IP是英文“Intellectual Property”的縮寫(xiě)，意為“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”，泛指文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域中文學(xué)小說(shuō)、音樂(lè)歌曲、影視動(dòng)漫、電子游戲等方面的內(nèi)容版權(quán)?！癐P的形式可以多種多樣，既可以是一個(gè)完整的故事，也可以是一個(gè)概念、一個(gè)形象甚至一句話……但不管形式如何，一個(gè)具備市場(chǎng)價(jià)

20世紀(jì)90年代，紀(jì)實(shí)類電視節(jié)目走上欄目化的發(fā)展道路，大量聲畫(huà)并茂、真實(shí)為本的紀(jì)實(shí)節(jié)目逐漸成為最主要的電視節(jié)目形態(tài)之一。紀(jì)實(shí)性少兒節(jié)目，是指運(yùn)用紀(jì)實(shí)手法創(chuàng)作的貼近少兒生活、記錄少兒活動(dòng)、展現(xiàn)少兒時(shí)代精神面貌并引發(fā)少兒關(guān)注和思考的節(jié)目。廣西電視臺(tái)公共頻道創(chuàng)辦的少兒欄目《周末隊(duì)隊(duì)

本文通過(guò)問(wèn)卷調(diào)查的方式，分析新媒體時(shí)代網(wǎng)絡(luò)宣傳對(duì)18-22歲青年受眾觀影行為的影響。研究表明，（1）青年受眾的電影網(wǎng)絡(luò)宣傳信息接觸頻次和觀影頻次都較高，超過(guò)99%的被調(diào)查者每月至少有1次接觸電影網(wǎng)絡(luò)宣傳信息；（2）青年受眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)中的大眾影評(píng)信息的認(rèn)可度較低，對(duì)影評(píng)的真實(shí)性也大

2005年，自由職業(yè)者胡戈創(chuàng)作了網(wǎng)絡(luò)短片《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》，被認(rèn)定為微電影的雛形。而在2010年，凱迪拉克品牌推出了由吳彥祖主演的網(wǎng)絡(luò)視頻電影《一觸即發(fā)》，時(shí)長(zhǎng)僅90秒，卻有著好萊塢007般火爆的場(chǎng)面、充滿懸念的故事情節(jié)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在宣傳的時(shí)候?qū)⑦@部汽車廣告稱為“微電影”，

任何電視節(jié)目策劃案，任何符號(hào)文本，不僅是對(duì)電視節(jié)目形式上具象的物理化可視性描述，在這些策劃文本邊緣或者說(shuō)在這些文本能指表層之下無(wú)不隱現(xiàn)著“伴隨文化”“次文化”等對(duì)策劃本身的一種續(xù)寫(xiě)性外延性的拓展現(xiàn)象。對(duì)次文本的研究與學(xué)習(xí)，可以使電視節(jié)目在內(nèi)容上、在血肉層面以昂揚(yáng)奔放的姿態(tài)面向

網(wǎng)絡(luò)微電影是新媒體迅速發(fā)展的產(chǎn)物，在很大程度上滿足了受眾的需要，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)電影的不足，拓展了藝術(shù)審美領(lǐng)域，完成了現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的融合。其藝術(shù)特性根據(jù)受眾的接受習(xí)慣，傾向于文本碎片化、敘事微型化、創(chuàng)作精確化、傳播指向化的特點(diǎn)。新媒體時(shí)代給微電影的創(chuàng)作提供了新的理論發(fā)展思路

拍攝微電影的門檻較低，但是這并不意味著微電影創(chuàng)作的隨意性，一部好的微電影作品依然是需要較高的技術(shù)含量的，這就需要在微電影創(chuàng)作過(guò)程中注意拍攝技法的運(yùn)用。不同的技法在微電影中使用可以帶來(lái)不同的表達(dá)效果和藝術(shù)效果，在進(jìn)行微電影創(chuàng)作的過(guò)程中，不能因?yàn)槲㈦娪暗氖鼙娒嫘【秃雎詫?duì)于攝影技法

隨著人們生活水平提高，娛樂(lè)已成為不可或缺的精神需求，人們對(duì)媒介內(nèi)容的需求也發(fā)生變化。為了迎合受眾，電視熒屏上的娛樂(lè)節(jié)目數(shù)量、比例大幅提升，為受眾帶來(lái)了前所未有的娛樂(lè)快感。同時(shí)，這股娛樂(lè)化的趨勢(shì)也波及電視新聞。本文認(rèn)為，為了擺脫邊緣化的困境，提升影響力，電視新聞可以適度娛樂(lè)化。

近年來(lái)，依憑電視民生新聞巨大的影響力和傳播力，在電視民生新聞中“借殼上市”的虛假新聞可謂屢見(jiàn)不鮮。對(duì)于電視民生新聞來(lái)說(shuō)，防范虛假新聞，堅(jiān)守新聞的真實(shí)性，也是很大的難題。第一，從事電視民生新聞的年輕記者多。年輕記者缺乏判斷事實(shí)和論證事實(shí)的能力，缺少鑒別虛假新聞的辦法；另外，一些

全國(guó)各地的民生新聞節(jié)目繁多，對(duì)比起時(shí)政新聞和資訊類新聞，民生新聞更關(guān)注老百姓生活問(wèn)題，更接地氣。市民階層開(kāi)始爭(zhēng)取自身的話語(yǔ)權(quán)，“民生”與大眾傳播媒介的結(jié)合就變得勢(shì)在必行，民生新聞比重也將會(huì)越來(lái)越高。以廣州市廣播電視臺(tái)《G4出動(dòng)》節(jié)目為例，民生新聞的內(nèi)容主要分為治安秩序、頌情揚(yáng)

