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從《紅海行動(dòng)》看中國(guó)主旋律電影的創(chuàng)新與突破

作者：郭燕飛，張倩倩來(lái)源：《視聽》日期：2020-01-20人氣：2832

電影《紅海行動(dòng)》作為2018年最具話題性的軍事動(dòng)作電影，取得了票房和口碑的雙豐收，開創(chuàng)了中國(guó)軍事類主旋律電影的新篇章。通過(guò)分析《紅海行動(dòng)》在創(chuàng)作方面的創(chuàng)新與突破，有助于新時(shí)代背景下我國(guó)主旋律電影的發(fā)展。

一、新世紀(jì)中國(guó)主旋律電影的主要發(fā)展成就
主旋律電影作為中國(guó)特有的電影類型，題材主要集中在“弘揚(yáng)民族精神的、體現(xiàn)時(shí)代精神的現(xiàn)實(shí)題材”及“表現(xiàn)黨和軍隊(duì)光榮業(yè)績(jī)的革命歷史題材”兩方面①。新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)主旋律電影在主題、題材、制作等方面都有了明顯的變化，也越來(lái)越貼近觀眾和市場(chǎng)，可謂百花齊放，精彩紛呈。
2002年上映的《沖出亞馬遜》取材于中國(guó)特種兵赴南美進(jìn)行軍事訓(xùn)練的真實(shí)事件，反映了中國(guó)軍人走出國(guó)門，與世界接軌的新氣象。該片創(chuàng)新了中國(guó)軍事影片的題材選擇，開辟了新的創(chuàng)作領(lǐng)域，拓展了新的創(chuàng)作空間。馮小剛導(dǎo)演的《集結(jié)號(hào)》于2007年12月上映，該片塑造了一系列真實(shí)可信的平民英雄，擺脫了直白的英雄主義，蘊(yùn)含了深厚的人文內(nèi)涵和人道主義思想，突破了以往將戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面作為“奇觀”來(lái)描繪的宏大模式，可以說(shuō)是中國(guó)真正意義上的第一部戰(zhàn)爭(zhēng)巨片。2009年上映的《風(fēng)聲》則是中國(guó)大陸的首部諜戰(zhàn)片，是由麥家的同名小說(shuō)進(jìn)行改編而成的。影片講述了日軍對(duì)五個(gè)年輕人動(dòng)用酷刑的殘忍故事。該片創(chuàng)新了中國(guó)主旋律電影的創(chuàng)作題材，以諜戰(zhàn)片的形式包裝主旋律影片，同時(shí)也開創(chuàng)了中國(guó)大陸諜戰(zhàn)大片的先河。
被稱作“建國(guó)三部曲”的《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》分別上映于2009年、2011年和2017年。這三部影片使觀眾對(duì)主旋律電影有了更為全新的認(rèn)識(shí)，這三部電影分別作為向建國(guó)60周年、建黨90周年、建軍90周年的獻(xiàn)禮影片，從編劇、導(dǎo)演、演員到服裝、化妝、道具等，幾乎電影制作各個(gè)環(huán)節(jié)都是當(dāng)時(shí)最強(qiáng)配置。在真實(shí)再現(xiàn)那段偉大歷史事件和人物的基礎(chǔ)上，展現(xiàn)出一種歷史認(rèn)知和審美高度統(tǒng)一的博大人文情懷，是中國(guó)主旋律電影市場(chǎng)的重要突破。2016年上映的《湄公河行動(dòng)》是根據(jù)發(fā)生在2011年的“10·5湄公河案件”改編而成，以真實(shí)案件為創(chuàng)作基礎(chǔ)，以弘揚(yáng)英雄主義為敘事基調(diào)，將主旋律電影和警匪片進(jìn)行類型融合。該片成為主旋律電影走向商業(yè)化的又一標(biāo)桿性作品。上映于2017年7月的《戰(zhàn)狼2》獲得了56.8億元的票房，雄踞國(guó)產(chǎn)電影歷史最高票房紀(jì)錄。影片塑造了一個(gè)充滿愛國(guó)情懷的大無(wú)畏的軍人形象，由小及大揭示了新時(shí)期中國(guó)強(qiáng)大的國(guó)家力量。該片在軍人形象的塑造方面更具突破，人物飽滿立體又不脫離生活空間，可信可敬，容易讓觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。
