自從韓國(guó)綜藝娛樂(lè)節(jié)目模式登陸中國(guó)，國(guó)內(nèi)便出現(xiàn)了真人秀節(jié)目霸屏的現(xiàn)象，綜藝節(jié)目成為各大衛(wèi)視火拼的重點(diǎn),并催生出《爸爸去哪兒》、《奔跑吧，兄弟》等多檔現(xiàn)象級(jí)綜藝節(jié)目。如今各大衛(wèi)視的真人秀節(jié)目都如煙花一樣，最開(kāi)始的時(shí)候能夠很快吸引受眾，但是很難在第二期第三期延續(xù)熱度，繼續(xù)創(chuàng)下很好的

引言如今，人們已經(jīng)對(duì)數(shù)字電影非常熟悉，電影也成為人們休閑娛樂(lè)的重要方式。研究電影的數(shù)字化進(jìn)程有利于明晰電影的發(fā)展階段，為電影的持續(xù)創(chuàng)新提供理論依據(jù)。數(shù)字電影最早出現(xiàn)于20世紀(jì)80年代，是計(jì)算機(jī)技術(shù)飛速發(fā)展的產(chǎn)物?？茖W(xué)家和電影制作者發(fā)現(xiàn)，借助計(jì)算機(jī)技術(shù)，電影制作可以實(shí)現(xiàn)飛躍式的

一、電視媒體的界定（一）廣義的電視媒介媒體是當(dāng)下社會(huì)生活中不可或缺的部分，而電視媒體則尤為重要。電視媒體不僅僅是依靠電視為媒介，錄像機(jī)、影碟機(jī)、攝影機(jī)都可以統(tǒng)稱為電視媒體。（二）電視媒介的優(yōu)點(diǎn)電視媒體是一種信息傳播的媒介，也可以說(shuō)是一個(gè)平臺(tái)。與其他媒介相比較，電視媒體的優(yōu)勢(shì)顯

一、基礎(chǔ)：真實(shí)性事件的選用 電影大師塔爾科夫斯基指出，導(dǎo)演的本職工作就是雕刻時(shí)光，將時(shí)間烙印在膠片上。雕刻技術(shù)的優(yōu)劣在于是否能將主體刻畫(huà)得惟妙惟肖，電視紀(jì)錄片的優(yōu)劣就在于能否將事實(shí)以合乎情理的方式流暢的表達(dá)出來(lái)，表達(dá)真實(shí)，雕刻時(shí)光，就是我對(duì)電視紀(jì)錄片的根本要求。其中真實(shí)性應(yīng)有

在運(yùn)轉(zhuǎn)成熟的好萊塢電影工業(yè)體系中，歌舞片一直是片商們最親睞的電影表現(xiàn)形式之一，從1920年代的《爵士歌王》中歌舞類型電影初問(wèn)世的驚艷，到1970年代的《音樂(lè)人生》中流暢敘事的表現(xiàn)，再到2001年《紅磨坊》的后現(xiàn)代主義拼貼，不同時(shí)代的歌舞片總會(huì)給觀眾一些意外的驚喜，也顯示了這一

在信息化教學(xué)改革的大背景下，課堂教學(xué)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐詫W(xué)生的學(xué)習(xí)為中心的模式，課堂上不再是老師的滿堂灌時(shí)間，而是要充分發(fā)揮學(xué)生的積極主動(dòng)性，挖掘?qū)W生的自身潛力，提高課堂教學(xué)效果。《可編程實(shí)訓(xùn)》這門課程在我院是非電類專業(yè)的一門專業(yè)基礎(chǔ)課，在實(shí)訓(xùn)之前并沒(méi)有開(kāi)設(shè)相應(yīng)的理論課程，安排的學(xué)時(shí)

2015年國(guó)家旅游局提出全域旅游概念，2016年海南憑借著地域、景觀等優(yōu)勢(shì)成為全國(guó)首個(gè)全域旅游創(chuàng)建省之一，這不僅符合海南的定位和未來(lái)發(fā)展方向，更為全國(guó)全域旅游深耕發(fā)展探索經(jīng)驗(yàn)、做出示范。2017年兩會(huì)國(guó)家政府工作報(bào)告又明確提出“要完善旅游設(shè)施和服務(wù)，大力發(fā)展鄉(xiāng)村、休閑和全域旅

