所謂期待視野，就是受眾在正式接收到節(jié)目以前在內心中都對有一個期待的模式，這個模式可以是受眾對節(jié)目形式的期待，可以是對節(jié)目內容的期待，簡而言之就是節(jié)目的欣賞要求。期待視野是接受美學中的概念，引用到電視傳媒行業(yè)同樣受用。而節(jié)目是否滿足受眾的期待視野，滿足與不滿足又會對節(jié)目的生存狀

網(wǎng)絡暴力是一種區(qū)別于傳統(tǒng)暴力概念界定的暴力行為，“網(wǎng)絡”二字恰恰說明了這一暴力行為發(fā)生的重要途徑，即網(wǎng)絡虛擬世界平臺。網(wǎng)絡暴力這類信息通常具有惡意、攻擊性、殘忍兇暴等特性，違反了社會道德價值觀，也超出了公共行為的基本約束底線。盡管這類信息往往是針對某一事件而言，但其信息內容已

氣魄非凡而風格高雅的衙署建筑皆為磚木結構，具備華夏古典宮庭建筑的特征。顧盼之余，忻城人民自古以來世代耕種役田，山區(qū)的封閉、商品流通的缺乏，直接或間接性的降低了忻城人民對物質的追求。從大局考慮，恒久偏低的物質需求重組了生產與生活風俗、游藝競技風俗、禮儀制度等文化習俗，使得壯、瑤

在知識經濟背景下，人力資源已然成為企業(yè)發(fā)展中的重要資源，是企業(yè)競爭力提升的關鍵性因素。企業(yè)為了充分發(fā)揮出人力資源的重要作用，必須要進行企業(yè)員工的培訓，文章就以河北省企業(yè)員工培訓現(xiàn)狀進行調查研究，主要采用問卷調查的形式，了解河北省企業(yè)員工培訓的滿意程度、培訓時間與資源分配等內容

近幾十年里，中國兒童電影的發(fā)展并不顯著。普遍存在題材單一、人物平面化、情節(jié)設置過于簡單等問題。而在濃郁的民族、宗教、地域特點的渲染之下，伊朗涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀兒童電影，細微的刻畫捕捉，觸動觀眾內心深處最為質樸的情感，無疑成為了伊朗電影區(qū)別于他國電影的獨特特征。因此借由學習研究伊朗

“審美體驗是指審美主體對審美客體進行審視、體味與理解，是形成藝術創(chuàng)作的基礎和前提?！痹谟^看影片的的過程中，電影作為審美客體，其表現(xiàn)手法、故事情節(jié)安排等對審美主體具有指向性作用。作為被搬上銀幕多次的電影《倩女幽魂》，其不同時期的藝術表現(xiàn)方式，指引著觀眾走向不一樣的藝術境界。莊子

自1921年《女巫們：歷代的巫術》這一含有哥特因素的準紀錄片登陸大銀幕以來，“融入恐懼、黑暗、死亡、性等基本元素，以視聽為主要表現(xiàn)方式的當代哥特文化”，以其恐怖、陰森卻又獨具誘惑性的特色逐步深入人們的文化生活，具有哥特因素的電影與電視劇層出不窮?！缎盘枴芳词窃诖宋幕尘爸拢?/p>

中國電影市場發(fā)展愈來愈迅猛，各大城市的電影市場競爭日益激烈，其中中小城市的電影市場開發(fā)也越發(fā)火熱起來。在市場的推動下，全國中小城市居民對電影的消費越來越大。本文就目前中小城市電影市場的消費現(xiàn)狀，分析并探討了中小城市電影市場的消費與發(fā)展問題，提出了一些促進居民電影消費的意見

當前是一個經濟全球化的時代，我國電影制作發(fā)展要與時俱進，跟上時代前進的腳步。隨著3D技術的不斷完善，越來越多導演認識到3D技術在電影制作中的重要性，3D技術的科學應用能夠為觀眾帶來新奇的立體觀影感受，體驗到前所未有的各種震撼畫面和奇幻場景。在電影制作中有效結合3D技術，能夠避

《見字如面》是國內第一檔以書信誦讀為主要形式的文化類綜藝節(jié)目，在騰訊視頻和黑龍江衛(wèi)視播出。2016年12月29日，首期節(jié)目在騰訊視頻一上線，點擊量就突破500萬。《見字如面》旨在用書信打開歷史，帶領觀眾走進鮮活的時代場景和人生故事，重新領會中國人的精神情懷。書信誦讀，一時間引