《紅海行動(dòng)》同屬軍事題材主旋律電影，是2018年度最具熱議性的影片，它在豐富主旋律電影創(chuàng)作題材的同時(shí)，將國(guó)產(chǎn)主旋律電影的藝術(shù)創(chuàng)作帶到一個(gè)新高度?！都t海行動(dòng)既具有濃烈主旋律電影色彩又極具商業(yè)化包裝。它的成功正是源于電影人在藝術(shù)創(chuàng)作中持之以恒的創(chuàng)新與突破。
二、《紅海行動(dòng)》在主旋律電影創(chuàng)作中的創(chuàng)新與突破
（一）取材歷史事件，真實(shí)再現(xiàn)震撼的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面
《紅海行動(dòng)》以“也門撤僑”事件為創(chuàng)作原型。2016年3月26日起，由沙特阿拉伯和埃及、約旦、蘇丹等其他海灣國(guó)家參加的國(guó)際聯(lián)軍在也門發(fā)動(dòng)打擊胡塞武裝的軍事行動(dòng)，當(dāng)時(shí)也門境內(nèi)大約滯留了500多名中國(guó)公民。中國(guó)海軍護(hù)航編隊(duì)護(hù)衛(wèi)艦“臨沂艦”赴也門執(zhí)行撤離中國(guó)公民任務(wù)，3月29日，在中國(guó)駐亞丁總領(lǐng)事館的積極配合下，122名中國(guó)公民安全撤離，3月30日，第二批400多人乘坐中國(guó)海軍“濰坊艦”離開也門荷臺(tái)達(dá)港，至此，需要撤離的中方人員已經(jīng)完全撤離也門。“也門撤僑”是中國(guó)第一次動(dòng)用軍艦實(shí)行撤僑行動(dòng)，標(biāo)志著中國(guó)海軍開始走向全球作戰(zhàn)。
在“也門撤僑”事件的背景下，電影《紅海行動(dòng)》的敘事主體集中到中國(guó)海軍“蛟龍隊(duì)”，講述“蛟龍隊(duì)”奉命前往政局動(dòng)蕩的伊維亞共和國(guó)救助被困僑民同時(shí)粉碎當(dāng)?shù)乜植婪肿芋@天陰謀的故事，把愛國(guó)主義情懷和國(guó)家形象建構(gòu)相結(jié)合，以藝術(shù)的表現(xiàn)手法來(lái)講述現(xiàn)實(shí)。這樣的故事架構(gòu)自然決定了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的營(yíng)造是電影的重中之重。電影涉及海陸空多種戰(zhàn)役，不僅有隱蔽的沙漠戰(zhàn)、刺激的巷戰(zhàn)，還有驚心動(dòng)魄的槍戰(zhàn)，緊張激烈的坦克戰(zhàn)和頗為壯觀的軍艦戰(zhàn)。在拍攝過(guò)程中，為了讓電影實(shí)現(xiàn)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的真實(shí)再現(xiàn)，一方面，擅長(zhǎng)槍戰(zhàn)片的導(dǎo)演林超賢，在拍攝電影之前曾奔赴北非進(jìn)行實(shí)地取景，并根據(jù)實(shí)際情況不斷對(duì)劇本進(jìn)行打磨修改。另一方面制作方為電影的拍攝提供了資金保障，僅軍事投資就高達(dá)兩億元，中國(guó)海軍也為電影的制作提供了多艘軍艦及槍彈等武器。電影一開頭就調(diào)用了6艘國(guó)產(chǎn)軍艦，其中包括我國(guó)海軍的071級(jí)大型船塢登陸艦，以及最新銳的054A級(jí)導(dǎo)彈護(hù)衛(wèi)艦。這是我國(guó)首次在軍事題材動(dòng)作片中調(diào)用現(xiàn)役最新軍艦參加拍攝，最值得一提的是影片里054A型護(hù)衛(wèi)艦上的30毫米防空炮攔截來(lái)襲導(dǎo)彈和炮彈的鏡頭，是首次出現(xiàn)在我國(guó)銀幕上。
《紅海行動(dòng)》通過(guò)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫以及先進(jìn)武器的展示，在激發(fā)觀眾的愛國(guó)熱情和向往和平的同時(shí)，也給觀眾提供了一個(gè)了解我國(guó)軍事實(shí)力的窗口，讓觀眾感受到我國(guó)軍事力量和綜合國(guó)力的強(qiáng)大，燃起了觀眾的愛國(guó)熱情。
