意境特征在中國(guó)古代文學(xué)作品中的體現(xiàn)

1.情景交融

    情景交融是一種作者將情感畫(huà)面和眼前的景物相結(jié)合的表現(xiàn)手法，通過(guò)對(duì)眼前景物的描寫(xiě)來(lái)引起作者的思緒進(jìn)而感染讀者。在一些文學(xué)作品當(dāng)中，情景交融的表現(xiàn)手法也有很多，比如陶淵明在“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”一句中，通過(guò)對(duì)客觀(guān)景物的描寫(xiě)，抬頭就可以見(jiàn)到南山，顯得那樣的怡然自得，將作者內(nèi)心的閑適心情也直接表露了出來(lái)。還有一些情感是間接性的，將作者的情感蘊(yùn)藏在描寫(xiě)的景物當(dāng)中，“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”，李白送別自己的好友孟浩然，表達(dá)對(duì)朋友依依不舍的留戀之情。看著友人的船只慢慢的消失在長(zhǎng)江的盡頭，浩瀚的長(zhǎng)江和友人的船只作為背景來(lái)渲染孤獨(dú)、荒涼的氣氛，構(gòu)造出了一幅凄慘的送別畫(huà)面，這里作者并沒(méi)有將情感直接抒發(fā)出來(lái)，而是通過(guò)對(duì)孤帆、遠(yuǎn)影和長(zhǎng)江的描寫(xiě)將內(nèi)心的情感蘊(yùn)含其中，詩(shī)中藏情。有些作者也會(huì)將情感和景物融合在一起，情景相融，使作者在景物和情感的融合中得到互通，就是所謂的情景并茂?！霸侣錇跆渌獫M(mǎn)天，江楓漁火對(duì)愁眠，姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”，作者在這首詩(shī)的前兩句中將“月落、烏啼、晚霜、江邊的楓樹(shù)、漁火以及船上的客人”六種景物進(jìn)行了描寫(xiě)，將這幾種景物構(gòu)成一幅凄涼的畫(huà)面來(lái)表達(dá)出自己內(nèi)心濃濃的的鄉(xiāng)愁。后半句中的“夜半鐘聲”不但襯托出了夜的靜謐，而且揭示了夜的深沉，而詩(shī)人在船上臥聽(tīng)鐘聲時(shí)的夜不能寐，也就盡在不言中了。

2.虛實(shí)結(jié)合

    虛實(shí)結(jié)合也是很多作者為了更好的表達(dá)主題，通過(guò)這樣一種表達(dá)方式來(lái)展現(xiàn)作品的意境和作者的內(nèi)心情感的表現(xiàn)手法，也是中國(guó)古代文學(xué)作品意境的一個(gè)主要特征。葉紹翁在詩(shī)句“春色滿(mǎn)園關(guān)不盡，一枝紅杏出墻來(lái)”一句中，很好的運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法，前兩句描寫(xiě)了作者訪(fǎng)友不遇，無(wú)法觀(guān)賞園子里的景物，正在很掃興之際卻發(fā)現(xiàn)有一支紅杏從墻內(nèi)伸出來(lái)，這就使作者對(duì)園內(nèi)的景物產(chǎn)生了很多聯(lián)想，“春色”和“紅杏”都被擬人化，景中含情，虛實(shí)結(jié)合，只通過(guò)一枝紅杏的描寫(xiě)就使作者聯(lián)想到園子里更加茂盛的景象。更好的表達(dá)了作者內(nèi)心情感的一個(gè)變化過(guò)程，也是從一種意境變成另一種意境的過(guò)渡。又如賈島在《劍客》一詩(shī)中，“十年磨一劍，霜刃未曾試。今日把示君，誰(shuí)有不平事？”表面的意思是作者磨了十年的寶劍一直都沒(méi)有試過(guò)，今日便把寶劍拿出來(lái)看看可否派上用場(chǎng)，然而這只是作者表述的實(shí)際景象，而其實(shí)內(nèi)心真正表達(dá)的確實(shí)作者十年寒窗苦讀終不得重用，表達(dá)內(nèi)心期望得到重用的遠(yuǎn)大抱負(fù)。這層意思作者并沒(méi)有在詩(shī)句中表達(dá)出來(lái)，而是通過(guò)“磨一劍”的實(shí)際情景聯(lián)想到自身表現(xiàn)出來(lái)的。 

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