一、紀(jì)實性電視新聞專題策劃概述（一）紀(jì)實性電視新聞策劃內(nèi)涵紀(jì)實性電視新聞和其他類型的電視新聞不同，例如，評論性的新聞節(jié)目就可以以大量的觀點、立場引導(dǎo)公眾對事件的態(tài)度，而紀(jì)實性電視新聞策劃的目的是通過跟蹤事件發(fā)展的過程表現(xiàn)事物的內(nèi)在含義，是用間接的方式表明對事物的態(tài)度或立場。就

隨著中央對“三農(nóng)”問題的持續(xù)高度關(guān)注，尤其是扶貧工作的開展，我國的農(nóng)村、農(nóng)民與農(nóng)業(yè)呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢。作為電視媒體的一種重要形式，以折射與探究農(nóng)民生活、農(nóng)村改革與農(nóng)業(yè)發(fā)展為主的電視專題片，為廣大電視觀眾提供了豐富的涉農(nóng)訊息。尤其是以“三農(nóng)”人物為主的電視專題片采寫，更是為人

微電影又稱為“微型電影”，是指時長一般在30分鐘以內(nèi)，具有完整故事情節(jié)的影片。其微時長、微制作、微投資的“三微原則”是目前國內(nèi)業(yè)界公認(rèn)的微電影準(zhǔn)則。2010年，吳彥祖出演的90秒凱迪拉克廣告《一觸即發(fā)》標(biāo)志著中國微電影的誕生。之后以《老男孩》為代表的《十一度青春系列電影》正式

腐敗問題由來已久，從古至今，從國內(nèi)到國外，腐敗問題頻頻可見。隨著2016年兩會的落下帷幕，反腐倡廉是其中的一大熱點話題。中央紀(jì)委副書記、監(jiān)察部部長黃樹賢在人民大會堂說，今年將更加重視解決群眾身邊的腐敗問題和不正之風(fēng)，加大監(jiān)督力度。2015年，全國紀(jì)檢監(jiān)察機關(guān)共接受信訪舉報28

隨著我國社會多元化發(fā)展，人們的物質(zhì)消費習(xí)慣以及社會精神文明已經(jīng)出現(xiàn)了較大的變化，我國一些較為優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化已經(jīng)逐漸被社會發(fā)展所淘汰，而戲曲作為我國文化以及精神的載體，在當(dāng)下的社會環(huán)境中同樣已經(jīng)被社會青年群體所遺忘，我國戲曲已經(jīng)處于一個失傳的社會灰色地帶。究其原因，一來是我國社

社會的發(fā)展日新月異，在社會發(fā)展新時期，網(wǎng)絡(luò)信息、移動通訊等新的媒體形式異軍突起，不斷擴散傳播，對傳統(tǒng)廣電新聞媒體的打擊異常巨大，在信息獲取與言論發(fā)表等方面的作用日益突出。多媒體時代，如何凸顯廣電新聞的優(yōu)勢，是本文將要論述的重要問題。一、多媒體大背景下廣電新聞發(fā)展現(xiàn)狀隨著科學(xué)技

經(jīng)過數(shù)年井噴式發(fā)展，中國綜藝節(jié)目已經(jīng)形成了自身較為成熟穩(wěn)定的業(yè)態(tài)形勢，但國內(nèi)綜藝“無論是管理的科學(xué)性、本土化涵養(yǎng)、專業(yè)人才升級以及創(chuàng)意環(huán)境培育等方面都尚有欠缺”①，市場需求與實際產(chǎn)出已經(jīng)存在一定縫隙且愈發(fā)擴大。作為綜藝節(jié)目重要組成部分的選秀類節(jié)目，由于長期引入國外成熟模式，機

播音主持需要播音員向聽眾傳遞自無聲文字轉(zhuǎn)變來的有聲語言，為取得較好的傳播效果，需要播音主持具有較強的感染力、藝術(shù)性。隨著聽眾不斷增高要求，播音主持需要相應(yīng)地自單一、平面轉(zhuǎn)變?yōu)槎嘣⒘Ⅲw。“情景再現(xiàn)”在播音主持中的使用，能顯著提高后者的節(jié)目效果，使之更為立體、生動，增加觀眾的認(rèn)

一、引言縱覽中國有真正文字資料記載的5000多年的歷史，引以為豪的朝代一定不能越過大漢和盛唐。若要沒有西漢武帝劉徹雄才大略的謀略派遣張騫出使西域，絲綢之路又怎會傳來駝鈴聲聲，大漠的裊裊孤煙又怎會讓旅人知曉回家的方向？若要沒有大唐的開放與包容，又怎會掙得萬邦來賀的盛況？中國的茶

2015年第52屆金馬影展上，畢贛憑借《路邊野餐》獲得最佳新人導(dǎo)演獎，這部影片也逐漸走進(jìn)國內(nèi)觀眾的視野。而在此前，它在法國南特三大洲國際電影節(jié)已廣受好評。二十六歲的年輕導(dǎo)演畢贛首次拍攝的長片就能有如此優(yōu)秀的表現(xiàn)，這讓人們刮目相看。影片充滿詩意的鏡頭語言和節(jié)奏，給觀眾留下了深刻