美國(guó)當(dāng)代著名歷史思想家海登·懷特于1988年在《美國(guó)歷史評(píng)論》上率先提出 “Historiophoty”,臺(tái)灣學(xué)者周良楷首譯為“影視史學(xué)”，是指透過(guò)視覺(jué)影像和電影話語(yǔ)傳達(dá)歷史以及我們對(duì)歷史的見(jiàn)解。1996年，周梁楷在其專著《影視史學(xué)與歷史思維》中拓展了這一名詞的內(nèi)涵——影視史

一、精心設(shè)計(jì)，準(zhǔn)確把握，在時(shí)政新聞的策劃上“活”起來(lái) 前些年，時(shí)政新聞的主力軍就是會(huì)議報(bào)道，不論是中央新聞媒體，還是地方新聞媒體，在新聞報(bào)道中，幾乎嚴(yán)重到無(wú)會(huì)不成“席”，無(wú)日不見(jiàn)會(huì)的地步了，并且在會(huì)議新聞中基本上是形成了只見(jiàn)會(huì)議不見(jiàn)新聞，只見(jiàn)會(huì)場(chǎng)不見(jiàn)現(xiàn)場(chǎng)，只見(jiàn)臺(tái)上不見(jiàn)臺(tái)下，只

一、新聞播音是對(duì)新聞的“二度創(chuàng)作”成功的新聞節(jié)目離不開(kāi)新聞稿件的內(nèi)容和清晰流暢的播音。新聞播音是以新聞事實(shí)為依據(jù)，播音員在對(duì)其內(nèi)容深刻理解和全面把握的基礎(chǔ)上，按照播音或主持的要求，將新聞信息及時(shí)傳播出去。其中自然要融進(jìn)播音員、主持人自身思想、文化和情感，使其有聲有色，聲情并茂

全球經(jīng)濟(jì)一體化的進(jìn)程不斷加快，傳統(tǒng)媒體的傳播方式已經(jīng)不再能滿足大眾的需求，新媒體的崛起迅速席卷全球，傳統(tǒng)媒體受到極大考驗(yàn)，電視媒體的改革勢(shì)在必行。一、新媒體的發(fā)展現(xiàn)狀新媒體是一個(gè)相對(duì)的概念，是報(bào)刊、廣播、電視等傳統(tǒng)媒體以后發(fā)展起來(lái)的新的媒體形態(tài)，包括網(wǎng)絡(luò)媒體、手機(jī)媒體、數(shù)字電

一、地理標(biāo)志簡(jiǎn)介地理標(biāo)志是國(guó)內(nèi)外知識(shí)產(chǎn)權(quán)的重要標(biāo)志，申請(qǐng)地理標(biāo)志證明商標(biāo)是目前國(guó)際上保護(hù)特色產(chǎn)品的一種通行做法。地理標(biāo)志商標(biāo)表明使用該地理標(biāo)志商品具有特定品質(zhì)且來(lái)自某一特定區(qū)域，是對(duì)自然資源、人文資源和地理遺產(chǎn)的重要保護(hù)手段。通過(guò)申請(qǐng)地理標(biāo)志證明商標(biāo)，可以合理、充分地利用與保

國(guó)家新聞出版廣電總局的第62號(hào)令《廣播電視安全播出管理規(guī)定》實(shí)施以來(lái)，廣電總局對(duì)高清電視臺(tái)頻道安全播出的重視與日俱增。加上電視觀眾隨著4K電視機(jī)的普及對(duì)高清電視的日益需求，高清電視系統(tǒng)的安全播出要求任務(wù)日益增重，本文對(duì)廣東廣播電視臺(tái)（以下簡(jiǎn)稱廣東臺(tái)）的高標(biāo)清同播系統(tǒng)進(jìn)行介紹，

