進(jìn)入信息時(shí)代之后大數(shù)據(jù)開始在各個(gè)行業(yè)應(yīng)用，這不僅體現(xiàn)了我國信息技術(shù)水平的提升，還代表行業(yè)改革與創(chuàng)新已經(jīng)進(jìn)入到重要階段。大數(shù)據(jù)在農(nóng)業(yè)領(lǐng)域也得到應(yīng)用，并且影響著農(nóng)產(chǎn)品定價(jià)。這樣一來，工作人員在制定農(nóng)產(chǎn)品價(jià)格的過程中，必須要考慮大數(shù)據(jù)技術(shù)的影響。為此，下面重點(diǎn)圍繞大數(shù)據(jù)及其對(duì)農(nóng)產(chǎn)品

近年來，隨著管理學(xué)的蓬勃發(fā)展，衍生為多個(gè)分支，例如：金融管理、行政管理、旅游管理、檔案管理、圖書館管理等，許多管理學(xué)畢業(yè)生選擇就業(yè)崗位時(shí)不局限于圖書館、檔案館、出版發(fā)行社、行政單位、金融機(jī)構(gòu)、文化類企業(yè)。選擇的種類趨向于多樣化、全面化，選擇出現(xiàn)改變的重要原因是管理學(xué)原理能夠應(yīng)

伴隨著科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，各行各業(yè)都有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。工業(yè)企業(yè)的擴(kuò)張發(fā)展，相關(guān)的企業(yè)數(shù)量不斷的增加，使得環(huán)境問題日益的突出，國家現(xiàn)行的政策是走可持續(xù)發(fā)展、環(huán)境友好型發(fā)展道路的，要想走環(huán)境和發(fā)展兼顧的路徑，那么對(duì)于環(huán)境的監(jiān)測(cè)就成為了重要的一個(gè)部分，可以很有效果的對(duì)于區(qū)域性的污染排

OLED和QLED在高清電視領(lǐng)域一直存在技術(shù)之爭(zhēng)，造成那些想購買大屏幕高清電視的用戶在選擇時(shí)猶豫不決，而兩種技術(shù)的發(fā)展也一直被用戶所關(guān)注。誰將成為高清電視的主流？本文根據(jù)網(wǎng)上的信息，對(duì)OLED、QLED電視的發(fā)展趨勢(shì)提供一些參考意見。0 引言隨著人們居住環(huán)境的改善，用戶對(duì)大屏

自黨的十八大召開以來，國家廣播電視總局在深入學(xué)習(xí)及貫徹習(xí)近平總書記的系列講話精神后，推出了系列有利于激勵(lì)廣播電視節(jié)目創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)的政策及措施。同時(shí)，還提出了“公益、文化、原創(chuàng)”的廣播電視節(jié)目發(fā)展方向，以及倡導(dǎo)“小成本、大情懷、正能量”的廣播電視節(jié)目理念，促使電視能夠依托衛(wèi)視載體打

對(duì)昔日經(jīng)典的改編意味著什么？于創(chuàng)作者與評(píng)論家而言，這意味著一種與文本的對(duì)話：對(duì)經(jīng)典的再理解和歷史的當(dāng)下化。然而，更重要的是他們希翼借助電影，這一大眾媒介，將自己的體悟和理解傳達(dá)給觀眾，并與之分享、交流與再對(duì)話。如此說來，改編的藝術(shù)之矢是雙面向的。譬如《這里的黎明靜悄悄2015

國家形象是受眾對(duì)國家某種程度認(rèn)知基礎(chǔ)之上產(chǎn)生的集中印象。約翰·費(fèi)斯克在《關(guān)鍵概念 ：傳播與文化研究辭典》中提到，形象是指信息通過一定的媒介傳輸?shù)绞鼙姷拇竽X，受眾通過已有的認(rèn)知對(duì)接到的信息進(jìn)行加工，形成“像”，并通過一定的方式“輸出”，最后形成“形象”。我國是一個(gè)有著悠久歷史文

近年來,短視頻依托移動(dòng)端成為了我國網(wǎng)絡(luò)視聽中極為重要的一項(xiàng)業(yè)務(wù)。但我國對(duì)于短視頻的監(jiān)管基本沿用的還是傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)視聽的政策規(guī)范，與新興的網(wǎng)絡(luò)視聽業(yè)務(wù)不相匹配。本文從我國目前網(wǎng)絡(luò)視聽的監(jiān)管政策出發(fā)，并結(jié)合短視頻相關(guān)的行業(yè)規(guī)范，分析我國短視頻作為網(wǎng)絡(luò)視聽業(yè)務(wù)在運(yùn)營資質(zhì)、內(nèi)容導(dǎo)向、版權(quán)

隨著人民物質(zhì)生活水平的大幅度提升，女性地位從最初的男尊女卑逐漸改變?yōu)槟信降?，受到社?huì)意識(shí)形態(tài)的影響，以大女主為題材的電視劇逐年增多，近兩年來更是風(fēng)靡一時(shí)。通過對(duì)大女主題材電視劇現(xiàn)狀的分析，以《那年花開月正圓》為例探究其豐富的價(jià)值意蘊(yùn)與鏡頭藝術(shù)表達(dá)，從而展現(xiàn)大女主題材電視劇的

風(fēng)貌類視聽新聞是視聽新聞的一種，主要內(nèi)容為反映某一地區(qū)、某一組織、某一行業(yè)社會(huì)的基本面貌、風(fēng)土人情、自然風(fēng)光和建設(shè)成就等內(nèi)容。風(fēng)貌類視聽新聞?lì)}材廣泛、內(nèi)容豐富，許多跨文化的風(fēng)貌類視聽新聞作品的誕生滿足了受眾通過媒介了解其他地區(qū)概況及風(fēng)土人情等方面的需求?？缥幕尘跋碌娘L(fēng)貌類視

