們對宇宙宏達(dá)深遠(yuǎn)的感覺，對人在宇宙的位置有更深刻的認(rèn)識(shí)，對人類的終極目標(biāo)有一種好奇和追求，這才是好的科幻小說能達(dá)到的目標(biāo)。”從改編韋爾斯的小說《最初的月球居民》而拍攝成的科幻影片《月球旅行記》，梅麗愛完成了科幻片歷史上的第一步。從梅麗愛將小說中許多

21世紀(jì)以來，從早先引進(jìn)的《大長今》《人魚小姐》等家庭劇，到現(xiàn)在2013《來自星星的你》，2016年《太陽的后裔》等偶像劇都深受女性群體的喜愛。女性大學(xué)生群體成為韓劇的最主要受眾群之一。本文通過問卷調(diào)查的方式，主要調(diào)查了黑龍江大學(xué)本科女性大學(xué)生，本次共發(fā)放問卷100份，回收問

近年來作為傳統(tǒng)媒體的電視媒體一直在進(jìn)行融合轉(zhuǎn)型的探索，其中大部分的資金和精力都投入到了傳播渠道的擴(kuò)展和媒介終端的開發(fā)當(dāng)中，從而達(dá)到通過渠道和終端來聚攏受眾的目的。而幾經(jīng)摸索后電視媒體卻陷入到“只有觀眾沒有用戶”的更大困境當(dāng)中。①對于以電視媒體為載體的電視節(jié)目而言，與其坐以待斃

一、解不開的少女“情結(jié)” 1.少女情結(jié)的表現(xiàn)在榮格的分析心理學(xué)中有一個(gè)重要的概念——情結(jié)。情結(jié)是構(gòu)成整體人格結(jié)構(gòu)的一個(gè)個(gè)獨(dú)立的單元，是潛意識(shí)的。情結(jié)能吸附許多經(jīng)驗(yàn)，使個(gè)體的態(tài)度、思想及行為受其影響而遵循一定的方式進(jìn)行,形成固定的行為模式。①作為享譽(yù)世界的動(dòng)畫電影大師，宮崎駿被

有這樣一部電影，上映36小時(shí)4億、48小時(shí)6億、92小時(shí)10億……從上映的那一刻起，一次次刷新著我們對于電影票房的認(rèn)知。很難想象，這在中國電影行業(yè)中是多么令人震驚的奇跡，持續(xù)占據(jù)著單日票房冠軍的寶座直至電影下線，最終豪取32億票房，將“中國最賣座電影”的殊榮也收入囊中。影片《

20世紀(jì)70年代末至80年代中期，在香港電影新浪潮的風(fēng)潮涌動(dòng)下，香港警匪電影逐漸從稚嫩走向成熟，出現(xiàn)了一批膾炙人口的影片佳作，如《點(diǎn)指兵兵》、《邊緣人》、《警察故事》、《英雄本色》等。進(jìn)入90年代，香港警匪電影更加關(guān)注社會(huì)邊緣群體，巧妙融入黑幫元素與英雄視角，在香港影壇掀起了

一、《紅旗渠》（1971）1971年，中央新聞電影制片廠發(fā)行上映的紀(jì)錄片《紅旗渠》，記錄了林縣人民用十年時(shí)間，在太行山的懸崖峭壁上開鑿出“人造天河”——紅旗渠的過程。林縣十年九旱、水貴如油、糧食產(chǎn)量很低，為了解決當(dāng)?shù)厝嗣裼盟畣栴}，紅旗渠工程建設(shè)應(yīng)運(yùn)而生。1959年 10 月，

從2006年至今，河南省高等本科院校開辦的廣播電視編導(dǎo)專業(yè)已經(jīng)發(fā)展了十年，開設(shè)相關(guān)專業(yè)的院校達(dá)到24所。新鄉(xiāng)學(xué)院新聞傳播學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)開設(shè)于2009年，目前已有4屆畢業(yè)生。該院從2012年以來，著力打造“光影傳奇”的品牌，為廣播電視編導(dǎo)專業(yè)的大學(xué)生搭建優(yōu)質(zhì)的影像交流平臺(tái)

電影發(fā)生的背景在凱里小城，在這里時(shí)間與資本的關(guān)系沒有大城市那么緊密。小城如詩般的自然意象夾雜著90年代的光景，透露出對樸素生活的緬懷。席勒在《論素樸的與感傷的詩》中談到人與自然的斷裂，“詩人或是自然，或是尋求自然。前者使他成為素樸的詩人，后者使他成為感傷的詩人。”[1]由人與

1 引言美國學(xué)者伯德慧思戴爾認(rèn)為，“在有兩個(gè)人傳播的局面中，有65%的社會(huì)含義是通過非語言符號(hào)傳送的，而通過語言傳播的含義僅占35%?！彪娨暤膬?yōu)勢在于聲畫合一，電視在傳播聲音的同時(shí)，能給受眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。受眾觀看電視節(jié)目，不僅吸收由主持人“有聲語言”帶來的信息，也同時(shí)關(guān)

