電視編輯工作是電視新聞制作非常重要的環(huán)節(jié)，具體來(lái)說(shuō)主要可以分為前期策劃與拍攝及后期處理，其中涉及到解說(shuō)詞寫(xiě)作、主題選擇、聲音與畫(huà)面剪輯、配音配樂(lè)等方面的工作。由此可以看出電視編輯后期處理與制作就是對(duì)之前拍攝的新聞內(nèi)容，重新排列組合，通過(guò)后期包裝加工達(dá)到極好的播出效果。一、電視

導(dǎo)播是各類(lèi)大型電視節(jié)目錄制中的統(tǒng)帥和指揮者,他要統(tǒng)一指揮和調(diào)動(dòng)各個(gè)工種融為一體,錄制出高質(zhì)量的節(jié)目.作為電視節(jié)目制作與電視晚會(huì)的關(guān)鍵人物，是節(jié)目二度創(chuàng)造的核心，所以需要保證其思維與眼光的獨(dú)創(chuàng)性，懂得如何利用鏡頭與場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換去呈現(xiàn)更好的節(jié)目效果。在現(xiàn)場(chǎng)直播開(kāi)始之前，導(dǎo)播一定要結(jié)

在采訪(fǎng)電視新聞的過(guò)程中，記者需要深入到事件現(xiàn)場(chǎng)對(duì)事件進(jìn)行采訪(fǎng)，然后分析如何將掌握的信息直觀(guān)的展現(xiàn)出來(lái)。因此，就要求電視新聞?dòng)浾哒莆找欢ǖ男侣劶记?，從而保障電視新聞?nèi)容的質(zhì)量以及時(shí)效性，并且在此過(guò)程中，還能夠?qū)㈦娨曅侣動(dòng)浾叩男侣劽舾卸确从吵鰜?lái)。因此，為了能夠有效提升電視新聞的報(bào)

電視新聞的時(shí)效性，主要指的是新聞報(bào)道所產(chǎn)生的社會(huì)影響在時(shí)間上的限度，通俗來(lái)說(shuō)也就是新聞報(bào)道的時(shí)間效應(yīng)。電視新聞，主要是對(duì)新近發(fā)生事實(shí)的報(bào)道，因此時(shí)效性則是判斷新聞價(jià)值的一個(gè)重要標(biāo)標(biāo)志。同時(shí)，電視新聞的時(shí)效性還關(guān)注新聞時(shí)間的傳播時(shí)間與傳播所帶來(lái)的影響、效果之間的關(guān)系，這也就是所

電影《告白》是根據(jù)作家湊佳苗的小說(shuō)改編，由日本導(dǎo)演中島哲也執(zhí)導(dǎo)的優(yōu)秀作品。影片中涉及的“社會(huì)病”，不僅是日本所面臨的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)，也是當(dāng)今其他國(guó)家所無(wú)法回避的。本文將從“母愛(ài)、校園霸凌、青少年犯罪”三個(gè)主題深入解讀電影內(nèi)涵。一、母愛(ài)與成長(zhǎng)在傳統(tǒng)觀(guān)念中，母親在一個(gè)人的成長(zhǎng)中扮演著不

修辭一詞主要來(lái)源于古希臘，指的是采用巧妙的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)服別人認(rèn)同自己的觀(guān)點(diǎn)，修辭是“說(shuō)服的藝術(shù)”，古典的修辭主要局限于語(yǔ)言的修辭，主要研究語(yǔ)言文字符號(hào)的運(yùn)用。從修辭學(xué)的發(fā)展歷史看，“修辭”的本意主要是限定在以語(yǔ)言文字符號(hào)為媒介的交際之內(nèi)的①，20世紀(jì)60年代法國(guó)文藝?yán)碚摷伊_蘭·巴

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展與移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代的到來(lái)，人們的注意力不斷被分割，傳播受眾已形成移動(dòng)化與碎片化接收的習(xí)慣。以貴州省交通出行規(guī)律為例，廣播移動(dòng)收聽(tīng)率與人們上下班時(shí)間早晚高峰期關(guān)聯(lián)度極為密切。在廣播調(diào)頻廣告創(chuàng)收要求下，一小時(shí)節(jié)目時(shí)間被切割為四個(gè)小板塊，節(jié)目容量進(jìn)一步壓縮，廣播線(xiàn)性節(jié)目

伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的蓬勃發(fā)展，我們已步入嶄新的自媒體時(shí)代。微博、網(wǎng)絡(luò)論壇、即時(shí)通信、視頻直播等自媒體平臺(tái)使傳統(tǒng)的媒體和政府主導(dǎo)的公眾議程開(kāi)始衍變成公眾利用自媒體平臺(tái)自主設(shè)置議程。自媒體議程不是媒體議程與公眾議程的簡(jiǎn)單融合，是一部分公眾通過(guò)自己掌握媒體發(fā)聲器，與政策議程進(jìn)行互動(dòng)，進(jìn)而

“寒門(mén)狀元之死”事件的起因是知名自媒體 “咪蒙”旗下 “才華有限青年”公眾號(hào)發(fā)布的一篇名為《一個(gè)出生寒門(mén)的狀元之死》的文章。文章用極盡煽情的筆調(diào)刻畫(huà)了一個(gè)努力生活，卻因家境貧窮而英年早逝的高考狀元形象。由于在選題方面具有話(huà)題性，一經(jīng)發(fā)布就引起了社會(huì)廣泛關(guān)注，并迅速形成熱點(diǎn)話(huà)題

美術(shù)在影視作品中的運(yùn)用頗為重要，與單純的繪畫(huà)不同，影視作品中的美術(shù)的體現(xiàn)不僅僅在于獨(dú)立劇情的本身，更在于融入于整部作品。因此，文章為了大家對(duì)影視作品的美學(xué)特征和藝術(shù)魅力具有更加深刻的認(rèn)識(shí)，以場(chǎng)景設(shè)計(jì)，色彩設(shè)計(jì)，造型設(shè)計(jì)三方面來(lái)展現(xiàn)美術(shù)在影視作品中的魅力所在。一、場(chǎng)景設(shè)計(jì)場(chǎng)景作

通過(guò)對(duì)我國(guó)新聞傳媒行業(yè)當(dāng)前的競(jìng)爭(zhēng)情況進(jìn)行分析，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在這個(gè)媒介融合的新時(shí)代，衡量傳媒發(fā)展的重要指標(biāo)是新聞傳媒能否具有自己的核心競(jìng)爭(zhēng)力。也就是說(shuō)，想讓整個(gè)傳媒行業(yè)更具生命力與活力，就必須開(kāi)發(fā)新媒體的核心競(jìng)爭(zhēng)力。我們?nèi)绻胝业叫侣剛髅胶诵母?jìng)爭(zhēng)力構(gòu)建的新出路，就要剖析目前新聞傳

現(xiàn)代社會(huì)電視節(jié)目類(lèi)型異彩紛呈，但核心是受眾，現(xiàn)代電視節(jié)目已由傳統(tǒng)的以節(jié)目本身為中心，制作人為中心轉(zhuǎn)化成受眾中心制，明確受眾定位。第二是主題，這個(gè)時(shí)代下內(nèi)容為王，主題是內(nèi)容的基礎(chǔ)，如何能夠做出既吸引眼球又能引人思考有深度的節(jié)目來(lái)是這個(gè)時(shí)代下的媒體人所要思考的。第三即節(jié)目本體的美

信息化時(shí)代，計(jì)算機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)等先進(jìn)科技應(yīng)用，改變了人們的生產(chǎn)生活方式，并產(chǎn)生了巨大影響，推動(dòng)了新型媒介傳播格局的形成。所謂自媒體，又被稱(chēng)為“公民媒體”、“個(gè)人媒體”，主要是私人化、普范化、平民化、自主化的傳播者，以現(xiàn)代化、電子化的手段，向不特定的大多數(shù)或者特定的單個(gè)人傳遞規(guī)范性

