自從著名的社交媒體“facebook”引入“l(fā)ike”鍵以后，很多的社交媒體都開始引用，爭(zhēng)相效仿，最為我們熟知的是中國(guó)的各大社交媒體都引用了“點(diǎn)贊”這一功能。如微信朋友圈、QQ空間以及百度貼吧等等，都增添了“點(diǎn)贊”的功能?！包c(diǎn)贊”這一詞語(yǔ)也因此成為網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)言，據(jù)統(tǒng)計(jì)，201

《第37次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2015年12月，中國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)6.88億，互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)到50.3%，半數(shù)中國(guó)人已接入互聯(lián)網(wǎng)。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)塑造了全新的社會(huì)生活形態(tài)，“互聯(lián)網(wǎng)+”行動(dòng)計(jì)劃不斷助力企業(yè)發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)對(duì)于整體社會(huì)的影響已進(jìn)入到新的階段。根據(jù)友盟統(tǒng)計(jì)，

微博借助網(wǎng)絡(luò)的迅猛發(fā)展，成為網(wǎng)絡(luò)世界里一個(gè)新生的充滿活力的自媒體平臺(tái)。微博為受眾提供了一個(gè)發(fā)聲的平臺(tái)，尤其在眾多社會(huì)熱點(diǎn)事件中表現(xiàn)最為明顯。新聞事件不再只是由媒體告知受眾，而是借助微博平臺(tái)，受眾可以第一時(shí)間獲知信息。微博受眾在熱門事件的討論過程中，也逐漸增強(qiáng)了“主人翁”式的輿

進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代之后，電視的發(fā)展面臨著前所未有的挑戰(zhàn)，廣告收益下滑、觀眾流失、開機(jī)率下降……電視亟需轉(zhuǎn)變發(fā)展思路。加速媒介融合，促進(jìn)臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)是電視在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下穩(wěn)定發(fā)展的必然選擇。如何讓電視和互聯(lián)網(wǎng)思維相結(jié)合，運(yùn)用更多收視策略來(lái)穩(wěn)定甚至提高電視收視率，是電視從業(yè)者面臨的首要問題

節(jié)目主持人的訪談風(fēng)格是主持人在長(zhǎng)期主持實(shí)踐中表現(xiàn)出來(lái)并被受眾認(rèn)可且穩(wěn)定的個(gè)性特征。每個(gè)主持人必須在了解節(jié)目、熟悉節(jié)目的基礎(chǔ)上，方能更好地駕馭節(jié)目，真正成為節(jié)目的主人，以自己的個(gè)性特色把整個(gè)節(jié)目帶動(dòng)起來(lái)。風(fēng)格的形成是主持人走向成熟的表現(xiàn)和標(biāo)志，也是獲得觀眾喜愛和信賴的關(guān)鍵。風(fēng)格

在西方，談話類節(jié)目叫做“TALK SHOW”，國(guó)內(nèi)將其形象地翻譯為“脫口秀”。一般來(lái)說，談話類節(jié)目是指主持人與訪談對(duì)象就預(yù)定的話題在演播現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行討論的一種節(jié)目形式，它廣泛地關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)，將人們熟悉和感興趣的話題，通過人與人之間親切、真實(shí)、自然的談話，傳到受眾耳際，展現(xiàn)在人們的

所謂人文關(guān)懷，是指對(duì)人的關(guān)懷，特別是對(duì)人的情感、生存狀態(tài)和精神狀態(tài)等方面的關(guān)注。在媒體競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的今天，許多地方電臺(tái)都意識(shí)到扎根本土、腳踏實(shí)地做好服務(wù)民生工作的重要性，節(jié)目側(cè)重于為百姓排憂解難、提供有效社會(huì)服務(wù)上，廣播的“對(duì)象性”和“貼近性”更加凸顯，社會(huì)功能得到進(jìn)一步發(fā)揮

電視新聞播音員是電視傳媒中的公眾人物，是社會(huì)大眾關(guān)注的焦點(diǎn)。他們不僅向受眾報(bào)道新聞、傳遞信息，而且引導(dǎo)輿論、傳播知識(shí)，在社會(huì)文化生活中具有至關(guān)重要的作用。播音員只有充分了解自己所從事工作的社會(huì)意義及其重要作用，并能結(jié)合所播報(bào)的節(jié)目?jī)?nèi)容以及節(jié)目的本身特點(diǎn)、總體風(fēng)格等具體情況，掌

各地方廣播電臺(tái)主持人綜合素質(zhì)參差不齊，有的不是專業(yè)科班出身，也不可能像中央臺(tái)的主持人那樣都是萬(wàn)里挑一的人才。但只要我們根據(jù)自身的特點(diǎn)、特長(zhǎng)，不斷探索，不斷打磨，用心體驗(yàn)，打造個(gè)性，打出品牌，最終形成自己獨(dú)特的個(gè)性魅力，就能給廣大受眾奉送精彩紛呈的廣播節(jié)目。江蘇省淮安市廣播電視

在播音學(xué)中，聲音彈性是指播音員的聲音對(duì)所播內(nèi)容蘊(yùn)含的思想感情變化的適應(yīng)能力。簡(jiǎn)言之，就是聲音隨思想感情變化的能力。在影視配音中，配音演員要根據(jù)影視作品中人物的思想感情以及語(yǔ)言特征來(lái)調(diào)整自己的用聲狀態(tài)，以達(dá)到模仿近似的狀態(tài)，最終還原作品中人物的真實(shí)狀態(tài)。聲音彈性主要與影視作品中

