21世紀是互聯(lián)網(wǎng)的時代。網(wǎng)絡自上個世紀走入中國家庭后，在新世紀更以大爆發(fā)的姿態(tài)全面普及，已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ畋夭豢缮俚慕M成部分。網(wǎng)絡小說隨之蓬勃發(fā)展，其題材多樣，內(nèi)容趣味性強，受到人們的廣泛喜愛。近年來網(wǎng)絡小說逐漸受到影視劇的青睞，多部經(jīng)典網(wǎng)絡小說被改編成熱門影視作品，且在觀

電影《烈日灼心》改編自小說《太陽黑子》，講述了三兄弟因牽扯滅門慘案，逃竄七年，期間改頭換面，隱藏身份，并收養(yǎng)被害人家中遺留嬰兒。直至伊警官的出現(xiàn)，當年慘案再一次被提起，真兇逐漸浮出水面……影片中，辛小豐作為逃亡三兄弟中的一員，是三人中污點最大的一個，而這樣一個背負人命的家伙，

我國的公安劇于20世紀80年代初出現(xiàn)于熒幕，并于90年代后期開始大量涌現(xiàn)，21世紀初形成熱潮，但2004年由于當時國家廣播電影電視總局的行政干預而開始降溫，直至2012年起部分優(yōu)秀公安劇重現(xiàn)黃金檔，其發(fā)展歷程可謂是“一波三折”。①刑偵劇是公安劇題材中的一種常見劇種，其主要特征

隨著世界全球化進程的加快，世界各國間的跨文化交流也日益頻繁，文化產(chǎn)業(yè)也已經(jīng)在世界范圍內(nèi)展開，對我國的傳統(tǒng)文化和價值觀念產(chǎn)生了挑戰(zhàn)和沖擊。在這種文化語境下，無論是全盤接受還是盲目排斥都是不可取的，電影作為文化交流傳播的重要載體，可以作為樹立民族形象，維護本民族傳統(tǒng)文化價值的重要

園子溫的電影一向以關注社會現(xiàn)實著稱，在以數(shù)部電影進行了對日本現(xiàn)代文化中的核心家庭的討論之后，在《戀之罪》《真實魔鬼游戲》《反情色》等電影中集中進行了對女性問題的探討。在他電影中這些生活在日本現(xiàn)代社會的女性，一方面具有日本傳統(tǒng)文化中對女性定位的繼承性，一方面又具有現(xiàn)代消費社會的

一、民族電影視覺形態(tài)表現(xiàn)的現(xiàn)狀民族電影是世界特定文化的一種載體，同時由于文化的多元性，民族電影的視覺語言形態(tài)也產(chǎn)生不同的風格特質(zhì)。無論是早期的電影《城南舊事》，還是關注影像造型風格的《黃土地》等作品，都曾經(jīng)散發(fā)著它獨特視覺形態(tài)的光輝。由于對傳統(tǒng)文化繼承的斷代與缺失，使中國的年

作為一檔在國內(nèi)播出系列集數(shù)最長的綜藝親子節(jié)目，《爸爸去哪兒》自2013年10月11日第一季開播，一直到2016年10月14日第四季的播出，總共播出節(jié)目系列四季?！栋职秩ツ膬骸非叭竟?jié)目是在湖南衛(wèi)視臺播出，后因國家廣電出臺相關政策明確要求嚴控未成年人參與真人秀，迫于壓力《爸爸去

一、時間的符號設置《紀實72小時》的敘事時間是72小時，也就是三天。每期節(jié)目針對同一地點連續(xù)跟拍72小時，由記者對各種各樣的人物的進行采訪，將節(jié)目按拍攝順序剪輯成25分鐘的節(jié)目?！?2小時”是一個與生存話題緊密相連的時間概念。72小時作為災難發(fā)生之后存在的黃金救援時間，是醫(yī)學

近年來，娛樂圈內(nèi)明星危機事件層出不窮，柯震東、房祖名吸毒被拘、陶喆婚內(nèi)出軌、陳浩民性騷擾女星、鄭中基與蔡卓妍離婚風波等無一不備受關注。在移動互聯(lián)網(wǎng)時代，明星的危機事件傳播面廣、傷害力大，無論是真實的丑聞，還是捕風捉影的傳聞，都對明星個人形象造成了極大負面影響，使其多年積累的公

一、概念的界定與說明（一）新聞選擇與報道新聞媒介對新近發(fā)生的社會熱點加以辨別和挑選，選擇出此中足以和值得傳播的新聞事實的過程。新聞工作者根據(jù)新聞價值、自身媒體的定位或版面(時段)需要對已發(fā)現(xiàn)的新聞進行取舍和安排。一般認為，新聞選擇有兩個標準：一是新聞價值標準，一個是新聞政策標