當(dāng)前，信息技術(shù)的發(fā)展構(gòu)建了多元開(kāi)放、智能高效的新媒體時(shí)代，這在無(wú)形中為傳統(tǒng)媒體的發(fā)展提供了機(jī)遇和挑戰(zhàn)。新媒體時(shí)代和傳統(tǒng)媒體時(shí)代相比，具有鮮明的特點(diǎn)。但是受新媒體信息環(huán)境的影響，新聞采編工作的推進(jìn)面臨嚴(yán)重的辨識(shí)阻礙，對(duì)于新聞信息的真假傳播、渠道核驗(yàn)都存在著一定的困難。在多媒體信

在電視媒介的不斷發(fā)展中，人們的欣賞水平也在不斷提高，對(duì)于電視綜藝節(jié)目的要求也在不斷提升。作為電視節(jié)目的制作人員，導(dǎo)演要不斷加強(qiáng)對(duì)自身職業(yè)素養(yǎng)的深化，通過(guò)多種形式，挖掘節(jié)目自身所具備的拍攝元素，強(qiáng)勢(shì)推進(jìn)團(tuán)隊(duì)合作的價(jià)值深意，以高效的崗位協(xié)作來(lái)實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的設(shè)計(jì)和構(gòu)想。尤其是要通過(guò)電視

引言：目前，電視節(jié)目種類(lèi)較多，一直吸引著人們的眼球，但是其中最具影響力的就是新聞?lì)惞?jié)目。媒體行業(yè)在發(fā)展的過(guò)程中，逐漸趨向于多元化，群眾對(duì)于新聞?lì)惞?jié)目的主持風(fēng)格也提出了一定的建議。在新聞節(jié)目中，最為關(guān)鍵的亮點(diǎn)，就是電視新聞播音主持的風(fēng)格，而且播音主持的風(fēng)格并不是一成不變的，而是

由唐德影視、優(yōu)酷、華錄百納、華視娛樂(lè)、美濃影視共同出品的網(wǎng)劇《東宮》改編自匪我思存的經(jīng)典虐戀同名小說(shuō)。播出期間，連續(xù)三周彈幕總數(shù)排行網(wǎng)絡(luò)劇第一。截止2019年4月16日，網(wǎng)劇《東宮》的豆瓣評(píng)分已達(dá)到7.4分。不同于傳統(tǒng)電視劇，網(wǎng)劇在播出的過(guò)程中，網(wǎng)友與劇集的互動(dòng)感也成為劇集成

青年亞文化通常指青少年將自身從父母所屬的成人文化社群中分離出來(lái)的，凸顯青年獨(dú)特意識(shí)、文化訴求、具體行為的一種在世界普遍存在的文化現(xiàn)象。關(guān)于青年亞文化的研究，可以追溯到芝加哥學(xué)派二十年代起的越軌群體研究與伯明翰學(xué)派英國(guó)二戰(zhàn)后的青年亞文化研究中等。而當(dāng)前在我國(guó)網(wǎng)絡(luò)空間中所呈現(xiàn)的青

我國(guó)現(xiàn)有的紀(jì)律片流派往往以地域文化為依據(jù)。早在20世紀(jì)90年代，就涌現(xiàn)出了“蜀文化”紀(jì)錄片。王海兵、彭輝等著名的制作人，在紀(jì)錄片的拍攝中發(fā)揮著舉足輕重的作用。近年來(lái)，四川連續(xù)創(chuàng)作了《魅力四川》《美麗四川》《舌尖上的四川》等作品，從各方面展現(xiàn)“蜀文化”的魅力。有關(guān)“蜀文化”的紀(jì)

2018年《我不是藥神》大熱，這部現(xiàn)實(shí)主義題材的電影聚焦被主流文化忽視的“白血病患者”買(mǎi)不起天價(jià)藥的話(huà)題，展示當(dāng)代法治社會(huì)下社會(huì)邊緣群體的無(wú)奈與心酸。一、客觀(guān)視角下的大眾關(guān)注互聯(lián)網(wǎng)的話(huà)語(yǔ)構(gòu)建讓世界多維相向，導(dǎo)演通過(guò)利用話(huà)題營(yíng)銷(xiāo)掀起微博輿論熱潮。順應(yīng)當(dāng)下流行趨勢(shì)，視聽(tīng)場(chǎng)域下的慢