法國學(xué)者克利斯蒂安·麥茨的《電影語言——電影符號(hào)學(xué)導(dǎo)論》在書中提出了：“電影不是‘對(duì)現(xiàn)實(shí)為人們提供的感知整體的摹寫’，而是具有約定性的符號(hào)系統(tǒng)”，電影符號(hào)學(xué)既是符號(hào)學(xué)的產(chǎn)物，也在電影的創(chuàng)作中拓寬了符號(hào)所攜帶意義的范圍。電影符號(hào)之所以能成為意義的一種承載方式，不僅僅需要電影創(chuàng)作

電影《紅海行動(dòng)》作為2018年最具話題性的軍事動(dòng)作電影，取得了票房和口碑的雙豐收，開創(chuàng)了中國軍事類主旋律電影的新篇章。通過分析《紅海行動(dòng)》在創(chuàng)作方面的創(chuàng)新與突破，有助于新時(shí)代背景下我國主旋律電影的發(fā)展。一、新世紀(jì)中國主旋律電影的主要發(fā)展成就主旋律電影作為中國特有的電影類型，題

新聞發(fā)布是黨和政府工作的重要內(nèi)容，也是新聞宣傳工作的重要組成部分。做好新聞發(fā)布工作，對(duì)于地方推進(jìn)黨務(wù)、政務(wù)信息公開，維護(hù)黨和政府形象及公信力，爭(zhēng)取人民群眾對(duì)黨和政府工作的理解支持，為經(jīng)濟(jì)社會(huì)持續(xù)健康發(fā)展提供有力輿論支持具有十分重要的意義。一、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代地方黨政部門新聞發(fā)布面臨

互聯(lián)網(wǎng)信息內(nèi)容管理是網(wǎng)絡(luò)治理的重中之重。建立網(wǎng)絡(luò)企業(yè)、社會(huì)組織、技術(shù)社群、公民共同參與、相互協(xié)作的互聯(lián)網(wǎng)治理機(jī)制是未來趨勢(shì)。本文采用案例分析法的研究方法，對(duì)新浪微博社區(qū)委員會(huì)的相關(guān)規(guī)則進(jìn)行分析，探討社交媒體治理的路徑與困境。一、互聯(lián)網(wǎng)催生新型社交形態(tài)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)催生的微博是一種

隨著泛媒體時(shí)代的到來，自媒體營銷群體的行為范圍被進(jìn)一步擴(kuò)大，普通受眾再也不會(huì)僅僅滿足于信息內(nèi)容的單向輸入，更多的參與模式與更強(qiáng)的參與體驗(yàn)的要求使得互動(dòng)營銷傳播媒介應(yīng)運(yùn)而生?！岸兑簟倍桃曨lAPP即為最初的自媒體運(yùn)營者們提供了一個(gè)廣泛的互動(dòng)傳播空間，信息共享與傳播速率大幅度提升，

在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和信息技術(shù)快速發(fā)展背景下，新媒體時(shí)代應(yīng)運(yùn)而生。新媒體技術(shù)手段的運(yùn)用也是推動(dòng)信息傳播速度和效率發(fā)生質(zhì)的飛躍的重要手段。新媒體時(shí)代的到來，全球企業(yè)競(jìng)爭(zhēng)焦點(diǎn)也由以往的注重產(chǎn)品質(zhì)量的硬實(shí)力競(jìng)爭(zhēng)向以企業(yè)形象為核心的軟實(shí)力方面所轉(zhuǎn)變，這也就是說，企業(yè)形象傳播效果將直接關(guān)系到企

一般認(rèn)為，關(guān)于電影作為窗戶、畫框還是鏡子的電影理論，包括三個(gè)部分。“窗戶論”，巴贊和克拉考爾主張的紀(jì)實(shí)主義的電影美學(xué)，把電影是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的復(fù)制，把電影銀幕看做是一扇窗戶；“畫框論”，愛森斯坦在蒙太奇理論的基礎(chǔ)上，更傾向于把電影銀幕看成是一個(gè)畫框；“鏡像論”，麥茨用精神分析學(xué)和

1902年，喬治·梅里愛拍攝《月球旅行記》，世界上第一部科幻影視作品的誕生打開了科幻電影的大門。從無聲的科幻電影《弗蘭肯斯坦》（1910）、《大都會(huì)》（1926）到充滿宇宙幻想色彩的《星球大戰(zhàn)》（1977）、《E·T》（1982）?？萍歼M(jìn)步促使科幻電影全方位發(fā)展，從題材范圍的

2015年習(xí)近平總書記指出，“講中國故事是時(shí)代命題，講好中國故事是時(shí)代使命。”新世紀(jì)的新疆，既地處“一帶一路”與“絲綢之路”的核心區(qū)，又是少數(shù)民族文化資源的大片區(qū)。因此，在新媒體時(shí)代，如何利用多種媒介講好新疆故事，傳遞新疆聲音，塑造新疆形象也是當(dāng)務(wù)之急。一、紀(jì)錄片《我從新疆來

英國小說家道格拉斯曾說：“透過廣告可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)國家的理想。”公益廣告具有社會(huì)感召力、群體效益性與主題現(xiàn)實(shí)性，因而公益廣告被人們普遍關(guān)注，在一定程度上更為集中地反應(yīng)時(shí)代氣息、國家文化與人民綜合素質(zhì)，更是國民道德觀念的折射與引導(dǎo)。本文以新興崛起三線城市為例，對(duì)公益廣告語在創(chuàng)建文明