受眾群體是媒體傳播的主要目標，也是傳播得以進行的條件。為了更好的將媒體傳播進行下去，就需要了解受眾群體的喜好與特征。早期湖南衛(wèi)視的一檔節(jié)目《超級女聲》一炮而紅，選秀節(jié)目在我國如雨后春筍般迅速增長。真人秀節(jié)目取得成功的關鍵在于節(jié)目的真實性，真實的人物、真實的矛盾沖突和情緒反應和

綜藝節(jié)目一直是老少皆宜的一種節(jié)目形式，在電視節(jié)目中占有一席之地。近幾年國內的電視綜藝節(jié)目發(fā)展日趨成熟，出現(xiàn)了“現(xiàn)象級”的綜藝品牌，贏得了大眾的口碑。與此同時，在互聯(lián)網(wǎng)+的大環(huán)境下，網(wǎng)絡視頻運營商也看到了綜藝節(jié)目的發(fā)展前景，經過將近十年的自制節(jié)目的摸索，開始了網(wǎng)絡自制綜藝節(jié)目的

隨著中央對“三農”問題的持續(xù)高度關注，尤其是扶貧工作的開展，我國的農村、農民與農業(yè)呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢。作為電視媒體的一種重要形式，以折射與探究農民生活、農村改革與農業(yè)發(fā)展為主的電視專題片，為廣大電視觀眾提供了豐富的涉農訊息。尤其是以“三農”人物為主的電視專題片采寫，更是為人

微電影又稱為“微型電影”，是指時長一般在30分鐘以內，具有完整故事情節(jié)的影片。其微時長、微制作、微投資的“三微原則”是目前國內業(yè)界公認的微電影準則。2010年，吳彥祖出演的90秒凱迪拉克廣告《一觸即發(fā)》標志著中國微電影的誕生。之后以《老男孩》為代表的《十一度青春系列電影》正式

經過數(shù)年井噴式發(fā)展，中國綜藝節(jié)目已經形成了自身較為成熟穩(wěn)定的業(yè)態(tài)形勢，但國內綜藝“無論是管理的科學性、本土化涵養(yǎng)、專業(yè)人才升級以及創(chuàng)意環(huán)境培育等方面都尚有欠缺”①，市場需求與實際產出已經存在一定縫隙且愈發(fā)擴大。作為綜藝節(jié)目重要組成部分的選秀類節(jié)目，由于長期引入國外成熟模式，機

2015年第52屆金馬影展上，畢贛憑借《路邊野餐》獲得最佳新人導演獎，這部影片也逐漸走進國內觀眾的視野。而在此前，它在法國南特三大洲國際電影節(jié)已廣受好評。二十六歲的年輕導演畢贛首次拍攝的長片就能有如此優(yōu)秀的表現(xiàn)，這讓人們刮目相看。影片充滿詩意的鏡頭語言和節(jié)奏，給觀眾留下了深刻

一、常用于電視節(jié)目制作的后期編輯思維分析（一）形象思維電視節(jié)目受到廣泛歡迎的主要原因，就在于其能直觀就人們生活中的形象進行記錄與呈現(xiàn)。因此，在后期節(jié)目制作的過程中實現(xiàn)形象思維的靈活運用，并不僅僅是為電視節(jié)目添加血肉，同時其還是貫穿于整個電視節(jié)目制作的重要編輯思維。形象思維從本

哈羅德·門德爾松在《大眾娛樂》中寫道“電視娛樂沒有破壞和降低文明程度，它幫助人們放松，使他們能以全新的興趣和活力投入到活動中去?！闭嫒诵愎?jié)目是電視娛樂節(jié)目的典型代表，充分體現(xiàn)了媒介四功能中的娛樂功能，于人們有“泄壓閥”的作用。電視真人秀節(jié)目可溯源于1973年美國公藝廣播公司電

近年來，“互聯(lián)網(wǎng)+”體育發(fā)展十分活躍，湖北省“去運動”APP、成都“體質健康全程約”等均凸顯了互聯(lián)網(wǎng)信息技術正依托集中資源及優(yōu)化配置等方式推進社會技術變革，具備“互聯(lián)網(wǎng)+”特性的體育生活方式應運而生。然而，我國“互聯(lián)網(wǎng)+”體育依舊存在發(fā)展階段，“互聯(lián)網(wǎng)+”體育公共服務供給尚不

喜劇節(jié)目以其搞笑、趣味的內容贏得人們的廣泛喜愛，成為近年來眾多綜藝節(jié)目中脫穎而出的節(jié)目類型，所有上星衛(wèi)視幾乎都有屬于自己的喜劇類節(jié)目，無論是北京衛(wèi)視的《跨界喜劇王》，還是浙江衛(wèi)視的《喜劇總動員》都在綜藝節(jié)目呈現(xiàn)“井噴”狀的今天分得一杯羹。而東方衛(wèi)視則憑借《笑傲江湖》、《歡樂喜