（二）豐富了戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影中女性英雄人物的形象
縱觀國(guó)內(nèi)主旋律電影，多以男性主人公的塑造為最，戰(zhàn)爭(zhēng)片更是如此。國(guó)外電影雖無(wú)“主旋律”之說(shuō)，但也因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)片的特殊題材，像《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》《狂怒》等也都是清一色的男性英雄角色。而《紅海行動(dòng)》卻在男性英雄群像中增添了一抹綠色，既塑造了“蛟龍突擊隊(duì)”中的男蛟龍，也讓觀眾領(lǐng)略到了巾幗不讓須眉的女性英雄主義氣概。
首先，在“蛟龍突擊隊(duì)”眾多猛男壯漢的簇?fù)碇杏幸欢滠娭屑t花——佟莉。她是蛟龍突擊隊(duì)中的機(jī)槍手，在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中，她能近身肉搏悍匪，扛槍射炮，完全不輸于男性。一方面她作為蛟龍隊(duì)的一員，她有軍人的果敢、堅(jiān)強(qiáng)和不怕死的勇氣，這一點(diǎn)體現(xiàn)在她在戰(zhàn)場(chǎng)上的浴血奮戰(zhàn)。另一方面她又有女性的柔情，體現(xiàn)在她與石頭朦朧的情感中。佟莉作為隊(duì)里唯一的女蛟龍，沉穩(wěn)內(nèi)斂的性格在石頭犧牲時(shí)實(shí)現(xiàn)了自我顛覆，淚流滿面的她讓觀眾看到了一個(gè)剛?cè)岵?jì)的女性角色，堪稱影片人物塑造的一大亮點(diǎn)。導(dǎo)演巧妙地通過(guò)她與石頭的那張被折成心形的照片以及最后石頭犧牲時(shí)佟莉絕望的哭喊，在對(duì)人物給予關(guān)注的同時(shí)，觸動(dòng)觀眾對(duì)恐怖分子的反思。
《紅海行動(dòng)》中另一位主要女性角色是夏楠，是一名戰(zhàn)地記者，由影視演員海清飾演。影片通過(guò)有層次、多側(cè)面的方式刻畫她的個(gè)性，披露她的精神創(chuàng)傷。夏楠參加這次行動(dòng)的原因很簡(jiǎn)單，她只是為了自己的家人，這與以往角色崇高的人設(shè)光環(huán)不同。作為一名孩子和丈夫均死于恐怖襲擊的戰(zhàn)地記者，一開始她只想追查“黃餅”的下落，隨著情節(jié)的推進(jìn)，到后來(lái)她甚至為了救出人質(zhì)不惜把自己置于危險(xiǎn)之中，她的精神世界是一步一步升華的。夏楠的成功塑造向觀眾展現(xiàn)了生活在恐怖主義陰影中普通人的生存處境。她也因此也成為影片中最真實(shí)，形象最豐滿的人物之一。
（三）層層升華，創(chuàng)新主流價(jià)值觀表達(dá)方式
鄧小平曾說(shuō)，凡是傳播真善美的都是主旋律。主旋律電影自誕生以來(lái)就擔(dān)負(fù)著弘揚(yáng)主流意識(shí)形態(tài)，傳播主流價(jià)值觀的使命?！都t海行動(dòng)》作為新時(shí)期主旋律電影的代表，撤僑的故事背景為其賦予了愛國(guó)主義和集體主義的內(nèi)核。
《紅海行動(dòng)》是在“撤僑行動(dòng)”和摧毀恐怖分子陰謀兩條主線交織發(fā)展中通過(guò)層層升華完成愛國(guó)主義的傳達(dá)。第一個(gè)層次的愛國(guó)主義體現(xiàn)在中國(guó)海軍對(duì)于被困中國(guó)公民的營(yíng)救。同胞在境外身陷險(xiǎn)境，祖國(guó)出兵救援，這是母親對(duì)子女一樣的呵護(hù)，是最基礎(chǔ)的愛國(guó)主義。第二個(gè)層次的愛國(guó)主義體現(xiàn)在救援過(guò)程中“蛟龍突擊隊(duì)”不顧群體生命危險(xiǎn)解救一名中國(guó)公民鄧梅?！耙粋€(gè)中國(guó)人都不能少”凸顯出國(guó)家對(duì)于個(gè)體生命的尊重與重視，體現(xiàn)了祖國(guó)有能力解救出任何一位處于危險(xiǎn)中的中國(guó)同胞。這一層次的愛國(guó)主義已經(jīng)超越了第一層次的愛國(guó)主義，為愛國(guó)主義這一價(jià)值觀賦予了新的內(nèi)涵。