電視綜藝節(jié)目主持人娛樂化表達(dá)是電視綜藝節(jié)目中較為突出和典型的特點(diǎn)。娛樂化表達(dá)是電視綜藝娛樂節(jié)目主持人為了追求節(jié)目娛樂化的效果而安排的必要話語(yǔ)策略，最終以實(shí)現(xiàn)娛樂大眾、提高受眾文化生活、提高節(jié)目收視率的目的。如今在綜藝娛樂節(jié)目中，主持人娛樂化的表達(dá)已經(jīng)不再是單純的拘泥于博受眾一

節(jié)目主持人是隨著廣播電視深入發(fā)展涌現(xiàn)出的一種新的專業(yè)人員。優(yōu)秀的節(jié)目主持人既是專業(yè)人員，也是廣播電視的明星。節(jié)目主持人以第一人稱“我”的形象出現(xiàn)，可他（她）卻代表著一個(gè)整體的形象（即電臺(tái)、電視臺(tái)），他（她）的水平高低、工作好壞等因素將直接影響到一個(gè)節(jié)目、一個(gè)電臺(tái)、一個(gè)電視臺(tái)的

打開電視，五花八門的節(jié)目令人眼花繚亂，風(fēng)格迥異的主持人各領(lǐng)風(fēng)騷，有人正襟危坐不茍言笑，有人談笑風(fēng)生妙語(yǔ)連珠，有人死記硬背口誤頻出，有人以情動(dòng)人潸然淚下……時(shí)代賦予了電視節(jié)目更多的創(chuàng)作空間，也為主持人提供了更多展示才華和魅力的機(jī)會(huì)，但百花齊放的今天，到底什么樣的主持人能更受觀眾

近年來(lái)，超級(jí)英雄電影在全球刮起了一陣“英雄”旋風(fēng)。然而，電影制作方在構(gòu)筑故事情節(jié)、塑造人物的同時(shí)，也不可避免會(huì)滲透進(jìn)自身的意識(shí)形態(tài)?！稄?fù)仇者聯(lián)盟》作為一部在全世界廣泛傳播的好萊塢大片，本身就負(fù)載著意識(shí)形態(tài)的使命，并通過隱而不彰的策略融入文本中，從而令受眾不知不覺地認(rèn)可接受。本

眾所周知，在伊斯蘭國(guó)家女性社會(huì)地位不高，她們被籠罩在宗教、男權(quán)、道德等種種重壓之下，伊朗社會(huì)的婦女問題有著相當(dāng)復(fù)雜的歷史背景和文化淵源?！豆盘m經(jīng)》中有所闡釋：“最好的女人是當(dāng)你看到他的時(shí)候，你會(huì)感到喜悅，當(dāng)你指引她的時(shí)候，她會(huì)服從，她會(huì)維護(hù)你的權(quán)力，你不在的時(shí)候，她會(huì)堅(jiān)守貞潔

電影《意大利人在俄羅斯的奇遇》講述一位俄國(guó)的老太太在臨終前將自己在革命時(shí)期藏了一份巨額財(cái)產(chǎn)的消息告訴了她的孫女，可惜老太太并沒有來(lái)得及描述清楚這筆財(cái)產(chǎn)埋藏的詳細(xì)位置。這段對(duì)話被同一病房里的五個(gè)身份各異的局外人聽到了，由于財(cái)產(chǎn)金額巨大，病房里這五個(gè)人都對(duì)此產(chǎn)生了濃厚的興趣，于是

《戰(zhàn)場(chǎng)上的布谷鳥》（《春天里的杜鵑》）看似是一部俄國(guó)反戰(zhàn)喜劇電影，但其故事結(jié)構(gòu)、內(nèi)容呈現(xiàn)和背后的精神隱喻，更可以說，它是一部“戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲”，通過人物形象的刻畫，引導(dǎo)人們思考戰(zhàn)爭(zhēng)的可怕、和平的可貴，同時(shí)也對(duì)人類溝通、文化融合提出了新的思考。影片由俄羅斯著名導(dǎo)演亞歷山大·羅高斯基

《歸途列車》是一部以在外打工的農(nóng)民工家庭為記錄對(duì)象的紀(jì)錄片。影片記錄張昌華一家三年來(lái)春節(jié)期間返鄉(xiāng)探親的經(jīng)歷，用影像真實(shí)呈現(xiàn)農(nóng)民工的悲苦、親情與生計(jì)間的矛盾。本文通過探究《歸途列車》的多重文化內(nèi)蘊(yùn)，對(duì)當(dāng)今社會(huì)中農(nóng)民工、留守兒童、空巢老人等邊緣人群所處的境況進(jìn)行深入解析，探究中國(guó)

敘述視角的選擇對(duì)于一部影片來(lái)說是非常重要的，它決定了敘述者將從何種角度來(lái)觀察或呈現(xiàn)故事。根據(jù)熱奈特的區(qū)分，也就是“敘述者”對(duì)應(yīng)“誰(shuí)說”，“視角”對(duì)應(yīng)“誰(shuí)看”。這兩者之間的關(guān)系是既相依相存又相互制約的。敘述視角的選擇決定了敘述者的人稱選擇；敘述人稱的不同又必然會(huì)影響敘述視角的呈

敘述視角的選擇對(duì)于一部影片來(lái)說是非常重要的，它決定了敘述者將從何種角度來(lái)觀察或呈現(xiàn)故事。根據(jù)熱奈特的區(qū)分，也就是“敘述者”對(duì)應(yīng)“誰(shuí)說”，“視角”對(duì)應(yīng)“誰(shuí)看”。這兩者之間的關(guān)系是既相依相存又相互制約的。敘述視角的選擇決定了敘述者的人稱選擇；敘述人稱的不同又必然會(huì)影響敘述視角的呈