如何發(fā)掘重大事件的本地化題材，是地方媒體經(jīng)常遇到的問(wèn)題。筆者采寫(xiě)的廣播新聞訪談《院士的強(qiáng)國(guó)夢(mèng)》就是對(duì)此的一次探索。記者在“嫦娥三號(hào)”成功登月后，獲悉了南京的一位中國(guó)工程院院士的研究成果與玉兔探月車的關(guān)系，進(jìn)而迅速約訪，通過(guò)節(jié)目講述了老一輩中國(guó)科學(xué)家血肉豐滿、生動(dòng)感人的故事。此

電視法制節(jié)目是近年來(lái)深受廣大觀眾喜愛(ài)的一檔專題性節(jié)目。法制類節(jié)目的制作，由于題材的特殊性，成熟的法治節(jié)目在陳述案件時(shí)，會(huì)通過(guò)多元化的手段進(jìn)行“回述”和“模擬”，“情景再現(xiàn)”就是在這樣的背景下產(chǎn)生的。就編輯記者而言，“情景再現(xiàn)”只是一種方法和工具，并非最終的目的，它的產(chǎn)生是為新

新聞立臺(tái)、專題并重相信是多數(shù)山區(qū)電視臺(tái)的節(jié)目開(kāi)辦宗旨，但相較于新聞?lì)}材的動(dòng)態(tài)新與范圍廣的特點(diǎn)，受地域的限制，山區(qū)電視臺(tái)所開(kāi)辦的專題節(jié)目的題材來(lái)源無(wú)不面臨著窄化的問(wèn)題。怎樣在有限的題材空間里求新求變，避免換湯不換藥、炒冷飯的困境，是山區(qū)電視臺(tái)亟需思考的問(wèn)題。粵西山區(qū)的云浮電視臺(tái)

截至2016年5月下旬，電影《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》票房收益已經(jīng)超過(guò)10.5億美元，刷新了今年的電影票房記錄。幾乎同時(shí)宣布的是，已經(jīng)擁有13部超級(jí)英雄電影的漫威電影宇宙全球票房正式突破100億美元，這個(gè)驚人的數(shù)字著實(shí)讓人見(jiàn)識(shí)了IP影視開(kāi)發(fā)的巨大潛力。IP，是Intellectual P

節(jié)目編排是電視節(jié)目由制作轉(zhuǎn)入播出過(guò)程中承上啟下的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，它不是對(duì)節(jié)目做簡(jiǎn)單的排列組合，而是一項(xiàng)具有前瞻性與開(kāi)創(chuàng)性的工作，需要節(jié)目編排相關(guān)人員的再度創(chuàng)作。南寧電視臺(tái)《鉆石劇場(chǎng)》《英雄劇場(chǎng)》，為各個(gè)年齡層次的受眾打造了暑期電視劇節(jié)目特別播出季，該編排方式運(yùn)行兩年以來(lái)，收視率、市

作為民生新聞的發(fā)展和延伸的“幫忙類”民生新聞節(jié)目，因其“幫忙”和“服務(wù)”的功能深受百姓喜愛(ài)。但在多媒體競(jìng)爭(zhēng)的當(dāng)下，要想獲得更多的收視率，就必須“窮則思變”。本文以重慶市大足電視臺(tái)《小馬幫你忙》為例，探討“幫忙類”民生新聞節(jié)目的創(chuàng)新方法。關(guān)鍵詞：幫忙類；民生新聞節(jié)目；表現(xiàn)方式；

時(shí)下《中國(guó)好聲音》《我是歌手》《爸爸去哪兒》等引進(jìn)版權(quán)節(jié)目獲得了巨大的成功，與此同時(shí)，新世紀(jì)中國(guó)汽車工業(yè)也得到了非常迅速的發(fā)展，汽車文化也慢慢進(jìn)入人們的生活視野。在這樣的雙重背景下，伴隨而來(lái)的是汽車節(jié)目的發(fā)展。例如東方衛(wèi)視2014年推出的汽車節(jié)目《巔峰拍檔》，引進(jìn)于英國(guó)BBC

當(dāng)前，在省級(jí)電視媒體的競(jìng)爭(zhēng)逼迫下，在方言文化瀕危的現(xiàn)實(shí)困境下，打造方言節(jié)目具有一定的必要性和緊迫性。然而當(dāng)前很多方言類節(jié)目大多只借用了方言這一播報(bào)形式，未能充分融入本土文化，導(dǎo)致格調(diào)不高、質(zhì)量低下，甚而滑入低俗化、淺表化的泥淖。在這樣的背景下，只有依托本土文化，提升文化品質(zhì)，

隨著信息技術(shù)的飛速發(fā)展，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了巨大的市場(chǎng)沖擊，也因此贏得了越來(lái)越多人的關(guān)注，各地政府不斷推行新的政策提高動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)扶持力度。河南也走在了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的探索之路上，并有了一定的成績(jī)，不過(guò)與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)省份相比，還有很大差距。一、河南動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨的問(wèn)題（一）開(kāi)發(fā)意識(shí)緩慢，缺

花燈賞完湯圓吃過(guò)，猴年春節(jié)大戲終于落幕，據(jù)央視官方公布的數(shù)據(jù)，2016猴年央視春晚多屏直播收視率達(dá)到了30.98%，較2015年的29.60%提高了1.38個(gè)百分點(diǎn)，受眾總規(guī)模達(dá)到10.33億，其中國(guó)內(nèi)有6.9億觀眾通過(guò)電視看直播，另有1.38億人在網(wǎng)上收看。此外，164個(gè)國(guó)