簡·奧斯丁小說的敘事藝術特點分析

1.對現(xiàn)實生活巧妙得當?shù)娜〔?/span>

    最早的小說創(chuàng)作大都具有一定的傳奇色彩，包括中國小說創(chuàng)作的發(fā)端——唐傳奇，也包括英國小說創(chuàng)作開始的流浪漢文學等。簡·奧斯丁的創(chuàng)舉就在于她憑借自小培養(yǎng)起來的對生活的感悟能力，將熟悉的生活細節(jié)進行藝術的加工處理，呈現(xiàn)出完美的藝術樣態(tài)。首先體現(xiàn)在對人物的“立體”塑造上，簡·奧斯丁會將人物放置在特定的社會環(huán)境與社會階層中，塑造出典型環(huán)境中的典型人物，每一類人物都幾乎能代表他所處的階級，最終形成完整的眾生相圖景，避免了概念化、類型化的人物塑造。如《傲慢與偏見》中，賓利與公爵夫人等是英國上層社會的典型代表，他們的生活習性與言行舉止都具有所處階層的特點；班內(nèi)特等人則是英國鄉(xiāng)村紳士的代表，將中產(chǎn)階級的生活情況袒露無疑。

    除此之外，場景設置也源于生活實際。相信很多讀者都曾被伊麗莎白只身一人踏過泥濘看望生病的簡的那一情節(jié)打動，作者的筆墨放在了雙方見面時的場景的描寫，特別是簡眼中的伊麗莎白那鄉(xiāng)間女子般的美好。場景與人物交相呼應，共同構筑起情節(jié)的大廈。伊麗莎白臉上那片大自然賜予的紅潤，以及鞋子上沾滿的雨后道路的泥濘等都是對生活的最好還原。使人閱讀起來不會感到生硬和陌生，倍感親切的敘事吸引了大量的閱讀者，也引發(fā)了讀者的聯(lián)想和思索。

2.多種手法共同運用塑造人物的“這一個”

    人物是小說的靈魂因素，簡·奧斯丁特別善于塑造充滿個性的人物形象。她通常采用多種手法，包括側(cè)面反射式的塑造人物、將描寫匯聚于一人身上進行刻畫、人物在充當“行動元”的同時不忘進行心理剖析等，這些手法的統(tǒng)一應用使其作品中的人物豐滿立體，真正活了起來。側(cè)面反射式的塑造人物即不直接對人物個性和命運進行說明，而是訴諸于“他者”的敘述或場景的描畫，人物的性情、品德，最終的命運指向都可以從旁觀者的視角中得到答案，或者從生活場景中進行推斷。那么，將描寫匯聚于一人身上進行刻畫即所有的描寫都是針對其中的一個人進行，如《傲慢與偏見》中很不起眼的小人物——班內(nèi)特夫人都能夠讓讀者記憶猶新，就在于作者在刻繪這一人物時采用了匯聚式描寫，讓讀者很容易在人物群像中將其分辨出來。

    在此基礎上，簡·奧斯丁進行創(chuàng)作時，她筆下的人物不但是推動故事情節(jié)發(fā)展的“行動元”，還有著深刻的內(nèi)心世界。即人物既具有功能性的意義，又能夠通過心理刻畫和剖析使讀者信服，兩方面的疊加共同使人物形象豐富飽滿起來。簡·奧斯丁在《傲慢與偏見》中就是將幾種方法統(tǒng)一起來，共同塑造了文學畫廊中讓人難以忘記的獨特的“這一個”。

3.依靠書信增強敘事的真實感

    在當代小說創(chuàng)作中，書信作為敘事元素參與小說敘事并不足為奇，但是在18世紀末19世紀初，書信進入文學作品仍然是創(chuàng)新之舉。中國五四新文學作家中，最先在這方面進行嘗試的是魯迅的《狂人日記》，其全新的敘事方式引來后輩們的紛紛效仿。簡·奧斯丁的一個重要敘事方法就是將書信作為敘事元素引進作品中，這樣能直觀的感受到小說中人物之間的交流，給創(chuàng)作增加了一定的真實感。在這里，存在著敘述人稱的轉(zhuǎn)換現(xiàn)象，由第三人稱的全知視角轉(zhuǎn)變?yōu)橐阅硞€人物為視點的第一人稱內(nèi)視角敘述。如《傲慢與偏見》中達西與伊麗莎白之間的通信，就將主人公真實的內(nèi)心想法和感受通過信件的方式表達并記錄了下來，為故事的日后發(fā)展奠定了基礎。所以，簡·奧斯丁小說中的每一封信件都具有獨立存在的意義和價值。敘述人稱的自由轉(zhuǎn)換也為她的作品平添了敘事的魅力。

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