第三個(gè)層次的愛國(guó)主義表現(xiàn)在蛟龍隊(duì)解救包括其他國(guó)家在內(nèi)的所有人質(zhì)。這一層次已經(jīng)由狹隘的愛國(guó)主義上升到國(guó)際人道主義，在維護(hù)人權(quán)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)文化的影視化呈現(xiàn)與傳播，展現(xiàn)出中國(guó)的大國(guó)擔(dān)當(dāng)。最后一個(gè)層次即摧毀恐怖分子的陰謀是對(duì)前三個(gè)層次的再度升級(jí)，是對(duì)恐怖主義等當(dāng)代國(guó)際問(wèn)題的的回應(yīng)。影片已經(jīng)突破了傳統(tǒng)主旋律電影弘揚(yáng)為黨和人民犧牲一切的視域，而是將中國(guó)行動(dòng)和中國(guó)形象放到國(guó)際社會(huì)這個(gè)大背景中去，以拯救海內(nèi)外全體被困公民為己任，為了世界和平而奮斗，反映出中國(guó)在國(guó)際上的新姿態(tài)和新面貌，一個(gè)有責(zé)任、有能力、有擔(dān)當(dāng)、維護(hù)和平的東方大國(guó)形象就躍然于銀幕之上。
（四）樹立了商業(yè)化思維運(yùn)作主旋律電影的又一里程碑
《紅海行動(dòng)》是由中國(guó)民營(yíng)電影企業(yè)旗幟性代表，中國(guó)首家登陸美國(guó)納斯達(dá)克的影業(yè)公司博納影業(yè)集團(tuán)聯(lián)合中國(guó)人民解放軍海政電視藝術(shù)中心、星夢(mèng)工場(chǎng)、英皇影業(yè)等聯(lián)合出品的，如此強(qiáng)大的出品方團(tuán)隊(duì)為電影商業(yè)化運(yùn)作提供了最大的空間與可能性。影片總投資高達(dá)5億元人民幣，除在國(guó)內(nèi)多地取景外，還遠(yuǎn)赴非洲摩洛哥取景拍攝。
在演員的選擇上，《紅海行動(dòng)》綜合考慮了市場(chǎng)受眾類型，但沒有簡(jiǎn)單粗暴的重金邀請(qǐng)所謂的流量明顯加盟，而是根據(jù)劇情內(nèi)容選擇最合適的演員。既邀請(qǐng)了張譯、張涵予、海清等票房號(hào)召力強(qiáng)的實(shí)力派演員，又有黃景瑜、王彥林等新生代演員。事實(shí)證明，他們每一個(gè)人都完美地詮釋了片中的角色，滿足了不同層次觀眾的審美需求。
為了提高電影票房的成功系數(shù)，《紅海行動(dòng)》選擇了競(jìng)爭(zhēng)激烈的春節(jié)賀歲檔。這一檔期是觀影人數(shù)最多、票房收入最高的檔期之一，但也是馬太效應(yīng)最明顯的檔期，可謂機(jī)遇與風(fēng)險(xiǎn)并存?！都t海行動(dòng)》敢于直面《唐人街探案2》和《捉妖記2》的沖擊，足以顯示他們對(duì)電影的自信和對(duì)受眾的精準(zhǔn)把握。因此，盡管上映初期票房表現(xiàn)一般，但是風(fēng)云突變，在上映六天后，口碑效應(yīng)顯現(xiàn)，單日票房成績(jī)達(dá)到2.7億，如此逆襲姿勢(shì)的確是堪稱華語(yǔ)影史上的一大記錄，可謂商業(yè)化思維運(yùn)作的主旋律電影的又一成功范例。
無(wú)論在過(guò)去還是未來(lái)，愛國(guó)精神永遠(yuǎn)不會(huì)落伍，《紅海行動(dòng)》《戰(zhàn)狼》等主旋律電影的成功無(wú)一不在彰顯愛國(guó)精神所爆發(fā)的巨大能量，這和我國(guó)目前大國(guó)崛起的態(tài)勢(shì)相得益彰。“天下興亡、匹夫有責(zé)的愛國(guó)情懷，寧死不屈的民族氣節(jié)，不畏強(qiáng)暴、血戰(zhàn)到底的英雄氣概，百折不撓、堅(jiān)忍不拔的必勝信念”便是當(dāng)代中華民族的愛國(guó)主義精神②。可以說(shuō)，國(guó)家的發(fā)展就是主旋律電影創(chuàng)作的最理想環(huán)境，我們有理由期待我國(guó)的電影工作者能更好地講好中國(guó)故事，傳播中國(guó)文化。

來(lái)源：《視聽》：http://m.xwlcp.cn/w/xf/9501.html

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