一、電影《末路狂花》簡介《末路狂花》（Thelma and Louise）1991年5月24日上映于美國，是由金像獎提名導演雷德利·斯科特執(zhí)導的公路題材電影。電影上映之后美國女權(quán)主義者們紛紛發(fā)言，稱它是第一部講述女性真理的電影。而紐約日報電影評論員John Leo評論道，這部

從2010年的廣州亞運會，到2012年的倫敦奧運會，白巖松都在進行“白說”的嘗試。四年后，里約奧運會上的“白說”更是掀起一陣熱潮，成為熱門話題。白巖松式的解說，為觀眾帶來了耳目一新的感覺，為大型體育盛事的解說，提供了另一種可能。本文運用西方修辭學中的修辭形勢理論來分析里約奧運

隨著國民經(jīng)濟建設不斷繁榮，催生了傳媒業(yè)的迅速發(fā)展，廣播電視編導專業(yè)的培養(yǎng)目標，也從廣播、電視節(jié)目的創(chuàng)作制作能力培養(yǎng)，拓寬到面向以互聯(lián)網(wǎng)為核心的新媒體。要求學生在專業(yè)能力具備上，不僅能承擔廣播電視節(jié)目的創(chuàng)作制作，而且要能承擔影視公司、網(wǎng)絡新媒體平臺的微電影、網(wǎng)絡電影、網(wǎng)劇等作品

一、現(xiàn)階段語境下播音主持語言藝術(shù)口語化特征和主持相比，播音與其有著本質(zhì)上的區(qū)別，播音員需要借助文本內(nèi)容以及獨特的嗓音，及時將多樣化的信息傳達給聽眾，發(fā)音和聲音必須有較高的吸引力，而對于主持人來說，主持活動大都在現(xiàn)場，需要熟悉活動現(xiàn)場整個流程，將各類節(jié)目特點乃至形式客觀的呈現(xiàn)在

播音員主持人作為公眾人物，其心理健康水平對社會有著很大的影響，擁有高心理健康水平的播音人員，能夠有效推動社會精神文明建設。一、播音員主持人的工作壓力來源（一）經(jīng)驗積累少的壓力來源例如，播音新手進入播音工作之前，通常都會因缺乏自信而產(chǎn)生精神上和行為上的壓力，往往會表現(xiàn)出對話筒、

自媒體產(chǎn)生于現(xiàn)代化信息技術(shù)的發(fā)展過程中，從產(chǎn)生初始就獲得了極大地關注。媒介的愈加親民化以及互聯(lián)網(wǎng)信息的碎片化，轉(zhuǎn)變了網(wǎng)民的思維方法與生活方式。網(wǎng)民享受了自媒體所帶來便利的同時，也隨之產(chǎn)生了一些網(wǎng)絡謠言，多元而復雜的網(wǎng)絡輿情隨之產(chǎn)生。而政府在處理這類問題時，如果處于被動狀態(tài)，不

播音與主持專業(yè)是我國的一個新型專業(yè)，隨著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，“藝考熱”的升溫，開辦播音與主持藝術(shù)專業(yè)的學校逐年增多，截止目前，已經(jīng)有600多所院校開設此專業(yè)，包括專業(yè)院校、綜合型院校、藝術(shù)類院校、民辦院校，各省自治區(qū)廣電局開辦的廣播電視院校等，辦學水平參差不齊。地方綜合型院校如何

從2011年至今，特別節(jié)目《拯救“千手觀音”》多次在重慶衛(wèi)視和重慶新聞頻道并機直播。節(jié)目的核心新聞點是國家石質(zhì)文物保護一號工程“大足石刻千手觀音造像搶救性保護工程”最新進展。歷時多年，修護完成的大足石刻千手觀音造像和市民見面。節(jié)目利用豐富的電視手段，展現(xiàn)了千手觀音造像重新露面

電視新聞采訪，是電視新聞工作者一項極為關鍵的技能，采訪的成敗決定節(jié)目的質(zhì)量和深度，“七分采訪三分寫作”，足見采訪在電視新聞報道中的份量。作為電視新聞工作者，掌握和正確運用采訪技巧，才能很好的完成采訪任務，做出精品節(jié)目。電視新聞專題是對現(xiàn)實生活中某些具有典型意義和較高新聞價值的

我國現(xiàn)已擁有近7億網(wǎng)民，移動端用戶更是龐大，通過新媒體閱讀已成為群眾獲取資訊的主要方式，把宣傳的重點從傳統(tǒng)媒體轉(zhuǎn)移到新媒體、走媒體融合發(fā)展之路，是社會發(fā)展的必然趨勢。當前，網(wǎng)站全媒體轉(zhuǎn)移到新媒體和媒體從業(yè)人員思路轉(zhuǎn)型，是當務要面臨解決的問題。一、實現(xiàn)新聞資源配制向差異化轉(zhuǎn)變網(wǎng)