一、常用于電視節(jié)目制作的后期編輯思維分析（一）形象思維電視節(jié)目受到廣泛歡迎的主要原因，就在于其能直觀就人們生活中的形象進(jìn)行記錄與呈現(xiàn)。因此，在后期節(jié)目制作的過程中實現(xiàn)形象思維的靈活運用，并不僅僅是為電視節(jié)目添加血肉，同時其還是貫穿于整個電視節(jié)目制作的重要編輯思維。形象思維從本

哈羅德·門德爾松在《大眾娛樂》中寫道“電視娛樂沒有破壞和降低文明程度，它幫助人們放松，使他們能以全新的興趣和活力投入到活動中去?！闭嫒诵愎?jié)目是電視娛樂節(jié)目的典型代表，充分體現(xiàn)了媒介四功能中的娛樂功能，于人們有“泄壓閥”的作用。電視真人秀節(jié)目可溯源于1973年美國公藝廣播公司電

一、廣西區(qū)域形象傳播的現(xiàn)狀想要研究廣西區(qū)域形象傳播，首先我們先得全面考察廣西區(qū)域形象傳播的現(xiàn)狀，這里我選擇從優(yōu)缺兩點著手分析。（一）目前廣西區(qū)域形象傳播中的優(yōu)勢之處1.豐富的少數(shù)民族文化資源廣西是少數(shù)民族文化資源的富集地，是多民族聚居的地方，其境內(nèi)居住著壯、漢、苗、侗、瑤、仫

播音員作為一個特殊性的專業(yè)崗位，不僅僅需要具備良好的聲音條件以及過硬的播音技巧，更需要具有與播音工作相適應(yīng)的文學(xué)修養(yǎng)，這樣才能在播音工作的過程中來向聽眾傳達(dá)出真切的情感，帶給觀眾更多的感化以及心里共鳴。然而，播音員的文學(xué)修養(yǎng)并非速成的，需要長期語言文化知識的累積，從不同的方式

綜觀我國現(xiàn)有的新聞網(wǎng)站等網(wǎng)絡(luò)媒體，對視覺元素尚未充分發(fā)揮，新媒體時代新聞網(wǎng)站如何做好視覺設(shè)計，是當(dāng)前新聞網(wǎng)站普遍關(guān)注的問題。在探討新媒體時代新聞網(wǎng)站視覺設(shè)計要點前，我們首先應(yīng)對新媒體時代新聞網(wǎng)站視覺設(shè)計特點和作用有一定了解。一、新媒體時代新聞網(wǎng)站視覺設(shè)計特點新媒體時代新聞網(wǎng)站

以某電視臺為例，其正處于數(shù)字化改造的后期階段，為了滿足電視臺對制作質(zhì)量的要求，并保證制作系統(tǒng)的安全性、便捷性、有效性，實現(xiàn)制作系統(tǒng)、播出系統(tǒng)的實時聯(lián)系和通訊，實現(xiàn)電視臺系統(tǒng)內(nèi)整體資源的共享以及管理一體化，促進(jìn)電視臺朝著全局?jǐn)?shù)字化以及網(wǎng)絡(luò)化方向發(fā)展，就需要為電視臺節(jié)目制作提供高

進(jìn)入二十一世紀(jì)，隨著社會經(jīng)濟的飛速發(fā)展和人民生活水平的不斷提高，人們對社區(qū)公共體育服務(wù)的需求不斷增長。黨的十八大明確提出：“要加快健全基本公共服務(wù)體系；要改進(jìn)政府提供公共服務(wù)的方式；要增強城鄉(xiāng)社區(qū)服務(wù)功能，廣泛開展全民健身運動?！币虼耍岣呱鐓^(qū)公共體育服務(wù)是當(dāng)前黨和國家對社區(qū)

融合了聲音和圖像的廣播電視新聞長久以來一直是人們了解新聞信息的主要渠道，對人們的生活有著非常重要的影響。然而，在信息技術(shù)逐漸發(fā)展的過程中出現(xiàn)了新媒體這種傳播新聞的新途徑，并且以其方便、實時、互動性強等優(yōu)勢逐漸成為人們接受新聞信息的主要途徑，比如人們?nèi)缃癯Ｓ玫奈⑿?、微博和各種新

自媒體時代具有全民化、自由化、個性化和多樣化的特征。自媒體時代的到來也給傳統(tǒng)媒體的發(fā)展帶來很大的沖擊。傳統(tǒng)媒體模式下，信息的傳輸是自上而下的單向傳播，媒體既是信息的把關(guān)者，同時也是信息的主導(dǎo)傳輸者。而自媒體的到來改變了信息的傳輸模式，自媒體的大眾化、自由化、個性化和多樣化特征

作為一檔希望盡量“零距離”貼近老百姓日常生活的新聞節(jié)目，無論是選題范圍或者播報風(fēng)格，民生新聞始終秉承著平民化、個性化的獨特風(fēng)格，與傳統(tǒng)的“聯(lián)播體”新聞各占江山。然而，在民生新聞蓬勃發(fā)展的今天，為了贏得觀眾群體和收視率，一些民生新聞主持人過度發(fā)揮了民生新聞個性化的特點，播報語言