全球化、專業(yè)化、個(gè)性化成為未來(lái)時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)，新聞傳媒行業(yè)有較強(qiáng)的時(shí)代性，也應(yīng)該遵循社會(huì)發(fā)展規(guī)律，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品制作的專業(yè)化、個(gè)性化、全球化。為了實(shí)現(xiàn)個(gè)性化、專業(yè)化發(fā)展，傳媒行業(yè)對(duì)市場(chǎng)劃分越來(lái)越細(xì)，從以往的大眾市場(chǎng)正在向小眾市場(chǎng)轉(zhuǎn)變。在當(dāng)前的電視產(chǎn)品中，紀(jì)錄片引起了人們的關(guān)注，在業(yè)

萬(wàn)瑪才旦是中國(guó)少數(shù)民族電影領(lǐng)域的新銳導(dǎo)演，近年來(lái)，萬(wàn)瑪才旦備受關(guān)注的原因有很多，比如他專注于拍攝自己本民族的電影——藏族電影。他致力于為廣大觀眾真實(shí)再現(xiàn)當(dāng)下的藏區(qū)，藏民，牧民的生活和精神面貌?！端濉肥侨f(wàn)瑪才旦導(dǎo)演最新力作，這個(gè)商業(yè)電影霸占熒屏的時(shí)代，《塔洛》好似一股清流，沒(méi)

哲學(xué)，一門已經(jīng)有兩千多年歷史的學(xué)科，而電影從十九世紀(jì)末誕生至今才一百多年的時(shí)間，如果說(shuō)二者之間有融合和溝通，那一定是電影家們不由自主的受各種哲學(xué)思潮的影響，將電影發(fā)展成了一門思想豐富、精神境界獨(dú)特的藝術(shù)。金基德被譽(yù)為“21世紀(jì)最具領(lǐng)導(dǎo)潛力的導(dǎo)演”，很多人評(píng)論他是韓國(guó)電影第一人

《房間》講述的是一個(gè)17歲姑娘被鄰居誘騙禁閉在一個(gè)10平米的房間中長(zhǎng)達(dá)7年之久,期間她生下兒子杰克，5年間和兒子相依為伴，最后成功逃脫。整部影片以男孩的視角娓娓道來(lái)，不緊不慢，這樣緩慢的敘事設(shè)計(jì)反而更容易引人思考影片的內(nèi)在含義。一、分段式結(jié)構(gòu)的處理影片開(kāi)頭，房間中幾處破爛景物

同期聲一種電影錄音的工藝，與后期配音不同，它是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的聲音進(jìn)行真實(shí)的記錄，具有真實(shí)性，這種真實(shí)性在電視新聞采訪中表現(xiàn)的更加明顯，在新聞?lì)惖牟稍L節(jié)目中，電視臺(tái)會(huì)根據(jù)正在錄下的采訪現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行同時(shí)的聲音錄制，除了對(duì)人物采訪的聲音外，還會(huì)對(duì)周圍所處的環(huán)境聲進(jìn)行錄制，這種同期聲的錄制更能

2011年，由萬(wàn)瑪才旦執(zhí)導(dǎo)，洛杰、卓瑪加合作主演的劇情片《老狗》，獲得布魯克林電影節(jié)最佳影片、第12屆東京未來(lái)國(guó)際電影節(jié)最佳作品獎(jiǎng)?！独瞎贰肥且徊康湫偷牟刈逯R(shí)分子的代表電影作品，這部片子的很多場(chǎng)景以及劇情都能引起處于游離狀態(tài)的藏族知識(shí)分子的共鳴：新舊傳統(tǒng)的對(duì)比、男女地位的不

如何順應(yīng)數(shù)字化時(shí)代的發(fā)展，及時(shí)革新數(shù)字出版業(yè)務(wù)，是我國(guó)傳統(tǒng)期刊轉(zhuǎn)型面臨的重要問(wèn)題。期刊的數(shù)字化建設(shè)涉及到服務(wù)營(yíng)銷、編輯流程、編排模式等多個(gè)方面。在這一建設(shè)創(chuàng)新過(guò)程中，不僅要注重體制機(jī)制的革新，還要關(guān)注產(chǎn)業(yè)鏈的優(yōu)化，以及經(jīng)營(yíng)效益、社會(huì)效益的提升。在新媒體環(huán)境下我國(guó)期刊數(shù)字化建設(shè)