1.前言隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，特別是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的深入發(fā)展，以及手機(jī)、ipad為代表的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)終端的深度普及，當(dāng)前新媒體已經(jīng)滲透到人的方方面面，面對這樣的現(xiàn)實(shí)情況，各級(jí)黨委和相關(guān)主管部門在開展思想政治教育工作當(dāng)中，就應(yīng)該將新媒體作為一個(gè)具有時(shí)代特征和先進(jìn)性的工具來考慮和

聲音記錄著時(shí)代的進(jìn)步，我國新聞事業(yè)的發(fā)展就像是社會(huì)前行的縮影。播音工作作為新聞工作的重要一環(huán)，留存著鮮明的時(shí)代印記。從上世紀(jì)九十年代到如今，不過七十多年的時(shí)間，但是我國的新聞傳播能力已經(jīng)得到了十分顯著的提升。播音學(xué)科的建立和發(fā)展填補(bǔ)了我國新聞傳播和語言傳播理論研究的一大空白，

真人秀節(jié)目（reality show），即“真實(shí)電視”，顧名思義，真人秀節(jié)目是“真”與“秀”的綜合，是一種介于“反映真實(shí)生活”與“創(chuàng)作電視節(jié)目”之間的電視節(jié)目形式，也就是一種“虛實(shí)結(jié)合”的存在。目前，學(xué)術(shù)界普遍比較認(rèn)同的真人秀節(jié)目定義為：“真人秀作為一種電視節(jié)目，是對自愿參與

電影史的長河之中，盧米埃爾兄弟最初拍攝的《工廠的大門》、《火車進(jìn)站》等短片真實(shí)記錄，是紀(jì)錄片的萌芽。紀(jì)錄片作為一種類型，一直以一種原始枯燥的固有形象存在于眾多觀眾的心中。當(dāng)下，幕后紀(jì)錄片（以下簡稱幕后紀(jì)錄片）在發(fā)揮紀(jì)錄片特性的同時(shí)具備了電影般的內(nèi)容趣味性和畫面觀賞性，更為紀(jì)錄

網(wǎng)絡(luò)直播，如今已成為了社會(huì)的一大熱門詞匯。提起網(wǎng)絡(luò)直播，人們通常會(huì)跟“娛樂”聯(lián)系在一起。然而，這種新興傳播形式的發(fā)展?jié)摿h(yuǎn)不止于此。長征勝利八十周年之際，新華社推出的《紅色追尋》系列節(jié)目就是老牌傳統(tǒng)媒體在新傳播領(lǐng)域中的一次探索之舉，試圖將正面宣傳報(bào)道在互聯(lián)網(wǎng)渠道的傳播實(shí)現(xiàn)效益

在有聲語言表達(dá)過程中，重音是重要的表達(dá)方法之一，重音所要解決的是創(chuàng)作依據(jù)內(nèi)容詞語關(guān)系的主次關(guān)系。語言是由各個(gè)句子組成的，句子又是由詞和短語構(gòu)成的，而詞語在稿件中占有的分量有重要些的，也有次要些的。其中，那些最能體現(xiàn)語句目的、最能表達(dá)思想感情的詞或短語就是重音。在理解重音方面，

澳大利亞沒有專門的圖書管理機(jī)構(gòu)，實(shí)行的是注冊制，政府通過法律手段來管制出版業(yè)，因此，全國234家注冊出版公司中，絕大多數(shù)是中小規(guī)模，甚至是微型規(guī)模的獨(dú)立出版商（independent publishers），從2004-2012年的數(shù)據(jù)來看，一直以來獨(dú)立出版商所占市場份額都比

對于創(chuàng)業(yè)電影而言，能否將特有的內(nèi)容情節(jié)與觀眾認(rèn)同感有機(jī)地結(jié)合，成為其在經(jīng)典題材模式影響下生存發(fā)展的關(guān)鍵。早在三十年前，國外的創(chuàng)業(yè)電影就開始承擔(dān)了民眾思想啟蒙的作用，從《顛倒乾坤》、《華爾街》到《拜金一族》、《解構(gòu)企業(yè)》……二十年間佳作迭出。盡管歐美制片者出于對商業(yè)利益的考慮，

前言：現(xiàn)在是“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)深入到人們生活的各個(gè)方面。科技快速地發(fā)展，信息交流便宜，人們開始逐漸地遠(yuǎn)離紙質(zhì)的閱讀方法，選擇在網(wǎng)上讀一些碎片化的文章，甚至是那些需要慢慢品讀，來回咀嚼的文章，如傳統(tǒng)優(yōu)秀的小說、散文、詩歌等。在這個(gè)越來越浮躁、生活節(jié)奏逐漸加快的社會(huì)，人們